2013年半澤直樹風靡亞洲，主角堺雅人也成了家喻戶曉的藝能界寵兒，
無論是半澤直樹的穩重堅持，還是古美門律師的跳脫率性，他的詮釋
都讓人過目難忘。然而，堺雅人除了表演之外，也熱愛寫作，其作品
文・堺雅人一書，充分體現了其文字功底不可小覷。你可知道，他曾
在這喧囂冗雜的世界裡，他靜靜蟄居了十四年。1998年，他在高中加
入了話劇社，開始第一次踏上舞台。大學時代，參加了劇作研討會，
帶著出離塵世的覺悟，中輟學業，開始了漫長修行。他愛寫作的理由
之一是，在揣摩劇本，陷入角色心緒，移情入景時，產生了關於人性，
人生的疑問，而這些疑問與自省式的思索，成為他提筆揮毫的巨大誘惑。
與一般演藝界噱頭炒作不同，堺雅人行文態度認真，引經據典，讓人稱奇。
從他所引用的若山牧水、世阿弥、中原中也與志賀直哉的名句，也可看
出他平時涉獵之廣，思索之深。
以下摘取兩段與大家分享。
（われわれの仕事は「わかる」と「わからない」のあいだをいつもユラユラ
ゆれうごく。正直にいえばどんな作品にだって、わかる台詞とわからない台
詞があるのだ。こわいのは、「わかる部分だけをみて全部わかったつもりに
なること」あるいは、「わからない部分だけをみて全部あきらめてしまうこ
と」なのだろう。 ）
我們做演員的，一直在“懂”與“不懂”之間徘徊。老實說，不論任何作品，
都有懂與不懂的台詞。可怕的是，只讀能夠懂的那一部分，以此當作全懂。
或者是，只著眼不懂的地方而放棄了全部。
「そこにいて、なにもしない」は、「なにかする」とおなじくらい大切な
ことだ。「そこにいる」ということが、ただそれだけで感動的なことだってある。
“身在彼處，無所事事”與“有所作為”是同等重要的事情。
因為僅僅“身在彼處”，就有讓人感動的地方。
『文・堺雅人』文春文庫
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