我覺得有幾個點
第一個是台灣的演藝公司
沒有練習生 研究生制度
這個東西就是預先花錢投資
人能不能紅你不知道
台灣演藝公司多半是
簽有才華的 有技能的 有履歷的來降低風險
而不是從零開始培育一個藝人
而是把人簽成藝人後再榨乾他的價值
藝人會因為大小通告什麼的無法有進一步提升
提升得靠自主學習為主
配合第一個點
我覺得是台灣的義務教育問題
還有教育環境問題
日韓都有義務教育
韓國我不清楚
但是日本在中學就有可以相對比較配合那種
特殊才能的人的課程和學校
所以就算是童星出生
在中學階段除了能一邊求學外
也能一邊提升自己除了學科方面和才藝的精進
上高中後選擇更多就不用說了
但是台灣最有名的大概是華岡藝校了
當然大學也有相對某些科系
但是人家一個是從12-13開始
我們則是15-16才開始
所以這就造成台灣出道藝人
往往都是18-20之後的年紀
日本韓國都有升學文化
但是日本是門很多
你不升學也有各種職業學校專門學校能進
所以要升學的固然壓力大
但是不升學的你在這個社會還是能活
韓國則是窄門為主
讓你覺得你大概上不了首爾等一等一名校
未來進不了一等一企業的某些人
可能就很早會選擇放棄學業這條
然後走上演藝之路
但是台灣就
價值觀就得人人念大學
我們大概會戰米津怎麼只有高職學歷
（專門校不算學歷 有助於學習技能和考照）
ado還是高中生之類（前）
更不用說akb正紅的時候一堆人都是國中高中
退役後最高學歷就高中高職
也沒人要他念大學
譬如前田敦子之類的
你要唸大學 不管是不是什麼雜牌的
基本出社會年齡就是後延到22-23
因為你再注重演藝活動
你還是有個學生身分得讓你分心
相對18歲就出社會的日本
藝人保鮮期就是少了四年
結合這三點
大概就是台灣的狀況
台灣也是有童星啊
但是總讓我想到傷仲詠這篇文章
父母直接榨乾孩子的價值而不是投資
所以之前的小彬彬什麼鬼的 後來的菜頭粿
我覺得也差不多是這樣啦
前者現在完全沒有聲音了不是？