【金曲32】陳鎮川：擦亮金曲獎招牌的關鍵人物！公開典禮幕前幕後的驚險瞬間
【KKBOX編輯室報導】
陳鎮川和金曲獎的淵源從 1998 年擔任電視台節目部經理開始，參與 10 幾屆的金曲獎，
首次主辦第 9 屆金曲獎頒獎典禮，並將典禮轉型為現場直播；2014 年開始連續擔任第
25 至 30 屆金曲獎頒獎典禮製作、企劃總監，更在 2020 年擔任第 31 屆金曲獎評審團
主席，今年擔任總顧問，10 多年下來「全方位」帶領金曲獎逐漸成長茁壯，成為華人樂
壇最具公信力的音樂獎項！
第一次接下第 9 屆金曲獎頒獎典禮
川哥：我是 98 年從香港被公司調回台灣，小燕姐那時候其實已經在跟當時的新聞局在討
論今年金曲獎想改型、擴大舉辦變成直播，我記得我農曆年後到 TVBS-G 上班，小燕姐就
跟我說「你來做今年的金曲獎」，而且那時候我記得剩下兩個半月，他交給我只有三個元
素，一個是 TVBS-G，一個就是陶晶瑩，另外一個就是國父紀念館，然後就沒了！其他真
的都是用直覺跟想像的，那時候連經驗值都沒有。
土法煉鋼的頒獎典禮 SOP
Lulu：那時候你才幾歲呀，很年輕吧？
川哥：那時候不到 30，第 9 屆金曲獎之前，台灣也沒有什麼大型頒獎典禮的經驗，其實
一切都是靠自己想像怎麼做、自己發明怎麼做，比方說，每個人工作應該怎麼分，右邊的
舞台誰負責、得獎人要怎麼被帶去哪裡，其實那一切都是靠想像。
Lulu：等於是說這一套，這幾 10 年來的典禮的 SOP 是從你這邊制定下來的
川哥：其實是土法煉鋼出來的
全力以「赴」邀請陳奕迅擔任表演嘉賓
川哥：如果是邀請頒獎我就盡量通電話，但很多都要自己打，因為很多都要用「盧」的嘛
！那通常表演（嘉賓），我都是會親自去跟本人見面，直接跟他面對面把意願確認以後，
再把節目內容聊出來，就好像我從 25 屆到 30 屆，Eason 來幫過兩、三次表演，他們會
講說為什麼 Eason 好像特別挺我，我說不是，是因為我每次都去香港找他，就為了跟他
開一個會，30 屆他來唱那些金曲紀錄保持人的歌，我還記得我們約在他家附近一個比較
私人的咖啡廳，當然我覺得見面三分情，我覺得他只要跟我約了，我就有機會，其實那時
候已經做到金曲 30，算是把這個平台經營得還不錯，當時他對我們的表演方向提案，他
覺得不是很有畫面，我們就在那個下午喝咖啡再想出這個節目，定了案我才回台灣。
Lulu：一個典禮的背後，今天聽川哥講，都是用心去交陪的啦（台語）！
川哥：因為金曲獎，正常一個大牌沒事不會想來表演的，第一它 LIVE，各個環節都可能
出錯，技術的、樂手的、他自己的，然後服裝的、頭髮不如意，或者是播出訊號不好，第
二他一塊錢酬勞都沒有，他可能還要自己貼錢，昂貴的服裝我們也付不起，第三他就是表
演完就會定生死，他可能接下來幾個月的輿論會跟他的表演好壞有關，不是一件很容易的
事。
只要藝人想表演 我就盡力去做到
Lulu：有沒有說服哪個人來典禮，你花了最多時間？
川哥：我覺得越熟悉的人越辛苦，就像阿妹，因為其實不是那麼親近，我會各種方法嘛，
死皮賴臉、永不放棄，那阿妹是自己人，而且加上是我自己做的典禮，因為我不喜歡我跟
藝人的關係陷入那個曖昧。我記得 25 屆典禮完，我們出國工作，他自己先開玩笑說「你
怎麼沒有強迫我去幫你表演？」我說「我覺得等到你真的想表演，或者我有想法再說」，
然後我馬上就說「那你要來嗎？」然後那時候我們正在看世界街舞大賽，他說「你找到這
一團我就來」，這一團叫做 A-TEAM，一個世界街舞冠軍，可能有 45 個人，我想說我哪
裡有錢把這 45 個人從國外找來，過了兩個禮拜。我就去阿妹的工作室找他說「我敲好他
們通告了！」
Lulu：我現在真的覺得小燕姐那個《超級星期天》應該是要去找你，是「阿川出任務」不
是「亮哥出任務」。
原來頒獎人的價碼是公訂價！
川哥：頒獎人是完全另外一個邏輯，因為他可能要跟最近的事件有關、跟入圍名單有關，
跟藝人跟藝人之間的「眉角」有關，我從 25 屆回來做金曲獎這幾年，我就會盡量不要硬
湊對，因為如果熟悉，你們兩個的對話自然觀眾都會買單，因為那個默契、那個笑點，行
雲流水就會很好笑，但如果是那種「你知道主辦單位為什麼找我們兩個一起頒獎嗎？」沒
有什麼因為，就是他們找不到人。
Lulu：在找頒獎人的過程裡面啊，你有遇到 say no 的情況嗎？
川哥：say no 應該是最普遍的情況，第一他要跟這個獎有關，第二我們在自己內部討論
的配置上，覺得他有這個重量可以把獎頒到別人手上，第三你要有他願意頒的獎項啊！你
知道頒獎人不管各個年齡層、男女老少，我們的公訂價就是五千塊欸！而且梳化是不付的
......
Lulu：蛤！那這典禮真的很難做欸......我覺得大家聽到這邊吼，面對未來的頒獎典禮，
請大家懷抱著感恩的心來看。
原來川哥找 Lulu 主持是因為？
川哥：其實我從 27、28 屆，我們在開會時候就提過你的名字，那時候我們本來設想是你
跟佼佼一起，然後 30 屆的時候我就覺得，其實我們經過 29 屆，跟這幾年下來就已經沒
有什麼怕的了，我發現其實觀眾跟媒體是需要一個簡明扼要的原因，「為什麼是他？」只
要開始第一步把事情講穩了，大家對你的信心就會有了，當然這個前提是我對你的認知，
因為我那時候知道你很喜歡聽音樂，最大的念頭是因為我真的覺得你太好笑，而且你的節
奏是......這樣講真的很容易得罪人，你的節奏特別新，因為我們每年都想拋下大家對典
禮既有的包袱，可能對你這樣子的世代的主持人來講，比較沒有「一定要怎麼樣」。
Lulu：其實對我跟娃娃來說，都還蠻感謝老蕭，因為覺得他有一點劃破（大家對典禮的想
像）......
典禮驚險一瞬間依然是世紀之謎！
川哥：像陶喆那個麥克風，怎麼拿出來每一支都不行，我也不知道為什麼，因為其實頒獎
典禮現場的訊號很亂、空中很忙，又有手機、又有無線、又有對講機，一定會有一些干擾
，只是那天陶喆那個很不可思議，不管推哪一軌，哪一軌就是被干擾的，因為每一軌幾乎
全部都打開啦，我記得試了 4 還是 5 隻麥克風嘛，都沒有聲音，而且那個是不可預防的
，到現在都還是個謎！
25屆的時候我們本來......哈林在講男演唱人的那段互動，我們把東區的香腸伯，去跟他
談了包場，把整個香腸車推到小巨蛋，要讓 5 個歌王「十八啦」，反正就好玩嘛，輸了
還有香腸吃，結果那天超長，所以在進廣告前，我們就跟哈林哥說，這段砍掉，哈林也很
帥就說砍掉砍掉，不要被罵，但失望的是香腸伯，他已經在後台烤了一整個晚上的香腸，
我們後來為了不讓香腸伯難過，26 屆再把他請來，而且我們跟他說「前面一定會趕時間
，讓你有成功亮相的機會」。
金曲的傳承與未來
川哥：我一直覺得台灣有個特色很奇怪，就是它每年都會期待交替，包括幕前的也是、幕
後的也是，但其實我覺得有些職位是工匠精神，其實我是抱著這個心態，才很甘之如飴一
直在參與金曲獎，在我能做到的部分，因為我覺得這種製作的事情，熟能生巧真的很重要
，有一次我看葛萊美獎，前幾年介紹他們的製作人已經八十歲，但我沒有要到八十歲（笑
）
Lulu：真的會變金曲獎地縛靈！
川哥：我覺得一個在看全盤的人，他的經驗是很重要！應該是倚仗經驗的累積，然後多吸
納年輕人的想法的想法進來做金曲獎，就不能為變而變、為新而新，為追求年輕而年輕，
因為它還是有很多「眉角」，那擁有「眉角」的人就不要倚老賣老，你只要在大局跟格局
上面把事情看好就好，創意就讓小朋友去發揮，這是我現在努力、想要在金曲獎上扮演的
角色。
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