如果要我說宮藤桑在寫《海女》時，什麼戲寫的最好？那我一定會說，在《海女》裡的每
場關於「告別」的戲，已經爐火純青、臻至完美。
從《海女》開始，宮藤桑在每一場「告別戲」裡，要與對方告別的人們，總是會「藏」起
他們的體貼、他們的關心、裝作什麼都不知道的樣子。但直到將離開的人看到要告別的人
，卻又豁然開朗，熱淚盈眶，觀眾馬上跟著將離開的人一起被感動。
這種「熱血」的告白戲，是宮藤桑寫《海女》得到的最大驚喜，原來他可以將這種情緒再
過一點就變「濫情」的戲，寫成「送給將離開的人跟觀眾的最大禮物」，《歹勢啦青春！
》第七集就是如此。
「藏」，是宮藤桑的技法、也是他的細膩。
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沒有《小海女》，就沒有《歹勢啦青春！》。
《小海女》的主題契機是「當初沒有告別就離鄉的少女、最終回到家鄉好好的與家人告別
」，所以宮藤桑在《小海女》中，將「告別」視為每個角色之間最重要的動作。藉由「告
別」，讓戲中的人物對他人釋懷、近而對自己釋懷。所以春子向夏婆婆「告別」、夏婆婆
對小秋「熱情的告別」、忠兵衛對夏婆婆「告別」、夏婆婆最終沒能向忠兵衛「告別」。
每一個「告別」在戲中都是非常重要的轉折點。
擺到《歹勢啦青春！》，宮藤桑選擇將「告別」轉變成「道歉」。角色們因為「自已曾經
犯過的錯」，對「這些曾經因為自已而遇到苦難的人們」道歉，但與其說宮藤桑是用「道
歉」去寫這些犯錯人的「反省」，倒不如說是用「道歉」去向「過去那個犯了錯的自已」
告別，放下過去的罪惡感，邁向重生，堂堂正正地從「青春」中畢業、從「後悔」中告別
。
這兩齣戲的主題看似大不同，但本質卻十分類似。我想這也是寫完「小海女」後的宮藤桑
，對這類主題的各種變奏已經爐火純青，選擇寫《歹勢啦青春！》看似歌頌青春、實質是
對「青春」告別的主要原因吧。