1.來源:
玩具人（請參考版規下方的核准媒體名單）
2.記者署名:
龍貓大王通信
3.完整新聞標題:
當冨樫義博又在喊腰痛時，他的人生其實早已扭成一個死結
4.完整新聞內文:
《少年JUMP》的忠實讀者們，想必對「腰痛」這個詞特別敏感：「本週冨樫義博老師因為
腰痛因而暫停連載……」、「因冨樫老師劇烈腰痛尚未康復因此……」這些週刊上的公告
，強烈地連結「冨樫義博」與「腰痛」與「休刊」等等負面單詞之間的關聯。在非常年輕
就成功出道、並且成為暢銷漫畫家的冨樫義博，似乎一直是讀者們又恨又愛的漫畫家。
恨的是他因為種種原因導致的牛步般連載速度，但當《HUNTER x HUNTER》又重新開始連
載時，《少年JUMP》當期的銷量總會衝上驚人的高峰。對許多人來說，他是漫畫天才，卻
也是偷懶的天才，而對於凡人來說，我們讀不懂天才的心思，只能胡思亂想大神又拋下連
載的種種原因。
因此，冨樫義博成為當今日本漫畫界最大的謎團。某種程度上，《HUNTER x HUNTER》的
結局都比不上冨樫本人令人好奇。有人說，冨樫常常會在凌晨的新宿站前對天怒吼；有人
說，冨樫常常落跑，有些連載甚至全部都由助手完成；有人說，冨樫會暴力虐待助手們，
導致助手流動率非常高……讀者的怨恨比天還高，等待下一回《HUNTER x HUNTER》等得
心煩，於是將創意發揮在各種腦補、抹黑、美化冨樫拖稿的理由上。
但是，事實卻可能沒有那麼戲劇化。從 1990 年開始、為了協助《幽☆遊☆白書》連載而
成為冨樫助手的味野くにお先生，在 2017 年，畫了一本從助手角度近距離觀察冨樫的漫
畫《先生白書》。為什麼冨樫總是拖稿的神秘問題，也許能從這本書中見到一些端倪——
別忘了，《幽☆遊☆白書》在連載 4 年的過程中，一次都沒有拖稿或休刊過。這可是日
後被批評為「拖稿魔」的冨樫義博耶！他是如何從全勤生變成拖稿魔的？《幽☆遊☆白書
》是重要的關鍵。
當時還只有 21 歲的味野先生，加入了冨樫的工作室。據他的說法，當時也才只有 24 歲
的冨樫老師，是一位樸素到令人吃驚的漫畫家：就在廚房流理台旁的桌子工作；對助手犯
錯寬容以待；對吃飯一點都不講究；把錢包連帶提款卡，毫不設防地通通交給助手去買東
西；不修邊幅，走在路上經常被警察臨檢。雖然當時只有 24 歲，但冨樫的外表已經是被
稱為大叔也不意外的模樣。這種蒼老是其來有自，首先，必須談到《幽☆遊☆白書》的上
一部作品：《淘氣愛神》。
《淘氣愛神》是一套非常服務觀眾的愛情奇幻喜劇漫畫，不但有少根筋的惡魔女主角各種
大膽的暴露，還有非常擦邊球的情色暗喻。也許對冨樫這樣年輕氣盛的創作者而言，畫出
這些曼妙的女體應該是種享受。確實，否則他也不會選擇這個題材（如同那年代的江口壽
史等人）。
《淘氣愛神》非常擦邊球
但是，手是很爽，腦卻不愉快。因為冨樫幾乎是「寅吃卯糧」：畫一集，再想一集故事。
但對於正在連載中的漫畫，這種捉襟見肘的方式，會快速耗光作者的興致。作畫已經幾乎
耗盡冨樫一整週的時間，最後往往僅剩半天的時間，能讓他思考下一回的劇情。這代表，
如果冨樫在這想劇情的幾小時中，沒有想出一個完整的故事，那麼之後就得邊畫邊想——
還得苦惱畫到一半才發現劇情不對勁、重新修改的問題。
剛獲得《少年JUMP》連載機會的冨樫，自然不能馬虎敷衍《淘氣愛神》的品質。當時冨樫
的工作環境極差，在強烈西晒又僅有四疊榻榻米大的小房間裡，揮汗趕稿……散亂的原稿
與設計草稿、還有各式參考書籍，佔滿了狹小的工作空間。冨樫所謂的工作室，連衛浴都
沒有，這多少影響到了每週高壓進度的創作意欲與動力。但是，儘管寅吃卯糧、工作環境
差，可是真正雪上加霜的，是冨樫無可救藥的完美主義個性。
如果說以專制獨裁出名的宮崎駿，是「嚴以律己、嚴以待人」。那麼，在助手味野眼中的
冨樫義博，就是「嚴以律己、寬以待人」的代表。剛剛提到了，即便是助手畫錯了，冨樫
仍然不會嚴厲地責怪助手。如果錯誤很嚴重，冨樫甚至會自己處理助手的錯誤，這實在是
令人難以想像（至少宮崎先生難以想像）的寬容。因此，冨樫也根本不可能有對助手惡言
相向的可能，因為連理所當然的分工，冨樫都會自己攬下來處理。看在理應分擔老師工作
的助手眼裡，甚至會感到尷尬。
最終，錯誤的工作方式，讓《淘氣愛神》帶給冨樫極大的代價：他對這部作品評價很差，
甚至往後不願意提到它。連帶地，他也學到了在連載前就定下整部作品故事大綱的工作模
式。而誰該來思考故事呢？完美主義的冨樫當然不假手他人，他一定要全部自己想出整套
作品的劇情架構才行，外人甚至無法插手。即便是面對腸思枯竭的困境，他也寧可散步到
一公里遠的錄影帶店，租些電影回來補充靈感。
《幽☆遊☆白書》一開始看起來還有點《淘氣愛神》的愛情喜劇調調，但是很快地，就轉
為神怪誌異類型……又轉變為《少年JUMP》王道的格鬥風格。終於，在連載開始約一年後
，《幽☆遊☆白書》隨著推出電視動畫，人氣更加扶搖而上。但是，在這逐漸成為「熱門
漫畫家」的道路上，冨樫義博仍然像個沉默的苦行僧，近乎孤獨地面對《幽☆遊☆白書》
的每一格。
冨樫在工作時不講話、不閒聊、不發脾氣、不喝酒飲食（頂多叼根煙），如同雕像一般地
，永遠伏在桌上畫稿子。腰酸了就把椅子反過來坐、趴在椅背上繼續畫。而當這姿勢也開
始感覺不舒服時，冨樫就趴在地上畫……這位年輕人的 20 歲時期，幾乎將肉體固定成這
幾種僵直的姿勢。他沒有出外舒展身心的餘裕、也沒有強制運動的閒情逸致（走路去租錄
影帶已經算是他的運動了），人家說年少得志大不幸，某種程度上冨樫就是這句話的最佳
範例。即便他的收入隨著連載與單行本版稅也越來越多，工作室空間也越來越大，但是，
錢換不來的健康，就在這每週不間斷的連載中，漸漸地被摧毀了。
人畢竟是血肉之軀，無法數年如一日地無止盡高壓工作下去，已經會搶助手工作、又不願
假他人之手、腰痛問題越來越嚴重的冨樫，總有一天要落到逃避的岔路去。對冨樫的助手
們而言，每天的生活幾乎就是吃飯、睡覺與工作，大多時候甚至是睡在工作室裡。但即便
在這種高壓的狀況下，酷愛遊戲的冨樫，仍然堅持將遊戲視為工作中的「喘氣」時間：今
天加班畫到深夜，那在明天清晨第一班電車發車前，今晚就用打麻將或玩電動來消磨時間
——不可思議，比起趕快呼呼大睡、讓肉體休息，冨樫更需要「心靈休息」，而遊戲就是
他逃避的出口。
偏偏冨樫連玩遊戲的姿勢都不正確：像佛陀一般側臥著打電動，或是翹腳彎腰把手肘支在
膝上打麻將。這代表，即便他獲得了心靈上的喘息，但肉體（特別是腰部）卻仍然在加班
。
《幽☆遊☆白書》連載結束，不是因為銷量、不是因為想不到接下來的劇情，而是因為兩
個原因：他已經把先前設想的劇情都畫完了，因此在連載結束前數個月，他就好整以暇地
告訴助手們，這部暢銷千萬本的人氣漫畫將要完結。當然，出版社不會同意這個理由、而
讀者更不會接受這個理由，但是對他來說，答案已經很明確了——他不想再重蹈 《淘氣
愛神》摸石頭過河的前轍。而且，他的身體發出的哀號也無法再忽視了——他的腰痛已經
惡化到不可忽略的程度了。
但這時，冨樫卻僅有 28 歲而已。這位年輕的天才，在 30 歲前就已經達到《少年JUMP》
王牌作家地位，幾乎可以買下任何他想要的東西。但是，這位永遠嚴以律己、寬以待人的
漫畫家，卻已經把自己逼上了絕路——就像一座失去平衡的天平，只能以非常理的方式維
持平衡。逃避是許多暢銷漫畫家的末路，如同同樣年少得志的江川達也與江口壽史，他們
甚至逃避連載，江口壽史甚至從漫畫家的身份逃離，只能從事單圖創作或是廣告設計。他
們的創作力仍然不衰，仍然能在 10 秒內畫出令人魂縈夢牽的美少女，但是他們已經無法
把這些能力，用在連載漫畫上了。
但是，拖稿王冨樫卻不一樣，即便他的《HUNTER x HUNTER》已經成為了休載的慣犯——
從每年暫停連載超過 10 次，演變到一次休刊超過一年；從承諾「每年至少會畫一回」，
到「今年可能一回都沒有」。但是，他卻沒有直接放棄《HUNTER x HUNTER》，他不像被
冠上「未完帝王」臭名的江口壽史、《HUNTER x HUNTER》也不像被萩原一至放棄的《暗
黒破壊神》，冨樫與他的作品只是用一種超越所有人耐性的慢速前進著，試著突圍他長年
的職業傷害、還有完美主義，到達我們的面前。
冨樫曾經說過，「（在《HUNTER x HUNTER》之後）還有一大堆想畫的題材」。這句話瞬
間引發了網路炎上：一個連作品都無法完結的漫畫家，竟然還敢肖想開新作品？你是不是
把讀者給看扁了？但是，奇妙的是，在這些憤怒的怒火推文之中，仍然有許多人不離不棄
地、以一種關愛的態度、放不了手的態度，在支持著冨樫的任性。況且，當《HUNTER x
HUNTER》復刊的那一刻，那些嘴上很嫌棄、身體很老實的粉絲們，又讓《少年JUMP》成為
賣座冠軍。
冨樫的畫畫姿勢很怪，右手像漩渦一樣逆時針蜷在一起、從畫格上方入筆。這扭曲的姿勢
，似乎描繪了冨樫義博的創作人生：這位大師窮盡肉身，也要追求完美，終至將自己打成
了一個死結。
5.完整新聞連結 (或短網址):
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6.備註:
感覺當冨樫的員工很好啊