By Shau
2019年6月18日 (二)
金曲獎入圍名單結構近幾年正在轉變，越來越多沒有主流唱片公司加持的音樂人，更有機
會透過數位平台、LiveHouse、音樂節等管道被看見與累積聲量，這同時也象徵了金曲獎
肩負著讓更多元的音樂被聽見的責任，無論主流或偏鋒，只要你的音樂夠抓耳，都有鍍金
的機會。今年入圍名單仍然可以看到很多竄出頭的新秀或獨立音樂人，但過往的金曲常勝
軍也不甘於原地踏步，交出嘔心瀝血且具劃時代的作品。由於今年很多獎項的入圍者都分
屬不同類型，且各自精采，這也讓今年的得獎者更難預測，在國語男女歌手以及國語專輯
入圍者名單中，同樣個個有機會，但到底誰最能技壓群雄，拿下具象徵意義的第30屆金曲
獎呢？
新生代男聲能量的爆發
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今年最佳國語男歌手入圍名單跟過往比，並不特別青睞標準唱將型歌手，先前呼聲高的蕭
敬騰雖是唱將型代表人物卻意外落馬，我們看到的更多是新生代的能量爆發。黑馬LEO王
以慵懶放鬆的饒舌風格挺進男歌手入圍者，滿身美式饒舌與流暢R&風格的傝I的入圍同樣
意外，卻也令人眼睛為之一亮，謝震廷與柯智棠都帶有民謠靈魂，只是前者又帶來相較前
作更跳脫的表現。
顏社出品的LEO王入圍也不算奇聞，早先饒舌歌手挺進名單的前例便有蛋堡以及大支等人
，或許LEO王獨特的人格特質，讓他在《無病呻吟有情抒情》的演繹表現與其他饒舌歌手
更有所差異性，聽他的音樂是愉悅的聽驗，他不走銳利批判的風格，以及密密麻麻的說唱
轟炸路線，大多歌曲都是點到為止的巧妙風趣，但就聽覺表現其他入圍者相相比，LEO王
給人的驚喜較少，得獎機率偏低；傝I雖是新人，但他的入圍的確來勢洶洶，他最大的本
事就是能饒舌也能唱，而且他將饒舌與演唱揉合的非常流暢，顯然唱將型風格並不是今年
評審考量的重點，因此自成風格的傝I在男歌手中具有相當的出線機率。
筆者認為本屆入圍者最具聲音魅力的實屬柯智棠，將滿腔誠摯溫柔靈魂從《你不真的想流
浪》延伸至《吟遊》，且第一張專輯就收穫最佳新人獎與最佳國語男歌手入圍榮耀的他，
的確是華語樂壇中值得矚目的絕好聲音。延續第一張風格，《吟遊》中收錄許多動人心扉
的作品，〈遠走〉充滿自省式的唱法，娓娓道來寬容的祝福、〈給你/妳〉將傷痛唱得如
此澄澈，也格外讓人心酸，但若柯智棠無法攻下男歌手，筆者私人感覺是其唱歌給人一種
規矩感，少了點泰然自若的自在成熟。
筆者認為今年謝震廷與李榮浩互爭歌王的機率較高，謝震廷也許並非天生特別會唱歌的人
，但可以感受到他對自己唱歌的詮釋充滿想法與下費苦心，且謝震廷自己身為創作歌手，
但他對於創作的野心，也讓他聲音表現觸及更多面向，他可以唱出令人撕心裂肺的〈小星
星〉，也可以吟唱出無謂冷冽的〈塑膠花〉、頹廢灰暗的〈藝術家的假期〉，或能量明度
高的〈最想到達的地方〉；李榮浩無論在前作《嗯》或這張《耳朵》都聽得出他的企圖心
，《嗯》沒入圍該屆金曲獎國語男歌手有點令人意外，但他憑藉《耳朵》捲土重來也是實
至名歸，李榮浩在《耳朵》中的聲音表現大多都是恰到好處，連悲傷也適可而止，〈念念
又不忘〉或〈耳朵〉的詮釋都不過分張揚情感，透著一種疏離，卻也溢出心酸，膾炙人口
的〈年少有為〉帶來不著痕跡的情感雕琢，大概只有〈我知道是你〉因為主副歌的曲調落
差，才彰顯出一種瀕臨失控邊緣的情感。但若要在謝震廷與李榮浩之間選擇，筆者認為李
榮浩詮釋歌曲的掌握度與協調感稍好，且整體歌聲魅力也更多一點。
♠得獎預測：李榮浩♠
2018年有許多優秀女歌手發片，但今年評審只開出五位入圍者名單，因此今年要拿到入場
門票格外困難，蔡健雅、莫文蔚或陳綺貞都是賽前入圍大熱門，但筆者認為這幾位的表現
較以往無明顯突破，沒有擠進入圍名單並不讓人太意外。孫盛希本屆入圍許多重要獎項，
其演唱表現更殺出重圍得到評審肯定。孫盛希並不是唱將型歌手，沒有鐵肺也沒有炫技的
花招，但她的聲音駕馭起《希遊記》的歌曲格外融洽，聲線透著慵懶寫意，搭配曲式自由
的歌曲更顯自我獨特風味，如〈Let it roll〉、〈夢遊〉，筆者特別喜歡她在〈Say Goo
dbye〉中表現出層次分明的情感。雖孫盛希在這張專輯唱出人歌合一的協調感，但聲音力
道與多樣性較其他入圍者薄弱；岑寧兒也是本屆的入圍黑馬，她的聲線帶點Nora Jones溫
暖又輕透的質地，且在細節處理方面其實是本屆入圍者中數一數二好的，〈Maybe It’s
for the Best〉展現出動人細膩、〈換氣〉透著剛柔並濟、〈Scrambled Eggs Blues〉嘗
試爵士口吻的唱法，是本張專輯不可錯過的作品之一。也許與其他入圍者相較，岑寧兒的
聲音格局較小，但個人認為她詮釋歌曲的精緻度卻名列前茅。
艾怡良、蔡依林與林憶蓮都要角逐第二座金曲獎最佳國語女歌手榮耀，艾怡良在《垂直活
著，水平留戀著。》的表現與得最佳國語女歌手的前作《說 艾怡良》相比其實更有聲音
魅力，前作散發不少奔放大器，但這張專輯卻更深刻勾勒出艾怡良的都會女性感，強悍又
溫柔，如〈玻璃心〉、〈一整夜〉或、〈萊特兄弟有罪〉等，而在〈給朱利安〉、〈美術
課〉與〈Forever Young〉中縈繞脆弱的敏感動人，雖然艾怡良是能唱進靈魂的歌者，但
其在聲音控制度，尤其許多尾音表現少了一點細緻度，是稍微可惜之處。
林憶蓮其實早該在《鏗鏘玫瑰》或《林憶蓮’s》奪下第一座國語女歌手，但當年這兩張
專輯似乎都沒有報名金曲獎，而遲至大破大立的《蓋亞》才終於獲得金曲歌后加冕，林憶
蓮在《0》仍然帶來超高水準以及精緻度極佳的聲音演繹，充滿搖滾精神的〈沙文〉與〈
歸零〉展現她聲音的不同面向，其實她早在大陸節目【歌手】一展其不容小覷的搖滾魂。
林憶蓮在《0》的表現若撇除掉兩首搖滾作品，乍聽會覺得多以類似的細膩口氣呈現，但
我覺得她厲害的是，在風格不算迥異的歌曲中，仍然能唱出殺傷力或淺或深的溫柔，完美
呈現柔中帶剛，而其展現的細膩又若與《蓋亞》中歌曲相比，又有些微不同。
在林憶蓮與蔡依林的抉擇下是困難的，因為蔡依林在《UGLY BEAUTY》確實一展不同以往
的演繹功力，若以實驗聲音的程度來說，蔡依林是本屆入圍者中最顯著的一位，〈惡之必
要〉嘗試了不同以往的硬蕊饒舌、〈怪美的〉與〈玫瑰少年〉營造一種聽覺的鬆與自在，
〈紅衣女孩〉壓迫式的唱法營造出血色詭譎、〈愛的羅曼死〉濃厚的情緒唱得卻舉重若輕
。若今年評審重視聲音的突破性，那麼蔡依林出線機會較大，因為林憶蓮在前作《蓋亞》
的表現較令人驚艷，但若評審更重視駕馭歌曲的成熟度與細緻度，林憶蓮仍是最強者。
♠得獎預測：林憶蓮
第30屆金曲獎共有7張專輯角逐「最佳國語專輯獎」，老將新秀各自拼貼各異其趣的音樂
風格，豐沛音樂能量直達新境界。《UGLY BEAUTY》審視內心，映照人性的多元深邃、《0
》探索生命與宇宙的本質、《愛麗絲 Where Are We Going？》是叩問靈魂的誠實之作、
《垂直活著，水平留戀著。》詞曲全由艾怡良包辦，更顯個人獨特風情、《傝I: The Alb
um》自在穿梭另類R&B樂種之中、《希遊記》獻上充滿實驗混種的新鮮聽覺、《無病呻吟
有情抒情》慵懶閒適又不失玩心趣味。
與往年同獎項入圍者相比，今年其實這7張專輯要立判高下相對有點困難，除了音樂性各
有飽滿亮眼之處，也都有劃時代的象徵意義。不墨守成規的蔡依林繼奪下第26屆金曲獎最
佳國語專輯的《呸》後，再以《UGLY BEAUTY》拉出不同層次，大膽取樣各類曲風並拼貼
實驗性音色之外，更將自身的靈肉端出來，展演出一個歌者血淋淋的靈魂，專輯多半以節
奏感強烈的歌曲為主，多元豐盛卻不讓人感到紛雜，筆者認為《UGLY BEAUTY》是本屆入
圍名單中，最能引起話題與共感的作品，因此出線機率相當高；林憶蓮的上張專輯《蓋亞
》同樣奪下金曲獎重要獎項，而《0》與其相比更往內心收攏卻同樣具有宏觀視野，整張
專輯多半以溫柔迷離電氣包裹，唯有〈沙文〉與〈歸零〉兩首作品以搖滾為基底，但也因
這兩首搖滾佳作的加持，讓整張專輯延展出不同力道；《愛麗絲 Where Are We Going？
》是本屆入圍者中筆者認為情感最濃厚的一張作品，謝震廷從茫然的《查理》出走，在時
間裡成熟，踩過自身的殘缺與心碎，以家庭關係為書寫，投影出他內心的誠實與傷痛，從
心痛、冷冽、疏離，然後找回毀滅重生後的力量。
艾怡良交出的《垂直活著，水平留戀著。》，是她自我淬鍊的一張代表作，艾怡良無論詞
曲都顯露出頗具識別性的風情，在陳建騏的調和製作下，整張專輯聽來流暢，細節與張力
皆俱足，而且聽來特別有種現代都會女性的野性美；孫盛希在2018年連發兩作，其中第四
張專輯《希遊記》更被視為她的突破之作，其同年發行的《女楔HWoman》其實已顯露不同
以往的企圖心，但《希遊記》的實驗玩心更加強烈，融會貫通電氣、爵士、FUNK或R&B等
曲風，個人認為這是一張無法張貼標籤的佳作，也滿足了新世代對音樂的想像空間；《傝
I: The Album》 充滿時髦的復古情懷，沒有銳利張揚的氣焰，聽來精緻順耳，雖以饒舌
與R&B為主軸，但巧妙點綴中國風與爵士曲風，也讓這張專輯呈現更豐富迷人樣貌；《無
病呻吟有情抒情》是入圍專輯中最具生活娛樂感的作品，LEO王以生活瑣事為靈感鋪展自
己的音樂世界，化為一個滿懷牢騷的觀察者，這是一張聽了會讓人心情愉悅的專輯，但與
其他入圍作品相較，格局與氣勢稍嫌不足。
♠得獎預測：《UGLY BEAUTY》♠
原文出處
https://www.playmusic.tw/column_info.php?id=14498&type=activities