《送行者》（入殮師）面對逝者的尊重
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「年齡不限，高薪保證，實際工作時間極短，誠聘旅程助理。」
報紙上看到這則徵人啓事，大概每個人都心動，可是應該沒人知道，這工作
性質到底如何。而其實觀眾看到這裡都知道，電影要進入主題了，這是一部
關於「送行者」的故事。
這部電影的創作起源很有意思，男演員本木雅弘想演納棺師，公司予以支持
，找來小山薰堂撰寫劇本。小山薰堂實際多次參觀儀式現場，並且和兩位從
業人員訪談長達三個多小時，根據這些材料，於是有了這部電影。有趣的是
，因為小山薰堂工作時愛聽大提琴，所以將男主角的原始職業改動成大提琴
家，而廣末涼子本來是男主角妻子的同學，為了增加她的戲份，再改寫劇本
變成是妻子。
很喜歡電影開頭的背景設定，小林被東京生計所逼，回到老家發展，誤打誤
撞入行。小林有經濟上壓力，可是電影一路演來， 小林本身對於這個職業，
沒有先入為主的偏見或刻板印象，他只是在訝異不已和忐忑不安中，逐漸瞭
解這個一般不樂見、但每個人都需要的職業。
「為什麼會感到羞恥？是因為要碰觸屍體嗎？」
應該是出於對死亡的恐懼和忌諱，一般人對於納棺這門職業，輕者如同小林
妻子或友人，認為做這個可恥，重者如同電影裡死者家屬所言，輕蔑認為是
靠死人吃飯的職業。前面所提到的，這部電影起源於男演員本木雅弘想演納
棺師，而他的確以一種很有說服力的演技，詮釋了一位入行新人的心境轉變
。如同大提琴般溫暖厚重的音色，本木雅弘在電影中沒有誇張渲染的表現，
他只是很莊重、樸實地，面對這個職業的特別之處。
電影中最考驗演技的，莫過於小林首次出任務，是個去世兩星期的獨居老人
。我們看到本木雅弘一路從疑惑忐忑不安、強忍不住噁吐、到澡堂拼命刷洗
、於老婆肉體溫暖中尋求安慰，最終在大提琴演奏中，得到釋放。編劇在這
裡很巧妙地，以側面描寫的方式，處理這個題材勢必要呈現、一般人最難以
接受的場景。而本木雅弘樸實無華、卻又精彩動人的演技詮釋，讓觀眾在入
戲之餘，開始坦然接受納棺。
接受納棺，便是面對生與死的課題。
「未知生，焉知死。」這個話我個人理解，是人生尚未參透，又何必探究死
亡？從相反角度言之，正因為面對死亡，對於人生，應該有更深一層體悟。
人生有各種樣態，死亡亦是如此。悲傷的例如因為性別混淆而自殺、意外發
生車禍喪生，快樂的例如孫女為奶奶穿上長腿襪、滿是口唇印祝福的爸爸，
電影中必然要出現很多次的喪禮，導演切入角度，如同專業的納棺師，不摻
雜任何情感喜惡，也沒有任何蓋棺論定，只是平實慎重地表達處理，唯有在
結束之後，導演特地拍出家屬表達謝意的畫面，透過鏡頭可以感受得到，納
棺師不僅僅是一份職業，更是一種服務、一種面對逝者的尊重。
「在這裡待得越久，我就越是相信，死亡，就是一扇門。它不意味著生命的
結束，而是穿過它，進入另一個階段。」
電影前半段，著重於角色設定和納棺工作的介紹，所發生的逝者，都是他人
，到了後半段，深入刻畫兩場生離死別，所發生的逝者，都是角色自己身邊
的親人。
第一段是小學同學母親。男主角納棺時，主動為逝者繫上生前最常套的絲巾
時，表達追思和尊重。然後在最後火化的場景，包括男主角妻子對於丈夫工
作的不諒解、包括小學同學對於男主角納棺工作的輕蔑、包括同學母親對於
澡堂開設的堅持、還有同學經常和母親所發生的爭執、甚至是兩個老人之間
的陪伴之情，這些電影前半段不露 跡所舖陳的衝突和感情，當兒子看著母
親遺體被火化的那一瞬間，在兒子一聲聲的對不起中，這些衝突和感情得到
昇華。所有電影觀眾雖然只是旁觀，但相信每個人對照自己生命歷程，從中
，必然有所省思和體悟。
第二段是男主角父親。
「過去，在人類還沒發明文字的時代，找一塊能表達自己感受的石頭，送給
對方，傳達信息，拿到石頭的人，根據石頭的手感和重量，來揣摩對方的心
意。」
本來火葬場的人，隨隨便便要將遺體送入棺材，對他們而言，不僅是棺材，
遺體也是馬上即將火化。而男主角一把推開，雖然他和父親三十年沒見，早
已忘記父親模樣，雖然當年是父親狠心拋棄了自己，可是出於職業本能和職
業道德，他不允許如此草率地面對逝者遺體。當男主角使勁掰開死者緊握的
手，發現裡面是他小時候送給父親的石頭信，再當男主角擦拭乾淨死者面容
，原本被時光模糊了的記憶，終於又清晰起來。透過納棺，不僅僅了結逝者
遺願，也解開了生者的心結。這個便是男主角對於此份職業的敬重，也是電
影想要表達的主旨。
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