※ 引述《Owens (good)》之銘言：
: http://ka-tan.blog.jp/archives/1018438767.html
: 日本一個blogger的KANO觀賞心得(看了兩次)
: 插畫很有趣 XDD
: 翻譯如下
雖然某電影公司一直以來都靠婉君在做病毒式行銷，在幾年前也的確有點斬獲
但放眼望去整個東南亞影業，真的很奇怪，怎麼都拍了三部大片了，還在玩這種小把戲?
"欸欸~~你看某個外國人的blog又更新了"
"欸欸~~你看yahoo排名又上升了"(即便是yahoo電影影評，樣本空間依然小到可憐)
泰國人在十年前拍出了拳霸1、拳霸2(兩者原文片名不同，只是台灣代理商覺得片名煞
氣就好)，雖然近五年Tony Jaa的片在imdb上都拿不到6分，拳霸系列也逐漸流為成龍式
的哈哈武打片，讓人懷疑Tony Jaa的身手退化的很快
而印尼人在近五年也拍出了全力突襲1-2，第2集甚至引起了歐美的好評(歐美元素加入)
這些片雖然都是動作片，也很少在強調什麼泰國本土精神還是印尼本土精神，最多就是
拳霸有導入泰國人視大象為神獸這個民俗文化而已...
這些片並沒有一直去強調"本土"意識型態面的要素，沒有一直去"告訴"觀眾:"我們是
來自XX國XX市/XX學校的XXX"之類的東西....
根據心理學上的觀察，一個人如果不斷的強調自己是哪裡來的，家鄉有XXOO，那只有
兩種可能，一就是極度自信，二就是極度自卑，因此需要追求來自於異鄉異人的認同感
台灣影業究竟何時可以走出名為台灣精神/文化的包袱? 拍出一些不需要強調民族文化
精神也能讓外國人可以津津樂道的作品? 拍電影難道一定要當成像寫聖經還是寫史記
那樣沉重嗎?
十多年前，有人說張某人的英雄是假文青中的代表，但換個時空與地點，台灣近年的
幾部"大作"，是不是也有類似的陰影?
而KANO在台票房跟預期有一定幅度的落差，是不是也一是種警訊，代表台灣閱聽人
已經對同一種套路感到"有點膩了"?