《紅猪》成熟浪漫的自我放逐
透過一部又一部題材風格 異的作品，我們明顯感受到宮崎駿熱愛飛行。於
《天空之城》，飛行是已然消逝的烏托邦，於《龍猫》，飛行是無邪歡喜的
童真，於《魔女宅急便》，飛行意味著獨立生活、成長。上述這些作品中的
飛行，都是以非真實存在的幻想形式呈現，主角毫無例外為少男少女。所以
1992年的《紅猪》顯得特別突出，因為所有的宮崎駿裡面，它是唯一直接以
飛行為題材、以成人作為主角群的作品。
除了飛行題材與成人主角之外，《紅猪》還是少數最為貼近真實世界的作品
，其中唯一的非真實存在，是猪頭人身的主角，所以動畫片名取得恰如其分
，這部作品最神奇最經典的地方，在於貫穿整部動畫的主角、和他那架搶眼
的紅色飛機。
現實生活中，光是想像猪頭人身，就會覺得很可怕（猪八戒？），不過《紅
猪》中的主角波魯克初登場，帶著墨鏡、海邊曬太陽、駕駛水上戰鬥機，那
模樣第一眼看有點滑稽、有點惡搞，可是隨著劇情開展，很多觀眾大概如我
一般，從接受、認同、到進而欣賞，透過宮崎駿溫暖的畫風和精彩的情節，
勾勒出這位在那個時代活得最為自由、最為瀟灑、最為浪漫的「非常人」。
首先，「土豪」這個形容詞很俗氣，但是很適合套在紅猪身上，可不是嗎？
住在獨棟別墅夠舒坦，住在臨海豪宅令人艷羨，而我們這位主角，成天慵懶
躺在無人打擾的海島上，唯一出入的交通工具，是一架寶馬加法拉利等級的
私人飛機。
因為「猪不能飛，就只是普通的猪而已。」
電影剛開始，一場賞金奬人和窮空賊的空中對決，不僅見識到紅猪精湛的飛
行技巧，也精彩體會到空戰的遨翔刺激。由於優異的飛行戰鬥技巧，紅猪輕
鬆達到財務自由，而且由於「特殊身份」，紅猪也達到政治上的自由，如同
他自己所說：「猪是沒有國家和法律可言。」這個講法雖然帶點戲謔，然而
隨著劇情一頁一頁開展，它逐漸有著更深一層的寓意。
原來，紅猪是一戰時期頗有名氣的空戰英雄波魯克，原來，一戰結束後，法
西斯政權迅速崛起，儘管紅猪在軍隊有許多昔日戰友，儘管世局變化快、越
來越不利，紅猪保持一貫的瀟灑自嘲，因為猪不受限於人類腐壞的政治力量
。於是，我們沒有看到被詛咒的自憐自艾，反而是樂得輕鬆、不願同流合污
的自嘲。
真正的隱者，不會真的逃離時代，而是和時代保持若即若離，在瞭解時代的
清濁之後，再轉身離去，維持適當疏離。波魯克大部份時候獨來獨往，稍有
機會，便是與人攀談，閒聊時事。即使世局惡化，他仍然可以一笑置之：「
再見了，亞得里亞海的自由、放浪的生活。」反正只要有大海和藍天，波魯
克便有容身之處。
「傻瓜，一個人的初吻，是要留給最重要的人的。」
不僅僅和時代保持一種疏離，波魯克在愛情上，也是保持一個恰到好處的距
離。深為空賊們所喜愛吉娜和菲兒，不約而同傾心於波魯克，但波魯克始終
沒有正面回應。本來我一開始無法理解，可是同樣地，隨著故事場景從亞得
里亞海拉到米蘭、再從米蘭回到亞得里亞海，我們看到持之以恒的三年陪伴
，看到重溫青春的空中浪漫，也看到波魯克如何實現少女的飛行夢、以及他
如何為了名譽、為了所珍惜的女孩，從空中到海上全力拼搏，到了最後，當
紅猪將菲兒交給吉娜那一 幕，我們看到非常成熟的感情處理態度，我們也
開始可以理解，波魯克作為紅猪的魅力所在。
除了少年回憶和陳年照片，波魯克只有兩次匆匆一瞥、恢復原本人類的相貌
。「波魯克，你為什麼會變成一隻猪呢？」菲兒不解地問，而吉娜的問法是
：「到底怎樣才能解開你身上的魔咒？」關於這兩個問題，動畫《紅猪》並
沒有明確說明，然而看到最後，不管作為一個男人，或是作為一隻猪，其實
已經不再重要。
「看到你讓我覺得，人類還是有救的。」我比較願意相信的版本，是因為在
參與戰爭時失去太多、戰爭結束看到的反而是混亂，所以波魯克選擇自我放
逐，心甘情願以猪的面貌隱身於世，那個魔咒，便是這個內心狀態的象徵。
相信每個在現實生活中歷練過的成年人，都曾經偶爾想過一次，不如歸去，
遠離世俗塵囂的自我放逐。
延伸閱讀（宮崎駿裡的飛行）：
《天空之城》永遠的宮崎駿：
http://www.b88104069.com/archives/79
《龍猫》住在隔壁的多多洛：
http://www.b88104069.com/archives/7
《魔女宅急便》每個人都經歷過的旅程：
http://www.b88104069.com/archives/1797