※ 引述《Bode123 (我不G8，只是中肯了點)》之銘言：
: 我再詳細分析一次
: 九零年代"酒後的心聲"奠定她的地位到現在
: 其它的台語天后在90年代後就漸漸凋零 剩她一人獨大(黃乙玲算還維持不錯)
: 很奇怪 台語歌讓她唱起來就有氣質起來了
: 當然我認為跟選用一些國語創作者所作的歌(譬如游鴻明)有關
: 也許讓一些喜歡演歌味重的人不喜歡(所以詹雅雯有其市場)
: 但卻拉了更多本來不聽台語歌的人進來
: 一姊地位從此產生....
我也來詳細分析獻醜一下
江蕙不同時期開創了不同風格的台語歌
當中很重要的是她很重視她的專輯內容，好的歌手重要，好的作品更可貴
大家可以看看江蕙所合作的音樂人是如此多元(這邊也可順帶講到黃乙玲)
江蕙一開始剛紅時所唱的"你著忍耐"、"惜別的海岸"
以及黃乙玲早期的"六月韭菜假有心"、"講什麼山盟海誓"等
都還是屬於傳統曲調的台語歌
而江蕙從酒後的心聲大紅以後，開始合作過不少國語音樂人
酒後的心聲下一張請熊美玲、林秋離夫婦寫"感情放一邊"
並且和李子恆、陳小霞、伍思凱、姚謙、鄭華娟等比較偏國語掛的人有合作
2000年大信時期找當時剛開始寫台語歌的潘協慶、林東松("我愛過"超經典!)
亞律/喜歡音樂以來跟製作人陳子鴻長期合作，也用了非常多本來不常寫台語的創作人
像是除了大家知道周董幫她寫過三首歌之外，上一張專輯也收錄了青峰的作品
作詞長期和寫出許多經典的武雄有合作(此外潘協慶的詞也很棒)
還提攜新人，自辦「好詞盃」比賽鼓勵創作者，巫宇軒就以新人之姿勇奪金曲最佳作詞
黃乙玲也從"愛情的酒攏袂退"開始轉型
之後黃中原也幫她寫過非常經典的"雨傘情"
在上華時期也找來游鴻明、劉天健
以及當時主要以國語創作為主的吳梵來合作，歌詞則多由許常德操刀
8866時期還找了些當時國語創作新人小安、張懸等人寫歌
我覺得她們因此開拓出有別於傳統台語歌的新的市場
至少相較於演歌或那卡西式歌曲，年輕一輩比較願意接受這種比較新的台語曲風
而她們的唱腔也隨著歌的類型轉變，變得不像傳統台語歌手般比較苦情的印象
這就是兩位天后能夠跨世代紅到現在很大的原因
而現在唱片市場萎縮，台語市場猶然
唱片公司能省就省，歌詞都不找專業的作詞者來寫了
歌曲更是不可能找比較大咖的老師來寫，甚至請國語創作者跨刀
又因為買氣不佳，為了顧著老顧客而轉趨保守不願有新的嘗試
現在聽來聽去都是同樣一批人，不斷製造出差不多的東西
這就是新世代天王天后無法竄出頭或者獲得年輕一輩青睞的原因
只能說這兩位天后，或許是機遇，或許是自己的眼光與品味
她們搭上了90年代唱片市場還算蓬勃時，台語歌曲轉型的契機
也因為轉型而吸引了一些原本不聽台語歌的年輕人的喜好
但現在唱片市場萎縮，台語市場猶然，唱片公司能省就省，歌詞都不找專業的作詞者來寫
了，歌曲更是不可能找比較大咖的老師來寫。又因為買氣不佳，為了顧著老顧客而轉趨保
守不願有新的嘗試，現在聽來聽去都是同樣一批人，不斷製造出差不多的東西。因此這就
是第三個問題點：現在哪一家唱片公司願意放手給同樣的資源去打造一位台語歌手及其專
輯，在我看來現在多數的台語唱片公司用的人比馬英九還要小圈圈。
因此，無論是論媒體影響力、論唱片公司願意投入的製作資源，以及現在漸漸成為娛樂圈
小眾的台語音樂現況，要再出一個江蕙，已經是不可能的了，而這也是為什麼江蕙宣布退
出歌壇，許多人會如此震驚與惋惜的原因。而身為一位台語歌曲的愛好者，雖然不看好會
有下一個具有如同江蕙般影響力的歌手，但仍衷心期盼唱片公司以及歌手能以江蕙所豎立
的指標，來要求自己的作品吧。而現今市場上也有許多默默努力的創作人與嘗試做出改變
的歌手，希望大家能給台語音樂多點關愛的眼神吧。