臺灣漫畫產業低迷，是跟歷史有關的。而臺灣歷史上的悲劇，大部分都跟恩
哼你知道的有關....
現在動漫畫不好發展，當然是跟許多事情有關，例如網路盜版的問題，例如
大家已經被日本重口味又精緻的作品養壞胃口了，例如臺灣動漫畫界的投入
與收穫不成正比，造成沒有人願意繼續幹這行等等...
但是回顧歷史，曾經臺灣是有機會好好發展動漫畫的。不說早期日本美國許
多動畫的代工基地都在臺灣，光是講到漫畫本身的發展，完全就是被扼殺掉
。原因就跟武媚娘變成武大頭一樣：
上頭看不爽覺得你TMD傷風敗俗
上頭看不爽覺得你TMD傷風敗俗
上頭看不爽覺得你TMD傷風敗俗
以下重貼以前貼過的舊文
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每次看到這個話題就要想到 AIPlus 大寫的「火之七日篇」
http://bbs.nsysu.edu.tw/txtVersion/treasure/comic/M.882907040.A/1-15
每次看就會讓人難過。台灣的漫畫曾經很有機會發展的。因為受到日本統治的
影響，台灣在很早就開始有漫畫產業。1935年就有了本土漫畫家的單行本發行
。1940年就有了漫畫家的集團，直到1958年，最有名的「漫畫大王」創刊，葉
宏甲先生的諸葛四郎在上頭連載。畫風與故事完全不輸給當時香港、日本的漫
畫。
但是民國51年（也就是1962年，也就是XX竊據大陸的12年後）出現了俗稱漫畫
審查制度的「編印連環圖畫輔導辦法」，裡頭千奇百怪的限制，加上白色文字
獄的審查意識型態，如：
禁止宣揚個人英雄主義, 抹煞集體力量 -> 超級英雄類的就不用想了
禁止破壞人群之正常關係者 -> 古惑仔的題材也沒了
機械人之能力應有本源, 有限度, 應受人控 -> 小叮噹表示躺著也中槍
制, 為人工作; 不可有自由意志, 不可隨意
言語行動
一切新武器, 不應超越現代武器與技術 -> 巨大機器人請離開
諸如此類的還有很多。總之這個審查辦法完全讓漫畫家的想像力無從發揮。
從審查制度剛發行時有四千多冊送審，一直到1970年只剩下兩百冊送審，台
灣的漫畫產業幾乎停擺。
審查制度的施行迫使許多漫畫家改行轉業，留下來繼續創作的也轉往不用送
審的報紙或雜誌求發展。譬如徐麒麟改行當導遊、林大松改以印刷、出版幼
兒教材為業、陳海虹改畫插畫、洪義男改以雜誌為創作舞臺、劉興欽轉往報
紙投稿等、本名邱錫勳的山巴則改畫柏油畫。
此外，當時臺灣規模最大的漫畫出版商「文昌出版社」因拒絕送審而被迫結
束營業。
該輔導辦法甚至溯及既往，1967年前未送審的漫畫書全數沒收，當時全臺灣
租書店裡未送審的漫畫書滿坑滿谷，全遭到有關單位的查扣銷燬，洪德麟曾
以「焚書坑儒」來形容這個慘況。
反觀同期的日本漫畫業卻是極速發展。手塚治虫、石森章太郎、赤塚不二夫
和藤子不二雄都在這個時期發光發熱。台灣的漫畫就這樣被甩得連車尾燈都
看不到。
同樣的去比對香港1970時的著名作品，畫風是這樣的
http://ivan-ho.com/yuklong/02files/images/HL-in-Lee.jpg
早他十幾年的台灣本土作品「諸葛四郎」一點都不會輸同期港漫
http://goo.gl/GNxmlp
但是之後香港漫畫融合了美式漫畫的彩印風格，誇張的跨頁爆格畫面，還有
香港本身的黑社會與武俠背景，以及無所不用其極的抄襲和鬼打牆劇情，走
出了自己的路。
而臺灣只能看著連人帶城被翻譯成中文名字的無版權日本漫畫，一邊怨嘆為
什麼我們沒有好作品。
感謝偉大的政府偉大的領導偉大的長城偉大的燈塔....
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