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年度盛事 >> 【金曲29專題】 入圍名單如果再強烈一點點 可能就會點頭
By Janus Shau
2018年6月5日 (二)
第29屆金曲獎共有884件作品角逐，歌曲數量更比去年多了3,605首，激烈程度更上一層，
攤開入圍獎項，也有幾位公布前被看好的歌手意外中箭落馬，從主要獎項來看的確有些入
圍者也並沒有在多數媒體預測名單內，但沒有被預測到的入圍者也可以把解讀成金曲獎送
給大家的一種驚喜(或驚嚇)，本屆仍有許多天王天后交出亮眼作品，作品固然擁有一定水
準，但撞擊心坎的力道似乎都沒有他們過往作品來得強烈，主要獎項入圍名單精采程度相
較過往，嗯……本篇文章針對最佳國語男、女歌手以及國語專輯分享感想與進行筆者個人
的喜好預測。
金曲雙歌王之爭 抑或黑馬有機會殺出重圍
本屆男歌手入圍水準算是比較平均，筆者認為遺珠的缺憾相較女歌手也來得小很多。許書
豪憑著第二張創作專輯《HOW》獲得評審青睞，贏得一席入圍，但筆者認為入圍鼓勵成分
居多，許書豪雖然有不錯創作功力以及在專輯中展現不同面向的音樂性，但駕馭歌曲功力
明顯不及其他四位入圍者，而且整張專輯抓耳驚喜之作並不多，整張專輯最令筆者印象深
刻大概是＜不畏誰＞與＜懸浮粒子＞中許書豪不受拘束的節奏感；李玖哲帶來睽違華語樂
壇七年之久的新作《Will You Remember》，不算短暫的告別，回歸的是更真摯深切的李
玖哲，無論是＜Will You Remember Me＞、＜脫單＞或＜我很假＞，都可以聽見令人懷念
的獨特情感。《Will You Remember》整張專輯情歌比例超過一半，也足以窺見李玖哲拿
捏情歌的火候，但筆者認為他的演繹情歌功力雖堪稱動人，但較難跳出一個框架，也容易
在不同歌曲中聽到類似的詮釋方法，就驚喜感而言稍嫌不足，這張專輯似乎難再為他拿下
一城。
本屆男歌手入圍者中有一小巧合是，林俊傑與陳奕迅都是各自憑藉著上一張專輯二度獲獎
，再於本屆交手，同步瞄準第三座歌王。《偉大的渺小》中林俊傑仍交出一張漂亮的演唱
成績單，前作《和自己對話》偏向真誠動人，這張專輯則力求聲音的延展性，雖不免聽見
一些刻鑿痕跡，但可以感受林俊傑除了精準掌握每一首歌曲的音樂性，也努力探求聲音的
層次堆疊，＜偉大的渺小＞、＜4:44＞以及＜穿越＞都可聽見林俊傑呈現不同的說故事方
式；陳奕迅在《C'mon in》不過多展露深情，反而傾瀉更多男人的玩世不恭與隨遇而安，
在聆聽性與順暢度來說，仍讓耳朵過足癮，但就整體深刻性來說，筆者認為陳奕迅在這張
專輯的演繹還少了一點讓人一槍斃命的痛快感。
小宇繼上一張專輯《再一次》後，再度以《同在》入圍男歌手，前作多半以情歌基底，而
《同在》則明顯地將小宇拉出了新的層次，華語樂壇中會唱R&B的歌手不在少數，但能自
成一格的歌手卻寥寥可數，而小宇此張專輯在演唱上相較於前作，揮灑出游刃有餘與奔放
自由，每首歌曲都唱出深淺不一的表情力道，卻處處流洩著小宇獨有的音樂氣息，因此《
同在》聽來更是一氣呵成。若以聲音演繹的開創性與突破性來說，小宇是筆者認為本屆最
有望摘下歌王寶座的候選人。
‧希望誰得ﾼ癍犒w測順序：小宇＞林俊傑＞陳奕迅＞李玖哲＞許書豪
ﾡE少了這一位入圍真可惜：丁世光(讓人重回90年代流行的R&B，不是一名頂尖唱將，卻能
將音樂唱玩出自己的味道
風格迥異的女唱將 誰能唱進評審的心坎去
筆者認為今年入圍女歌手算是這幾屆以來開得最不漂亮的名單，很多精彩女聲沒獲得入圍
門票實屬可惜。飛大概是今年十位國語男、女歌手入圍者中筆者最不解的一位，《小太空
》是一張以電子樂為基底的專輯，也許就音樂性來說，整張聽下來的確調性統一，但就女
歌手的演繹方面，筆者並認為不覺得飛的聲音表現足以擠進入圍名單，很多歌曲甚至會讓
人聽得有點不耐，過多合成器裹住音色，令人聽覺疲乏，而且論記憶度來說，《小太空》
明顯最薄弱；曾在第24屆金曲獎入圍最佳新人的呂薔以黑馬姿態殺進最佳國女歌手之列，
從呂薔首張獨立發行的專輯《We Don't Talk》中，便可聽見這位歌手的可能性，雖然多
數媒體在名單公布前，並沒有預測到呂薔會入圍，但聽完《O_LOVE》後，可以明顯感受到
呂薔這張專輯與前作的巨大轉變，在駕馭歌曲的純熟度也更上一層樓，就歌聲記憶度上也
有顯著的提升，在＜O_LOVE＞、＜迪化街＞、＜安全第一＞與＜不辨真偽＞尤其能聽見呂
薔聲音的多樣性，但筆者認為她的個人風格與整體魅力並還未被強力塑型，因此得獎機率
偏低。
彭佳慧繼上一張《大齡女子》入圍並奪下女歌手獎後，再憑《我想念我自己》搶下準歌后
門票，前作是一張功力爐火純青的內斂佳作，讓人聽見彭佳慧豪放唱腔外的款款柔情，而
《我想念我自己》仍是一張十足都會女性的溫柔上等作，在這張專輯彭佳慧嘗試了更多聲
音的可能性，例如與熊仔合作的＜關你屁事啊＞是此張專輯的驚喜之一，另外，＜戀愛，
俘虜＞也讓聽見彭佳慧聲音中的另一種慵懶不羈的姿態，但筆者認為彭佳慧雖然很會唱，
但這張專輯有些歌聽起來卻沒有覺得非彭佳慧唱不可的感覺，那種非誰唱不可的感覺在張
惠妹與徐佳瑩的專輯裡格外明顯，因此筆者認為彭佳慧出線機率也不高。
本屆女歌手無疑就是張惠妹與徐佳瑩的廝殺了，兩位歌手很大的特色之一便是把歌曲唱出
自己獨特的風格，張惠妹《偷故事的人》中仍勇於嘗試各種曲風與唱法，＜偷故事的人＞
的細膩、＜壞的好人＞的雲淡風輕、＜你說了算＞的唱念式節奏感或＜身後＞的動人真摯
，每一首歌都是活出了張惠妹的生命力，而筆者認為雖然聽得見張惠妹在《偷故事的人》
中傳達的企圖心，但這卻不是她聲音表現最好的一張專輯，尤其在某些高音部分給人力有
未逮的感覺；徐佳瑩的《心裡學》是至今讓她最有望摘下歌后寶座的一張專輯，整張專輯
聲線表多元而且在氣音的運用上又比前作《尋人啟事》更加不著痕跡，無論是主打歌＜言
不由衷＞、＜灰色＞或＜心裡學＞都可以聽見徐佳瑩聲線中的澄澈迷人，而＜病人＞中的
病態呢喃或＜現在不跳舞要幹嘛＞的小露性感都是徐佳瑩先前作品較少出現的表現方式，
《心裡學》聽下來不僅流暢順耳，更可感受徐佳瑩與每首音符都如此緊密貼合。
‧希望誰得獎的預測順序：徐佳瑩＞張惠妹＞彭佳慧＞呂薔＞飛
‧少了這一位入圍真可惜：孫燕姿(相較於前作，更勇於探索聲音的可能性，整體演繹也更
有高度)、A-Lin(用最溫柔的內斂釋放情感，令人聽見別於以往的她)
驚喜感少了點的最佳國語專輯
今年最佳國語專輯共有六張作品入圍，其中鄭興與丁世光的專輯皆為初試啼聲，也是本屆
抓耳的驚喜之作，但筆者認為整體入圍名單相較往年少了點令人振奮的驚喜感。鄭興的首
張全創作專輯《忽然有一天，我離開了台北》就像是一本有聲的攝影書，每一首歌曲都是
與城市以及戀人摩擦生熱後的感悟，字裡行間又是眷戀又是感傷，每一首音符流露滿滿豐
盈的情感，聽完整張專輯心底會流過緩緩的溫熱，雖然金曲獎不太會頒給《忽然有一天，
我離開了台北》這類幾乎全民謠的音樂最佳專輯獎，但這張專輯卻擁有直擊靈魂的溫柔感
動；聆聽丁世光的《神經誌》讓人遙想到最早期的陶喆，充滿風格的R&B曲風，幾乎讓人
一聽就上癮，整張專輯以最通俗的愛為題材，沒有標新立異的愛情觀，大抵都是圍繞「尋
找愛」這個主題，但透過丁世光充滿起承轉合的編排，讓人更像看一本戀愛啟示錄，就像
《神經誌》的英文名稱”JOURNAL”般，這是一本愛的日誌，是小情小愛的探尋，卻也直
接了當地了道出愛情中人一頭栽進的心聲。丁世光本人曾在專訪提到「誰還會用心作一張
退流行的華語R&B專輯」，或許這張專輯沒有添加最新最流行的音樂元素，但那又如何，
它是一張可以在腦海裡刻下痕跡的專輯就好了。
《偷故事的人》無疑是去年台灣華語樂壇中最受矚目與愛戴的一張專輯，此作品也被定位
成一張全情歌專輯，先不說這張專輯是不是真的全情歌（《我要快樂》還比較能擔負全情
歌這名號），筆者聽來《偷故事的人》是一張偏討好觀眾耳朵的專輯，張惠妹熱愛遊走這
個世代各類最流行曲風，她用野心證明自己有本事把玩各種音樂，這是一個出道20多年的
音樂人的勇敢與創新，但《偷故事的人》的整體深度，無論從歌詞或貫穿專輯的主軸來看
，相較於其他五張作品稍嫌不足；徐佳瑩以《心裡學》向最深層的自我叩問，整張專輯聽
來如此輕盈開闊，有一種迷人的留白感，像是拋出一個個問號任憑聽者自己吸收思索，與
前作《尋人啟事》相較，這種專輯更給人徐佳瑩與歌曲完美的合而為一的感受，也是本屆
入圍中筆者看好得獎的作品之一。
《偉大的渺小》在名單公布入圍前並不常見於媒體預測名單中，但這張專輯卻應 該是林
俊傑出道至今概念最完整的一張，從專輯同名歌曲＜偉大的渺小＞出發，透過渺小的自我
望向世界概念，帶著自省與疑問往前走，到最後的＜身為風帆＞乃至＜小瓶子＞裡都可以
聽見一種包容與視野，筆者認為這張專輯最有可能對今年評審的口味拿下專輯獎。陳奕迅
每每出輯都能玩出新把戲，《C’mon in~》是獻給都會男子的一張專輯，節奏性強風格多
元，也頗有投射自我寫照的意味，而陳奕迅灑脫自如穿梭於音符之間，也讓整張專輯聽來
流暢愉悅，但筆者還是認為《C’mon in~》難以成為陳奕迅近年來的代表作。
‧希望誰得獎的預測順序：《神經誌》＞《心裡學》＞《偉大的渺小》＞《忽然有一天，我
離開了台北＞《C’mon in~》＞《偷故事的人》
‧少了這一張入圍真可惜：《跳舞的梵谷》(孫燕姿出道至今專輯概念最完整的一張專輯，
不刻意討市場，卻仍具音樂深度與故事性)、《醒著不醉》(年僅21歲的李權哲交出一張令
人心馳神往的作品，音樂性強烈，過耳難忘)