台灣書市的沒落，必須從兩個面向來看。
小說分為兩種：文學小說、通俗小說。
通俗小說你可以想像成劇情片，這類型小說常利用刺激、誇張性的戲劇化表現來吸引讀者。
像是很多人不喜歡九把刀，就是因為他的寫作方式完全是以通俗小說的方式撰寫，而許多被看不起的小說，如言情、輕小說等，多屬此類。
文學小說則是跟通俗小說走完全相反的路，文學小說討厭戲劇化，他們認為過度的戲劇化是在消費文字，並且沒有留給讀者一個獨立思考的空間。
以至於文學小說往往艱澀難懂，有些誇張的例子甚至連劇情都沒有，文學小說重視文字的運用，象徵性、哲學性的表現手法，讀者往往要花許多時間閱讀，才了解作者真正要表達的主旨是什麼。
文學小說強調小說角色的內心表現，而這個表現不是外放的情緒表現，而是較為內斂的淡然情感。
種種原因，讓許多人看不懂這類小說(或是十分費心才能看懂)，甚至有人會開玩笑說這是文青的專屬書籍。
通俗小說過於平凡，文學小說又過於藝術，使得許多人對小說類的書籍都有一些距離感。
相比之下，日本、歐美許多的中間文學就沒有這類問題。
中間文學是指在通俗小說的基礎下，加入一些文學小說的深度與哲學問題，日本最盛行的中間文學，非推理小說莫屬(並非所有的推理小說都以中間文學方式撰寫)。
東野圭吾、湊佳苗都屬此類作者，這類型的小說好讀，卻又有十分強大的後勁與探討性。
這也是台灣文壇如今該好好學習與改進的地方。
也期待有一天能再度振興這個曾經被稱為出版王國的台灣，提升台灣對於閱讀的重視。
以上。