你講的都是表面,
事實是那些人從以前靠關係靠直接享有資源太久了,
所以都認為這是理所當然,
所以說甚麼都是你要供給我,
絕對不是我的能力問題.
基本上,
台灣還有很多像魏德聖這樣的能人,
但都還在夾縫中想辦法求生存,
魏德聖能在這種環境竄出來是一個奇蹟,
而且已經破壞那些人的生存模式,
那些人怕得要死,
所以一天到晚在那邊嗆台灣市場沒前途,
中國大陸市場比較大,
大家都到那邊去.
幹~你當對面的中國人也是白癡嗎?
一開始還會對妳台灣過去的表演方式感到新奇,
到後來他們的素質也提升了,
同樣的你就會被淘汰了.
然後又跑回來台灣靠邀台灣沒有演藝的生存空間.
(看看黃安那小子就知道,
所以我覺得巴戈講的很有道理)
話又說回來,
現在是網路時代,
沒有所謂的資源集中控管時代,
上個網點一下就可以看到你想看到的表演,
所以人人都可以出頭天,
不會受到限制,
簡單的講就是我不會被你過去的方式洗腦,
我可以在網路上跟別人比較,
我可以選擇更多的表演可以看.
這就是柯文哲講的,
現在是快的打慢的,
你的想法更新速度越慢,
你就注定是被淘汰.
怎麼解決這些問題,
靜觀其變吧!
"表演"以前在硬體上都會受到金錢跟資源上的限制,
現在這些都慢慢解套了,
人人都可以便宜的用電腦就可以做了.
所以已經沒有人可以再度集中控管這樣的媒體資源.
接下來所有的新興表演會慢慢的向國外高水準的製作看齊,
因為你不可能再拉回去過去那種時代的表演方式,
沒有新意是絕對會被淘汰掉了.
就算高水準的製作要有很多錢,
給你這類只會重複同樣模式的藝人這麼多錢,
你還是一樣玩不出甚麼花樣出來,
只會浪費金錢而已.
這就是台灣目前現實的環境.
※ 引述《malemow (鍵盤專家)》之銘言：
: 小弟鍵盤媒體專家
: 關於台灣綜藝圈可以說相當熟稔
: 原因有三
: 一 不尊重幕後製作
: 台灣的綜藝節目薪水超低 根本留不住人
: 也沒有什麼優秀的人才願意進去 沒有優秀的人才 就沒有優秀的企劃
: 沒有優秀的企劃 當然就靠老梗 博取眼球
: 二 預算分配比例失衡
: 一個節目如果預算有一百萬 會有六十萬花在主持人身上
: 可是現在是非線性剪輯時代了 主持人的重要性早就不若以往
: 從韓國綜藝就可以看出來了 重點是環節的設計 補畫面 和事後的編輯和情境再定義
: 走的是大製作主義 可惜台灣還留在上個世紀的90年代
: 就算台灣就算中國恩准被開放落地權
: 中國綜藝圈一樣還是去日韓買版權 回去在地化
: 因為台灣這些綜藝人 根本已經和市場脫節太久了
: 當PD可以成為一個品牌 甚至是號召藝人來參與節目的有力因素
: 台灣還在奉吳宗憲 沈玉琳這種活在上個世紀九零年代末期 佔著風口處而飛天的圭臬
: 被屌打也只是剛剛好而以
: 三 高齡化
: 綜合一+二 作為一個資深的台灣綜藝傳媒鍵盤專家 吳宗憲那天開口的引言和講的話
: 其實不脫上個世紀九零年代末的老梗 他根本就沒有新東西了
: 甚至 他講的話前後邏輯矛盾 比方 他說路人系藝人 阿狗阿貓都能紅
: 又說我猜我猜我猜猜猜多了不起 啊 我猜不就是捧路人系阿狗阿貓的濫觴？
: 這種前後矛盾 狗屁不通又充滿上個世紀老梗大成的廢文
: 居然被受吹捧 整個綜藝圈的斷鏈化 高齡化 已經毫無活水了
: 台灣整個影視傳媒 宣告無解
: 甚賴 我所知 現在的95後00後 已經不太看台灣電視節目了
: 對他們而言 字幕組遠比金鐘獎重要 劉在石遠比吳宗憲有影響力
: 也有若干的有心從事演藝生涯的 跑到韓國去參加三大經紀公司的正規選秀了
: 這些都是台灣的岩倉使節團
: 中國的優酷 愛奇異的自製節目 都已經來台灣挖了不少人了
: 或許有天 這些從外國取經回來的旅外選手
: 搭配上某些有野心的有資金拿著外國護照的中國媒體人
: 才有機會狠狠得給現在這個存活在上個世紀九零年代老梗的綜藝圈和綜藝從業人員
: 一記喪鐘
: 科科