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本文截取至 關鍵評論網
文：大叔
5月18日公佈第26屆金曲獎入圍名單後，觀察近日網路風向發現，大部份都認為名單偏向保守、少了驚喜感，遺珠也挺不少，整理網友熱議話題大致如下：
蔡依林、周杰倫（雙J）沒有入圍最佳男女演唱。
孫燕姿《克卜勒》表現優異卻只入圍一項。
張惠妹《偏執面》沒有入圍最佳專輯。
李榮浩沒入圍最佳專輯與最佳男演唱。
艾怡良沒入圍最佳女演唱。
以下除分析入圍名單外，也來看看有哪些遺珠之憾，上述熱議話題在文章中也會提供大叔觀點。
自我品味 vs. 大眾掌聲
最佳國語男歌手獎：
張學友：《Wake Up Dreaming》
陳奕迅：《米。閃》
方大同：《危險世界》
韋禮安：《有所畏》
楊培安：《沈睡的野獸》
這屆男歌手我彷彿看到了品味與掌聲的拉鋸戰，這五位的共通點是：已經成功在歌壇佔有一席之地，進而追求自我實現的層次，當然「品味」這件事情向來沒有一定標準。
張學友在《醒著做夢》專輯裡想呈現的是更絕美悠揚的情感，他也真的達到了，而陳奕迅自從2007年專輯《認了吧》達到商業與口碑巔峰後，便開始嘗試與各路好手合作更寬廣的音樂，當然《米。閃》專輯中兩位製作人火星電台與林俊傑表現皆可圈可點。
方大同亦然，翻唱專輯《可啦思刻》後，似乎極欲擺脫商業包袱，設法在專輯中加入更多老搖滾與黑人靈魂放克元素，《危險世界》已達到可奔放亦可收斂、悠遊自在的境界。
韋禮安在《有所畏》中，多首單曲例如《狼》我們彷彿聽見更多人文風采，一瞬間有種張雨生再現之感。楊培安則不再只甘於爽快飆高音，《沈睡的野獸》抹去匠氣，聽見更內斂的情感，也不失為更高品味的展現。
追求更高層次的自我實現，不管用哪種方式，精神上都值得肯定，誰得獎難以預料。若要我評，「最應該得獎的男歌手」我會選方大同，《危險世界》除了擅長的復古曲風外，加入電子編曲，不落俗套悠遊於各類樂風，層次更勝以往，讓人拍案叫絕。
另外，周杰倫與李榮浩雖是網友們認為的遺珠，大叔卻覺得沒入圍是可預見的，怎麼說呢？周杰倫這張幾乎找不出一個亮點可支撐整張專輯，甚至專輯中傳唱度最高的《聽見下雨的聲音》還是回收曲，也破了自己原創專輯的例。李榮浩則是唱腔越來越像陳奕迅外，過度的商業K歌導向雖讓他取得巨大的支持，但似乎找不到當初《模特》、《李白》這種特色十足、一氣呵成之作，實在可惜。
最佳國語女歌手獎：
徐佳瑩：《尋人啟事》
魏如萱：《還是要相信愛情啊混蛋們》
a MEI：《偏執面》
莫文蔚：《不散，不見》
A-Lin：《罪惡感》
每年獎項總在「變」與「不變」中拉鋸，有人覺得該頒給歌藝強、富情感的傳統女歌手，有人則追求創新價值觀與多變性，變與不變間如何拿捏，是門大學問。
徐佳瑩《尋人啟事》是首優美動人的小品，傳統審美觀下是個極度突出的作品，但專輯中也有像《高空彈跳》這樣英式Trip-hop曲風的嘗試，但一比起徐全盛時期的作品，整體質量並未因此向上提升。
魏如萱的前張專輯《不允許哭泣的場合》將衝突人格發揮至極致（天真小女孩 vs. 神經質女高音），《混蛋們》專輯概念上延續舊作，設法用更文藝的形象包裝，專輯工整度與悅耳度雖提升了，卻隱隱地失去些可貴的真實感，像《暗室之後》這類哀傷絕美小品，反而在其中特別突出。
阿妹的《偏執面》專輯大膽嘗試各類曲風，廣度大幅提升，不再是大家期待的《妹式情歌》。《偏執面》與《這樣你還愛我嗎》這類強調黑暗面的情歌，讓層次更佳豐富，大膽嘗試雖是好事，但在幾首電音的詮釋上，阿妹聲音若能更收放自如會更加完美。
大叔一直覺得莫文蔚是極度瞭解自身優缺點的歌手，尤其選歌上更是費盡心思，《不散，不見》是全情歌專輯，在完全沒有宣傳的情況下，樂評依舊亮眼，整張專輯色調統一、古典鋼琴伴奏配上正向成熟的感情觀，徹底展現高氣度的歌后風采。
A-Lin今年搭上《我是歌手》聲勢扶搖直上，會唱能唱毋庸置疑，但過份匠氣缺乏情感，始終讓她與金曲無緣，《罪惡感》試圖改掉過度鋪張的詮釋，卻也失去個人特色，縮放間的拿捏確實是A-Lin得獎之路的一大課題。
這份名單是安全牌，不管你喜愛創作派或實力派，都會有基本的70分。而說到得獎，大叔認為「時候到了」不是給獎之因，而是給真正端出「突破性」作品的歌手。在這樣的思維下，大叔認為張惠妹最該得獎，因《偏執面》中的野心更勝以往，天后之姿卻願意放下身段與新音樂人合作，激盪不凡火花，精神相當可佩。
另外蔡依林沒有入圍女演唱是這次名單中一大遺珠，《PLAY我呸》專輯中也端出許多佳作，但相較於唱腔，製作似乎更上一層樓，也可能是被忽略的一大原因，當然蔡依林恰如其分的歌聲展現出其柔軟度，是公認的最大遺憾。
另外艾怡良也是許多網友看好入圍女演唱的不二人選，但《大人情歌》為了迎合市場需求，收入太多小情小愛的情歌，卻不見得適合艾怡良，也較難展現聲音特色，《上流玩法》這類盡情揮灑的作品也因此被壓縮到最少，或許放手一搏、火力全開是最適合展現其獨特魅力最佳模式。
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