日本新上任文化廳長官狠評日本流行音樂：「唱一些不好聽的歌，用電腦合成之後就出售
」
https://www.likejapan.com/entertainment/blame-japan-music/
現身說法
https://twitter.com/tv_asahi_news/status/1383042495194406916
“ペッパー警部”都倉長官
「日本文化産業の再興を」
本年4月1日，日本知名音樂人都倉俊一正式上任文化廳長官一職，由於他過往的作品受到
日本人喜愛，加上一上任便明確表示要把日本的文化藝術帶到國際，令大家相信他會成為
帶領日本流行音樂領先世界的先驅。
可是，他在4月16日面對傳媒發表了驚人的言論，指出日本音樂的問題，有網民認為他只
是坦率道出事實，又有網民認為他是不懂得流行文化和現代音樂潮流的老人。倉俊一指出
日本的流行文化落後於世界
據日本新聞網「スポーツ報知」報導，都倉俊一野心勃勃的同時，直接了當地指出他觀察
到日本流行文化的問題：「日本的流行文化、現場表演娛樂仍然落後於世界，今後有必要
把日本看作一個大型文化產業的整體來發展。」
他又特名點名韓國：「現時日本的電影也好音樂都被韓國領先了」、「東方神起(按：雖
然來自韓國，但是在日本也很活躍)出現那時日本稍稍領先，很快又被超前了。」
語出驚人：「唱一些不好聽的歌，用電腦合成之後就出售」
說到日本音樂這方面，都倉俊一繼續直言不諱，爆出這次最令人關注的一句：「我不指明
是誰，就是有人唱一些不好聽的歌，用電腦合成之後就出售。但是CD裡的歌曲又如何呢？
當中有沒有靈魂呢？我很懷疑。」
日本新上任文化廳長官狠評日本流行音樂：「唱一些不好聽的歌，用電腦合成之後就出售
」
不過，都倉俊一又不是只會批評，也有救助日本音樂的決心：「疫情的關係，國家救濟文
化藝術的預算大得可以令人驚訝，但是有很多有才能的結他手在處理這方面的事務也不太
在行」，因此，他打算以「令支援提供變得順暢」為工作的開端，展開提升日本文化在國
際的地位的工作。最後，他還打算向菅義偉首相提議，由日本帶頭把「文化・藝術的享受
」加入聯合國於2015年通過的可持續發展目標之一，成為第18個目標。
以下日本反應
「秋元先生已經過了還曆之年了，如果還能寫出令和的情歌就真是神了(笑)
秋元式的偶像利用戀愛作賣點，所以音樂被放在第二位，已經過時了。」
「令和流行的是像YOASOBI的歌曲，這個又如何呢？都倉俊一文化廳長官只能嘆息著現時
的歌手用電腦蒙混不好聽的歌曲來獲得人氣。」
「不想自己成為只會否定不認識的事物的老人呢！」
「『我不指明是誰，就是有人唱一些不好聽的歌，用電腦合成之後就出售。』……明明說
被其他國家領先，又抗拒先進的東西，感覺很矛盾。」
「我能夠理解他所說的話。
j-pop本身是不錯的，但是要在全世界都紅起來，就還有傾注愛心的餘地了。」
「先不說過去的功績，認識和思考都留在過去，才令人困擾。不能否認他只是考慮到固有
的知識和現時狀況。發言令人懷疑他失去了最首要的人性。」
「都倉俊一貶低了Perfume。
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大家的看法如何？XD

把J-POP推向海外比較實際吧XD

果然跟我想的一樣

跟海外沒關係 只是因個人喜好 為批而批罷了

我以為韓樂才是電腦合成用很兇

所以這傢伙根本搞錯重點了阿

被韓國領先只是因為日本各唱片公司太愛鎖國，對比之下韓國娛樂有政府扶持往世界做行銷，會超前根本不意外。

問題就在自己和組織身上 結果在噴新一代的音樂人ww

問題不在音樂人 而在整體行銷模式不同要開刀也要找對對象...

日本行銷真的鎖國到不行

這位前JASRAC會長你們不就是版權鎖國戰犯嗎

幾田いくら的唱功力其實蠻好的搭電音 原聲也沒被拉走

沒頭沒尾不知道在批評什麼 真是奇怪

JPOP就是愛鎖東鎖西 YouTube跟串流都在鎖...

https://youtu.be/_Is8EOl18qk昨天公布惡靈古堡最新作的廣告影片找吉幾三改編他三十多年前的歌，在那老古板眼中大概也是不倫不類吧

就是一個搞不清「合成、後製都只是表演媒介一環」的人不要說是他，在某些表演類型下常見留言「這樣是歌手嗎？」、「這有多少比例是真唱？」

？

Pink Lady 代表作的作者 好像沒啥資格說現在的流行歌..

水管都找的到10年的韓國音樂節目片段 日本勒...不要說節目 連歌有時候都很難找這個狀況我想只要日本一天還是把CD銷售當指標大概就不會變>>水管上都聽得到 誰要買CD阿 全部封鎖!

其實水管上面現在也找得到不少日文歌&古早的演出畫面啦，但是官方發的不多，做歌的和唱歌的抽不到錢XD"K-POP為了打進國際市場，找了很多歐美的專業人士做歌、編舞，要的就是人家聽得習慣的，在副歌裡塞英文也被詬病過，這些長官都願意考慮嗎？很多韓國團體還是要到日本發展才能有穩定的、不錯的收入，長官知道這些嗎？另外動畫歌曲有些在國際間也還蠻能打，不過版權問題好像比一般日本唱片還要再更複雜XD

明明就是版權抓太緊跟宣傳推海外的問題，牽拖歌曲真的是沒什麼意義

其實現在日本音番排名的指標已經偏向串流了以前Billboard年榜前幾的常客 2019串流爆發後已經占不到便宜(所謂的HIT曲)政府眼前能幫忙的第一件事 就是開放音番舞台上傳水管雖然有點慢了 但從現在開始做 還是有成效的

日本掌權的老頭妨害進步啊，不過日本行銷真的不行年初 YOASOBI 首專也是有樂評講的很難聽，雖然部分是事實但整個業界都有的問題，專挑YOASOBI出來打是在蹭熱度嗎XD

看到前面還以為在講KPOP，想說總算要日韓大戰了結果是無法接受新東西的老人家在講話啊還不如找秋元康，至少他面對新東西會說這不是很有趣嗎

我覺得十分中肯啊 現在太多濫用電子混音的歌曲然後也點出KPOP全面打爆JPOP的問題 可憐啊我們

其實日本也有找美國跟瑞典等海外作曲家,那些人同時也在為韓國團體作曲製作。感覺有一定規模的團體幕後的人才庫是有重疊

國內就夠賺了 不用像kpop一樣想盡辦法迎合歐美 這才是國際化落後的主因20年前台灣也是jpop的天下，日本真的該考慮放寬封鎖串流媒體方面的限制了

可是就算放寬感覺也不是那麼容易就打出去，說真的成功的也就kpop而已是說我個人因為喜歡的歌手從樂團編制回到電子混音編曲而脫飯是10多年前的事，所以沒辦法覺得這是現在的問題XDD

不管怎麼說 J-POP海外影響力大不如前了

影響力只要版權限制放寬就有機會起死回生 當年紅到海外的卡莉怪妞如果照以前一樣玩鎖國根本沒機會開海外場...

版權有存在的必要，但要是把版權變成了大企業的保護牆，那就失去最初設定版權的意義了日音算是很多元化了，即便沒有什么這就是j-pop的代表性風格，但破除壁壘的話，也會有適合其他國家聽眾的音樂人冒出來的。

我個人覺得音樂最後是live表演,古早錄音作品只是宣傳發送用要帶到國際至少要先走出去吧,做好或爛根本其次?!

日本對我來說是音樂大國，但JPOP現在真的很鳥傑尼斯系的男團跟韓國比起來真的慘不忍睹

其實所謂jpop是指什麼?米津玄師,Official髭男dism不算嗎以前最流行的jpop很多是solo歌手或者樂隊的歌曲.

還好耶，不覺得jpop水準比以前差，只是真的腦筋太死鎖國solo跟樂團的歌還是很不錯，男女團本來就重點就不在音樂

只看男團就當jpop 當然覺得比不上韓國吧....

Kpop的國際化是有政府在背後推一把的吧?日本的Jpop日本政府做了什麼?不幫忙就算了，亂嘴什麼?

雖然無關 但推薦大家也能聽聽韓國Indie跟underground跟KPOP的畫風相當不同XD

jpop頂多只能說沒有標志性的曲風，不過這種多元化也是jpop的優點

Exile Hiro幾年前甄選新團體前有對入圍的成員說 大家的環境跟條件越來越後 其實會越來越困難 其實日本的作品沒有比較差了 偶像團體的國際影響力低了 但是其實看作品按近年的看其實水準有在往上...環境跟條件越來越好.....不好意思打錯字

主要的問題點還是在於對海外缺乏有效宣傳推廣，以及對網路與串流開放腳步遲緩吧 ?! 扯到歌曲用電腦合成那些根本就只是夾帶迂腐偏見的借題發揮罷了（西洋 Pop 和 K-Pop 運用數位後製技術作歌的最好是會比 J-Pop 少）

合成跟數位後製不是問題，但太多不會用、用不好的是事實

其實kpop 與jpop差異不只在音樂，戲劇..電影.綜藝等都是差異所在。現在看韓劇的人多還是日劇多？綜藝 日綜 韓綜？ 電影呢？韓劇ost制作，劇好帶動ost音樂發展，上綜藝例李孝利說聽 don't down baby ，這首歌音源飆到一位。這都是相輔相乘的。

日本有一大塊創作能量和市場是在動畫其中包括音樂

現在韓團也開始唱日本動畫ost 之前好像只有寶兒東神他們

maze大,因為是AVEX艾迴去接洽的

傑尼斯除了嵐，其他團都沒在Apple music沒上架，根本很難推廣。

艾迴當年賭對了，BoA跟東神/JYJ都得到現場演出的經驗啊

KAT-TUN今年單曲Roar的數位版(主打歌與其它實體版本沒收錄的限定曲)也開始在各大串流平台(含海外)上架囉 也許接下來會視情況陸續開放吧