※ 引述《xeloss (蟹工船の労働者)》之銘言：
: 這部劇要懂當年的歷史背景的人
: 才看得出味道
: 畢竟只有十集
: 要鋪陳的事件太多了
: 劇組的缺點真要說
: 放了沈建宇和許芷苓 以及楚思江和章有成的情戲
: 這段是虛構歷史
: 浪費不少時間也搞不出情戲
: 回歸歷史劇背景會比較好
: 放情戲或許是要讓一些年輕男女看了不會太沉重
: 但也變成片長得花時間在這些虛構事件上的時間
: 楚思江明明就郝大兵變成女性 哈哈
台灣文藝圈一堆這種自嗨人，把所有作品都弄得太「高情境」
高情境的意思就是背景的資訊量太高，你如果沒有那些知識，會完全看不懂看點
實際上，所有跨領域傳世的經典之作，都非常的「低情境」
也就是隨便一個跨國跨文化的路人，他只要具備最基本的人性，以及普通的感官
都能夠看懂，比如最近的 1917 ，他不需要了解什麼第一次世界大戰的坑爹知識
反而是達到了「淺入深出」的境界，幫你了解了 1917 年
超經典的作品例如「進擊的巨人」這種
還會被不同的國家的觀眾，各自過度解釋「這根本就是在講我國」，每個都對號入座
台灣的文藝圈就是自嗨、自溺，然後永遠的自溺
永遠都是把背景資訊量搞得超高，情境設得超高
這是因為這個圈子充滿了各種反社會的中二情結
我稱為「把自己藏得很深，期待別人主動來了解」
這是台灣的藝術家根深蒂固的習性
他ㄇ的內涵才不是這種表現方式，莫名其妙，完全搞錯了文藝的精髓
東方文化的內斂也不是這個意思，內斂要若隱若現，那個現要普通觀眾都能夠掌握
你把自己用密碼機把自己關在倉庫裡，那叫自閉，不叫內斂
所以台灣的文藝永遠就是在自嗨，然後怪觀眾沒水準、沒文化、沒品味
他ㄇ的你才沒品味沒文化，不知斤兩
華格納的羅安格林到希臘神話，都馬是搞通俗人性普世人性的