時間過好快，忙到差點以為今年來不及寫好，但好在是在頒獎前趕出來了
同樣先附上部落格版本連結，無音樂自動播放，內嵌入圍女歌手MV
http://waiting4what.pixnet.net/blog/post/222838771
簡單先說客觀分析結果，不外乎跟多數預測相同，應該會落在艾魏楊三人之間
但個人觀點覺得家家也有機會，尤其去年是彭佳慧最後出線的情況看來
家家這張專輯的細膩度跟A&R都跟他本人更貼近了，其實也是一次升級的表現
至於私心的歌后人選，我偏好娃娃或怡良
希望兩個人都不要空手而歸（不一定要拿歌后，其他獎也好）
－－－－以－－－－下－－－－是－－－－本－－－－文－－－－
6月24日第28屆金曲獎就要舉行頒獎典禮，本屆最佳國語女歌手獎有六位入圍者，其
中只有楊乃文曾經奪下金曲歌后，但整體來說都是曾經出現在金曲獎上的名字。家家跟魏
如萱都是三度入圍（連續三張專輯），盧凱彤則是第二次入選最佳女歌手。第24屆的最佳
新人得主Miss KO葛仲珊及艾怡良首度入圍，卻也要再次廝殺（家家也在這屆入圍最佳新
人）。
當然入圍名單出爐後，一定幾家歡樂幾家愁，在此也要提幾張我心目中國語女歌手入
圍名單的遺珠之憾，包含：戴佩妮《賊》、田馥甄《日常》、辛曉琪《明白》及孫盛希《
Between》。拉回主旨，本篇文章要帶大家回顧六位入圍歌手及其作品，並以個人觀點做
出賽前戰況分析。
艾怡良／說 艾怡良／ 台灣索尼音樂娛樂股份有限公司
頂著選秀節目《超級偶像》冠軍畢業的艾怡良，歌手之路走得並沒有想像中的順利，
雖然曾憑藉著首張專輯入圍第24屆金曲新人，可惜鎩羽而歸。轉戰對岸再度參加《中國最
強音》、《中國好聲音》兩檔歌唱節目，儘管表現都獲得肯定，卻無緣戰到前三。
《說 艾怡良》是她的第三張專輯，最大特色是專輯中八成的詞曲都出自艾怡良之手
，儘管前兩張專輯都有小露創作身手，但如此全面還是第一回。因此這張專輯確實是透過
音樂來《說 艾怡良》這個人。
與製作人陳建騏培養從《大人情歌》培養出的默契，讓這張作品既能傳達出艾怡良的
想法卻又保留完整概念。以「逃亡」為概念，艾怡良不再搖旗吶喊著努力證明些什麼，而
是自在的唱著這些歌曲，去抓住每一雙欣賞她的耳朵。
家家／還是想念／相信音樂國際股份有限公司
家家以她的天籟美聲三度搶下準歌后的席次，這也是她個人第三張專輯，也就是說她
自從發個人專輯以來每次發專輯都有入圍歌后，可惜前兩次分別輸給林憶蓮與戴佩妮。而
這張《還是想念》是在12/30搶先數位發行，才得以搶到今年金曲的報名資格。
這張睽違三年的專輯，從開門歌曲「家家歌」就讓人驚艷，融合原住民古調吟唱，部
落就是家家的原點，《還是想念》宛若家家的成長歷程，音樂是她的歸依，也是她與世界
溝通的語言。
這張作品除了依然由瑪莎擔任製作人外，也與許多音樂人合作。音樂不再強調家家澎
派的歌聲，因此選歌較內斂，歌詞也更貼近歌手本人講話的口吻，讓家家在演唱上更能投
射進歌曲，透過最純粹的歌聲來打動聽者。
魏如萱／末路狂花／台灣索尼音樂娛樂股份有限公司
與家家一樣是第三度入圍的魏如萱，前兩次敗給目前的『金曲歌后保持人』蔡健雅與
張惠妹。《末路狂花》是她第五張個人專輯，依然由最熟悉的老搭檔陳建騏操刀製作，同
時作詞人李焯雄也在文字及創意上協力完整這張作品。
巧合的是跟艾怡良同樣的選擇以「逃」為主題，魏如萱是用音樂給予聽者走出安逸狀
態的勇氣、脫離泥沼困境的力量。娃娃從來不屬於某種特定的類型，欣賞她的歌是會打開
聆聽音樂的廣度。
雖然過往她的作品可能會讓某些聽眾覺得過於冷僻，但這次拿捏得宜，既保有個人風
格卻又不過於偏門，主打歌一般聽眾可以輕鬆入耳，忠實樂迷喜歡的獨特風格也能在專輯
中找到，可以說是魏如萱自第一張專輯後最易聽的作品。
盧凱彤／你的完美有點難懂並不代表世界不能包容／洛克妹有限公司
有著『香港首席女吉他手』之稱的歌手盧凱彤，沈寂四年時間推出個人第三張國語專
輯《你的完美有點難懂並不代表世界不能包容》，二度闖入金曲歌后的入圍名單。時隔這
麼多年發表新作，主因是她期間罹患了躁鬱症。
這張專輯，盧凱彤以一種破繭的姿態去看世界，因為走過情緒低潮，她更曉得要用音
樂關注社會議題。歌曲主題包含空污、核電、同婚、青少年自殺等內容，由於是自己成立
廠牌製作專輯，因此完全沒有唱片公司從商業考量出發的顧慮。
儘管國語並非她的母語，但奇妙的是她覺得中文更能讓她表達自己的想法，兩次入圍
金曲歌后也證明她的確是有這個能耐。脫離香港緊繃的生活節奏，移居來台灣的她，在這
個自由的環境下，創作出更多毫無拘束的音樂。
楊乃文／離心力／亞神音樂娛樂股份有限公司
楊乃文是這次入圍名單中唯一封后過的歌手，2000年憑著個人第二張專輯《silence
》首次入圍就拿獎，超短的得獎感言至今也仍為許多歌迷樂道。作品總是精雕細琢、細火
慢燉的她憑藉《離心力》專輯第三度問鼎金曲歌后。
雖然沒有前一次專輯隔七年這麼久，但這次也等了三年時間（沒錯，她跟家家第二次
對上）。大家都稱她是『搖滾女王』，但這次她不只搖滾，反而展現更多元的面相，尤其
專輯同名歌曲「離心力」，楊乃文疏離又溫暖的詮釋，令人驚豔。
半張專輯找來中國樂團『火星電台』操刀，與楊乃文撞擊出不同的火花。在歸零出發
的《ZERO》後，匯集搖滾、抒情、EDM甚至歌曲等多元風格的《離心力》，靠著楊乃文那
把辨識度極高的嗓音，把所有歌曲串連起來，繞著她旋轉。
葛仲珊／皇后區的皇后／環球國際唱片股份有限公司
『24屆金曲新人』Miss KO葛仲珊強勢回歸，這是她個人第三張專輯，也是轉投國際
唱片後的首張作品，憑藉公司的資源，聲勢顯得比前兩張專輯大上許多，也讓她成為首次
以饒舌音樂入圍金曲歌后的歌手。
原先因為爆紅帶來的不適應，讓葛仲珊一度想要退出歌壇，但因環球唱片的邀約，才
決定繼續發片，這兩年她回到從小生長的紐約，積蓄許多創作靈感，也在這張專輯裡一口
氣呈現。找來前兩張專輯就合作的剃刀蔣與創意總監武雄聯手，完整這張《皇后區的皇后
》。
Miss KO的音樂一向有著他人學不來的律動感，那是渾然天成的饒舌魂。中文不好雖
然是硬傷，但反過來說也因此能逃離中文語法的桎梏。創作主題圍繞她的所見所聞，可以
聽見她感性寫給過世好友的「就改天」；也有戲謔抒發用餐心情的「PIZZA」，跟著Miss
KO的flow，進入華語女力嘻哈第一人的世界。
戰況分析
綜合本次的入圍名單，其是算是一種世代交替的感覺，正如首段引言提到的，只有楊
乃文曾經拿過歌后，而且是在非常久遠的第11屆。其他入圍者個人出道資歷都不超過十年
（其中三人先前曾為演唱組合成員），當中個人專輯發最多的是魏如萱，但也不過才第五
張。其實我一直很樂見這樣的情況，不然名單上永遠是那些已經名聲響亮的天后們也滿無
趣的。
每次預測前都要參考的是『最佳國語專輯獎』是否入圍，雖然已經連續三年的歌后得
主都沒有入圍這個獎項（第25屆是沒有女歌手入圍專輯獎），但我依然覺得入圍這個獎是
有指標性的。本屆女歌手入圍者中同時有入圍專輯獎的有艾怡良及魏如萱。
其實這兩張專輯某些程度上來說有些類同的地方，例如：主題都有「逃」、製作人都
有陳建騏、兩人都在專輯中貢獻多首詞曲創作。以往大家也覺得『創作』這個條件在女歌
手項目是有加分的，但連續兩屆歌后都不以創作掛帥，大家覺得這點還可參考嗎？先不管
創作到底加分與否，但至少我可以肯定，歌手寫給自己唱的歌，一定最能貼合自己，也更
能唱出歌中的味道，並且與其產生共鳴。
艾怡良《說 艾怡良》專輯本屆入圍七項大獎，不只是女歌手之冠，數量也只僅次於
五月天《自傳》的八項入圍，可說是年度大躍進。確實艾怡良專輯裡展現的姿態時而婉約
、時而奔放，迷人的煙嗓讓人沉醉其中。魏如萱《末路狂花》則入圍五項大獎，除了專輯
獎更包含專輯製作人獎加持。娃娃多元的唱腔，不管各種曲風都駕馭自如，三度入圍的情
況下贏面也頗大。
楊乃文《離心力》雖然沒入圍專輯獎，但有年度歌曲獎共四項入圍，成績也不錯。而
且這次楊乃文不主打搖滾風格，讓大家聽見她的另一面，也是一種變化。家家《還是想念
》的專輯企劃比起前兩張專輯更貼近歌手，詮釋歌曲的層次也更加進步，若是單就唱功來
論，出線機率也十分高。
參考本屆評審團主席黃韻玲在入圍名單記者會表示本屆入圍名單是依據「作品多元性
、前瞻性及未來5年潛力發展」，我認為艾怡良跟魏如萱得獎機率約25%，楊乃文跟家家則
各20%，最後10%的機率才是盧凱彤及葛仲珊。雖然兩人都十分有特色，也是各自曲風領域
的佼佼者，但若要攻下金曲歌后似乎還欠缺臨門一腳。
以上純屬本人主觀之分析，當然最後要頒給誰還是給評審煩惱吧。大家各自為自己喜
歡的歌手集氣，還是那句老話「入圍靠實力，得獎看運氣」！