前言：
想到上次發個文，跟SK一起唸了大半夜的哲學經，然後?然後就懶得編輯修訂了。這邊又沒
有稿費，對呀。所以這篇大概也會是寫完就放置，隨便講兩句而已，反正大不了學某J一樣
半退網 嗯嗯嗯嗯
我知道很多人對這部很有意見(我已經看到wl捏住鼻子了)，也知道很多人喜歡這部(尤其在
全肯定ㄏㄊ缸超受歡迎)，甚至有外國老哥問我能不能幫忙寄這次台灣重印的塑膠(還是覺得
歐美ㄏㄊ的腦迴路很迷幻)，反正至少這部商業上很成功，搞到圈子內外的人在動畫化前都
知道了。
至於商業百合，喔不，我是說「商業化成功的百合作品」。大概想想這幾年成功的案例，我
個人認為都帶點「喜劇化」的「歡樂瞎搞」元素。沒錯，麗孤水狗，我的最愛，麗孤水狗，
我的最愛。
那在眾多商業作裡，這個姆み到底強在哪呢？全肯定ㄏㄊ們肯定可以吹半天，我這篇只想提
一個或許無關宏旨的原因而已，至少我個人不只享受閱讀這個作品，甚至因為這個原因挺敬
佩みかみてれん的筆力的。
正文：
輕小說十之八九有青春崇拜傾向，從我開始看動漫輕小以來，這個圈子的商業作品也持續讓
高中生拯救世界20年了。歲月不饒人？歲月慕留人。當年看漫畫的小孩變成ptt大叔了、某
些百合創作者也都是西洽一貼，底下一片破防的大叔。所以今天生產的作品裡描寫的青春，
自然不會是現在此刻的高中生，而是在考察跟想像中還參雜著既定老套路跟懷舊元素，不乏
作者跟讀者群的青春回憶。(你可能覺得這是廢話，對，這又不是2024高中的實況報導)
我與在創作的朋友聊過一種創作困難：要怎麼把握21世紀少男少女的心理，並成功過度到青
春(不?)結束的30歲。我們覺得很多同輩創作者的作品並不成功，不是代表性的問題(例如偏
愛描寫邊緣族群)，而是心理狀態的掌握上常常寫著寫著滑到20世紀的心理寫實、存在主義
作品去。有點像是寫一寫變成一個津島祐子(的腳色)在說話，或是大江健三郎(的腳色)在思
考。啊姆み在那個白爛不負責文體的商業表面下，卻很實在地觸及到了問題的核心，雖然是
用一種很神奇的手段......
那個核心我姑且稱之為「Z世代的理論狂傾向」：這是一種嘗試，從小暴露在過多資訊下，
屢屢嘗試捕捉太過繽紛的現實(而不得)；這是一種空想，因為實體人際關係過度疏離，通過
空想揣摩的練習曲；這也是一種建構，當我們的文化放棄了本質主義之後，新時代小朋友得
自己建構自己的身分認同；這當然更是一種渴望，成長過程中渴望認識新的人事物，也渴望
釐清自己與事物的關係。
這個東西，很多同輩創作者嘗試用傳統的(小說的)心理寫實技巧去捕捉，但我覺得み做得特
別成功。雖然他寫的是遠離現實的虛構愛情喜劇，但他那看似荒誕的心裡描繪，反而更像是
Z世代哈哈鏡裡的側寫。你瞧！這張過曝的醜照片是如此吸引人，不只看得到抖音文化下的
荒謬感，還有抖陰辣妹的現實性呢。(當然骨子裡這還是一本傳統的校園戀愛喜劇，你說無
甚高論，我完全OK。)
對於財色名氣、邊緣人陰角、小眾嗜好、友情愛情....這些滿天飛舞的老套議題，現在小朋
友都跟屑粉毛一樣有很多想法，甚至還自己弄成一套言之成理的理論。都變成了一個個哈姆
雷特－想法太多，甚至癱瘓了行動。
還是大場奈奈最懂了：大家都說的太多了
是我們的年代太純樸?沒有吧，貴古的老害發言而已。大叔阿姨們只是偶爾會困在自己成長
的年代，日暮途窮，看著夕陽想著年金問題之類的屁事，腦子當機想好好哭一場又哭不出來
而已。抖抖身上的灰塵，面對當代的新戲碼，我們還是可以燃起一點興致的。甚至，這次我
有點著迷了。(版眾我不知道，至少我要這樣騙自己，不然怎麼面對這些把生涯規劃當心理
輔導的小孩，幹)
我也不知道我在寫什麼，但
我愛姆み!我愛姆み!
就醬。