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非原標：【金馬 56 觀察】不為誰停下的奔騰金馬，擴充了「華語電影詮釋權」
這篇文章覺得把今年金馬入圍名單分析詳細，今年金馬的入圍名單很值得作為電影的產業
的參考。
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自中片退賽到杜琪峰臨時辭退評審團主席，今年金馬獎風波不斷。從報名數量來看，7 月
底報名截止至 10 月公布入圍名單，報名件數減少 97 部，多落於劇情長片（減少 57 部
）；當我們少了入圍坎城的《蘭心大劇院》和《南方車站的聚會》，沒有了榮膺柏林帝后
的《地久天長》，又該如何看待這份名單？
主場台灣，類型電影崛起
台灣電影似乎有志一同集中火力於下半年，許多新導演漂亮的初試啼聲與大導攜作回歸，
讓今年台灣電影絕非「小年」。儘管中國電影缺席，國片依然穩妥頂住這份金馬名單。
以 12 項領跑的《返校》，是少見在商業票房與電影獎項皆有佳績的電影，上部有如此成
績應是 2011 年的《賽德克．巴萊》（11 項提名），該片技術類與《灼人秘密》同樣突
出。演技獎豐收的《陽光普照》是繼《女人四十》後，金馬史上第 2 部演技類提名大滿
貫的單部電影，也是今年角逐劇情片最有力的競爭者。
此外，題材多元是今年台灣電影的樣貌，橫跨白色恐怖歷史（《返校》）、MeToo 議題（
《灼人秘密》）、家庭關係（《陽光普照》）、失智老人問題（《那個我最親愛的陌生人
》）、少見的黑色喜劇（《江湖無難事》）、HBL 運動（《下半場》）、動作（《狂徒》
）、演唱會紀實（《五月天 人生無限公司》）、虛擬動漫（《最乖巧的殺人犯》）與驚
悚題材（《人面魚》），甚至還有金融區塊鏈（《聖人大盜》）等等，各擅勝場，各自開
花結果，其中不乏許多新導演作品。整體而言，類型片成績較藝術片出彩，個人認為最大
遺珠為《蚵豐村》，而在今年北影表現傑出的《大餓》僅拿下 1 項提名，《野雀之詩》
更是全軍覆沒，可見不同電影獎的評審品味差異。
值得注意的是，劇本獎項過往一向為中國電影強項，已連 4 年頒發給中片，故今年名單
明顯看出劇本缺乏，原著劇本獎僅 2 部來自台灣，改編劇本此次更減額至 3 部劇本。劇
本為電影之本，國片亟需培養出一套成熟的產出體系。導演獎則較無懸念，雖僅鍾孟宏拿
過最佳導演，5 位導演皆已是金馬得主，然新導演獎項仍能看見許多潛力創作者，可預見
未來台灣類型電影會持續茁壯。
中國缺席，香港獨立製片成果豐碩
即便仍有中國電影沒有退賽，但就這份名單來看，它們皆無撐至最後階段。本以為中港作
品將全數缺席，香港獨立製片成績卻意外亮眼，也成為中國電影、中資港片外，值得關注
的電影前景。
金馬獎渴望尋找黑馬，港產片《叔．叔》和《金都》或許即為本屆兩匹大黑馬。前者為香
港導演楊曜愷的第 3 部長片，長期關注身份與性別認同議題的楊曜愷是香港同志影展創
辦人，其前二部作品《北京遇上紐約》與《我愛斷背衫》皆為 LGBT 題材。新作《叔．叔
》敘述兩位深櫃男同志的情感變化，在名單公布前討論聲量極低，因提名大獎成為今年名
單最大驚喜，入圍劇情片在內等 5 獎，且兩位主演皆獲影帝提名，與《陽光普照》同創
下繼 2003 年《無間道》後，單部電影獲雙男主提名的紀錄，如何詮釋黃昏之戀以及在家
庭和情感間掙扎，備受期待。
另部《金都》成績同樣不俗，囊括新導演、男主等 3 獎。從香港「首部劇情電影計劃」
優勝作品發展而成，以有著不能結婚祕密的女子，探討女性婚姻課題，暗喻中港關係，在
現今時代背景下出現，特具意義。
在劇情長片獎項之外，港澳作品身影也不少，包含香港紀錄片《紅棗薏米花生》和《戲棚
》、劇情短片《老人與狗》，與描述 1980 年代後澳門巨大社會變遷的動畫短片《燈塔》
。
星馬探頭，擴充華語電影詮釋權
今年 9 月，東南亞獨立製片電影人宣布團結，以政府支持、跨國合作等方式重塑東南亞
電影給人的既定印象，企盼打造出與日、韓、法國等電影工業強國並肩的電影市場；而韓
國早已洞燭先機，由韓國電影振興委員會（KOFIC）加入此計畫，協助東南亞電影產業發
展。
身為華語世界格局最大的金馬獎，確曾給予許多東南亞電影與影人肯定，包含《分貝人生
》（馬）、劇情短片《盲口》（馬），或頒發傑出電影工作者給來自緬甸的趙德胤，甚至
是曾拿下最佳劇情片大獎的《爸媽不在家》（星）等等。然而不可否認地，我們對華語電
影的認知，時常侷限於兩岸三地，這是為什麼當中國電影紛紛表態不參賽時，會出現這麼
多「金馬北影化」、「台灣自嗨獎」的言論。我們對東南亞電影瞭解太少，這次正是使金
馬國際化的良好契機，走出大中華區，尤其增加在東南亞地區的話語權。
事實上，今年有許多東南亞電影進入名單。提名 4 項的《幻土》出身盧卡諾影展競賽片
，也是今年代表新加坡角逐奧斯卡的外語片代表，敘事手法迷幻，揭開新加坡文明繁榮社
會背面，一群被遺忘的移工階層，他們來自東南亞各國，因工作來到彈丸的奇幻之土，生
存困境是唯一的共同語言。電影善用虛實交錯與魔幻攝影風格增添謎樣，說的卻是再沉重
寫實不過的當代新加坡社會問題，該片曾於去年金馬影展放映，也已在台灣上映過。
不僅如此，來自新加坡、曾獲金馬新導演的陳哲藝，今年交出第 2 部長片《熱帶雨》，
已於多倫多影展首映。該片除獲新加坡電影委員會補助，也是「臺北市國際影視攝製投資
計畫」的投資項目，探索師生戀、婚外情、老人與華語教育等多面議題，是部野心回歸作
，獲劇情片在內等 6 項提名，其中男配角更入圍 2 位，演技表現為看點之一。
除上述電影，以二戰後馬來西亞社會為背景的《夕霧花園》獲 9 項提名，由台灣導演林
書宇執導，是今年跨國電影亮點；而以《菠蘿蜜》入圍新導演的廖克發和陳雪甄同樣敘述
馬國故事，以馬來西亞華人後代為主軸，使馬共游擊戰與象徵鄉愁的菠蘿蜜發生情感聯繫
；紀錄片《還有一些樹》涉及馬國原住民奴役歷史，是部既勇敢又傷痛的控訴作；來自馬
來西亞《蒼天少年藍》則為青少年同志題材，獲劇情短片提名。
今年金馬的明顯南向，或許部分歸功於氣燄兇猛的中片缺席，過往中國電影大多扮演驚喜
，這屆則由星馬作品肩負此任。由以上多部入選作品可看出，東南亞電影的多元題材，因
歷史、政治與地形紛雜而各自形成不同模樣，台灣觀眾過往缺乏接觸的機會，即使許多片
曾在北影或將於雄影放映，打入的可能終究是小眾觀影群；藉今年金馬的鎂光燈，可望使
更多人注意這些潛力之作，華語電影的話語權也將不再限於中港台。
試驗金馬的，是包容；拯救金馬的，也會是包容
電影與電影獎一向扮演互補角色，沒有哪部電影非得獲得哪個電影節的肯定，也無哪個電
影獎少了某部電影角逐就喪失公信力。中國電影退賽固然遺憾，但比賽是你情我願，誰都
無須道歉。我們的確在名單中看得出些許可惜之處，觀眾卻也因此得以發現來自不同地區
、不同文化脈絡的優秀作品。
「要是誰有報名，誰就不會入圍」的言論並無助益，電影獎最大目標便是榮耀電影與影人
，金馬仍開出一份漂亮精彩的名單。作為華語世界地位至為崇高的電影獎，金馬努力維繫
不受任何外力干涉的光榮獨立，確實辛苦，但它一點也不脆弱。
本屆金馬獎將由 friDay 影音獨家線上直播，有興趣的讀者可鎖定金馬獎線上直播官方網
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執行編輯：邱佑寧
核稿編輯：何承祐