黃金搭擋宮崎、久石是如何煉成的
宮崎久石コンビはこうしてうまれた
作者 鈴木敏夫
譯 Linwehan
我想久石讓和宮崎駿的第一次相遇是在製作『風之谷』時的1983年。
『風之谷』是一部規模氣度和好萊塢的電影相比毫不遜色的大作。這樣一部大作的音樂
該由誰來擔綱呢?應宮崎駿之邀擔任音樂監督的製作人高畑勲和我，為了作曲家人選的問
題曾反覆討論。因為日本電影其實並不擅長這種大型作品，而且有經驗的人也是屈指可數
。坂本龍一、細野晴臣、高橋悠治、林光…等人都曾是我們的口袋名單，其中也不乏實際
見過面一起討論過的作曲家，但是實在沒找到能夠將如此宏大的交響樂託付的人選。
那時，『德間Japan』的負責人向我們推薦了一位久石先生，他就是日後被稱為大師的
久石讓。當時久石讓一邊製作廣告和電視劇的配樂，一邊錄製自己的簡約音樂(ミニマル
・ミュージック)專輯，他的音樂極具個人風格是一位備受矚目的新銳作曲家。
就像是賭一把一樣。高畑勲相中了久石讓，他認為久石讓對於「少女拯救世界」這樣的
故事製作經緯認真以對，具有一顆不可或缺的赤子之心，「能夠高聲喧唱人類彼此應具有
的信賴關係」，「(還是一位)能夠用眼神傳達自己意念的熱血漢」，並且具有不被時局給
左右的能力。『風之谷』配樂的擔綱者就這麼決定了。
接下來的『天空之城』(1986年)是一部風格和『風之谷』迥異的作品，內容從人類的命
運變成了冒險動作電影。從『天空之城』這部作品的敘事內容來考量，我們想找當時非常
活躍的一位作曲家來製作配樂。
然而在第一次的見面討論之後，回程途中，音樂負責人高畑勲開始對這個決定感到不安
。結果是，高畑和本來預計合作的作曲家道歉，再一次找上久石讓來負責作品的配樂。這
次的合作一樣取得了令人滿意的結果。
在製作『風之谷』和『天空之城』時，高畑勲都是擔任音樂製作人一職，直到『龍貓』
這部作品製作時，宮崎駿和久石讓才真正算是碰上了頭。
在製作『龍貓』這部作品時我們曾經遇到一個問題，那一幕是龍貓第一次出現在巴士站
牌的畫面。宮崎駿認為「這一幕不需要音樂，就這樣無聲的帶過吧。」然而我怎樣都不認
為這是一個明智的選擇，因此懷著一顆忐忑的心去向當時正為「螢火蟲之墓」忙的不可開
交的高畑勲求援。
高畑勲也認為那一幕需要音樂。當時『龍貓』的宣傳方針是主打龍貓本身所具有的偶像
特質。我認為這樣不妥，應該著重的是龍貓身上散發出來的靈性、自然和神祕性，哪怕是
大人們來看作部作品，看完之後也會相信真的有龍貓的存在，我們應該做出這樣的畫面來
。因此為達這個目的，音樂是不可或缺的元素，這是我和高畑勲討論後所得到的一致結論
。
又要賭一把了。在宮崎駿毫不知情的情況下，我們找了久石讓來為這一幕作一首簡短且
具有民族風格的配樂。
宮崎駿他是一位「做出來的如果是好東西就用吧」的人，音樂最後當然是被放進電影裡
了。可以說，是久石讓的音樂打動宮崎駿導演。我認為宮崎、久石這對黃金搭檔的誕生就
是從這一刻開始。
久石讓其實是一位浪漫主義者。我在看他第一次手執導演版的電影作品『四重奏』
(2001年)時，對於青少年時期，誰都經歷過的鬱鬱寡歡和那個時期特有的純真，被以一種
毫不遮掩的方式呈現出來的內容給深深感動。電影如其人，久石讓就像是一位永保少年情
懷的人，他本身就是一部令人難忘的青春電影。就算身處不幸的時代，仍不失浪漫情懷，
並能毫不遮掩的將自己呈現於世人面前，我認為是久石讓和宮崎駿最大的共通之處。這就
是至今為止他們兩位能攜手共進最大的秘密了吧。
『久石譲35ｍｍ日記』より ｐ.36-37