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主創談網飛版《三體》：中國元素為何大幅減少？
《權力的遊戲》(Game of Thrones)創作者戴維·貝尼奧夫和D·B·魏斯為HBO製作的這部
熱門電視劇播出八季後即將收尾時，他們不知道接下來要做什麼。就在那時，網飛
(Netflix)的高管彼得·弗里德蘭德帶著中國小說家劉慈欣的科幻小說《地球往事三部曲
》找上門來。
「我們知道它獲得了雨果獎，對讀科幻小說長大的我們來說，那是件大事，」貝尼奧夫說
，雨果獎是發給科幻作品的文學獎。美國前總統歐巴馬也曾公開表示喜歡這部作品。
貝尼奧夫和魏史東讀了小說，書中讀到的東西激起了他們的興趣：這部長篇小說講的是太
空人對地球發動全面入侵的故事，它始於20世紀60年代的中國文化大革命動亂期間，涉及
一個能力更強的外星人種，他們在地球上發展了近乎狂熱的極端信徒。小說將科學與陰謀
詭計巧妙地結合起來，科學調查和刑事調查在其中占重要地位，令人耳目一新。「很多內
容現在給人的感覺是，『哦，它是又一個刑偵鑒識節目，它是又一部法律驚悚片』，讓人
覺得是曾經看過的東西的翻版，」貝尼奧夫說。「這部小說讓人看到了一個完全不同的宇
宙。」
或如魏斯補充的那樣，「它本身就是個宇宙。」
這部小說現在是貝尼奧夫和魏斯與亞歷山大·伍（《真愛如血》編劇）共同創作的新系列
劇《3體》(3 Body Problem)的核心內容。該劇在西南偏南電影節（簡稱SXSW）的開幕夜
首映，並於週四在網飛上播出。電視劇的背景在改編過程中發生了變化，大部分情節在倫
敦而不是中國展開（儘管文化大革命仍是一個關鍵因素），劇中角色現在來自幾個國家，
大多年輕漂亮。但電視劇保持了原著的核心主題：信仰、恐懼、發現，以及地球受到更強
生物的威脅。劇中英雄人物包括態度生硬的情報主管托馬斯·維德（由《權力的遊戲》老
將利亞姆·坎寧安飾演），以及一個由五名從牛津大學畢業的年輕、不情願被捲入其中的
物理學家組成的團隊，他們的飾演者包括另一名《權力的遊戲》明星約翰·布萊德利，以
及賈方·艾德坡、艾莎·岡薩雷斯、潔絲·洪和艾歷克斯·夏普。他們能否為他們的後代
拯救地球？
在SXSW首映的那天，該劇主創人員在接受採訪時講述了他們在《權力的遊戲》之後的生活
，他們與《3體》的個人聯繫，以及讓物理變得刺激有趣的方法。以下是對話摘錄，文字
經過編輯。
該劇與原著有很大的不同，尤其是在背景和人物方面，兩者的中國元素大為減少。這是怎
麼發生的？
魏斯：在獲得原著版權的漫長過程結束時，我們最終得到了英文版的改編權。所以，如果
我們把情節保留在中國、把角色保留為中國人的話，那我們製作的就是一部以中國為背景
的英語電視劇。我們也認為，共同努力解決劇中問題的這群人看上去像是來自全世界，對
故事的本質非常重要。會有一名美國人參與其中，這顯而易見。有中國出生的華人，也有
海外出生的華人。有來自西南亞的人。有來自拉丁南美洲的人。擴大角色的背景範圍對我
們來說有根本意義，因為如果這種事情在世上發生的話，應對過程就會是這樣的。
《權力的遊戲》是個巨大的文化現象。那個製作經歷對你們處理這部劇有什麼影響？
魏斯：我覺得我們是在為很多《龍與地下城》的玩家製作劇。我也是玩家之一。
貝尼奧夫：《權力的遊戲》一開始時影響並不巨大。它花了好幾年的時間才取得了巨大成
功，這話是說給網飛的人聽的，支持拍它的人對這部劇有信心，而且堅持了下來。但我認
為我們在拍《權力的遊戲》過程中學到了一個東西，那就是，請真正優秀的人來，他們知
道自己在做什麼，然後確保他們領會你想要的東西。
我們一直在大談拉明·賈瓦迪，他是為《權力的遊戲》配樂的作曲家，也是這部劇的作曲
家，我希望他是我們以後製作的所有影劇的作曲家。他把配樂的一小段交給我們時，90%
的時候我們會說，「太棒了，拉明。」但也有10%的時候（有時我們甚至不明白問題究竟
在哪裡）我們會說，「我拿不準。」他會在略微思考後說：「讓我再試一次。我懂了。」
我覺得能找到這種人很不容易，既是高水平的藝術家，又有開放的態度，不輕易覺得被人
冒犯了。拍《權力的遊戲》時與我們合作的人中有不少這樣的人，我們把他們帶到了這次
的製作中。
有那麼虔誠的、不忌諱說出自己想要什麼的粉絲群，尤其是在這部劇後面的部分，是什麼
樣的情況？
貝尼奧夫：那很有意思。我們生活在有意思的時代。
魏斯：你想讓人們看你製作的東西，但你沒有辦法控制人們對你作品的反應。
貝尼奧夫：現在還沒有。
魏斯：我們正在研發一種裝置。反正我相信有人正在研究它。但在他們造出這種設備之前
，你還得去製作你想要製作的故事，如果你足夠幸運，可以得到做這個故事所需的支持的
話，剩下的就聽其自然。
人們沒看過多少展現毛澤東的文化大革命的電視劇。《3體》開場的批鬥會片段十分可怕
。
亞歷山大·伍：那是一段很少會有小說提及的歷史，更不用說拍攝出來了。我家人經歷過
那段歷史，《3體》前兩集的導演曾國祥的家人也經歷過。把文革場景活生生地展現出來
，在很大程度上是他的功勞，因為他知道沒有人用這種冷靜的眼光拍攝過這些場景，也許
從來沒有過。為了把場景的每個細節都拍得盡可能真實，他下了大功夫。我把那個片段放
給我媽看時，能看出她的恐懼，她說：「那是真的。真的發生過這樣的事。」她還說：「
你為什麼要讓人看這種東西？為什麼要讓人經歷如此可怕的事情？」但她的反應讓我們知
道，我們做到了。
《權力的遊戲》是一週播一集，那樣做的結果是，劇作是在每季的大部分時間得到了高度
、持續的關注。《3體》第一季的所有集一次性上映，為這種短時間狂看模式工作是什麼
感覺？
魏斯：這是我們製作這部劇的最大變化之一，但我們明白也接受為什麼要這樣做。雖然我
們喜歡用另一種方式來做，但兩種方式各有自己的成本和好處。事後看來，對這部劇來說
也許一次性全季上映最好，至少第一季是這樣。我們講述一個非常困難、具有挑戰性、雄
心勃勃且一點也不顯而易見的故事，網飛已為我們提供了所需的東西。我們在各個部門的
合作夥伴都非常棒。我知道這聽起來有點像《滿洲候選人》裡的某個說法：「泰德·薩蘭
多斯（網飛首席執行官）是我見過的最善良、最熱情、最慷慨、最勇敢、最出色的人。」
從電影《奧本海默》(Oppenheimer)到你們的劇，物理已變得刺激有趣。這是一個出人意
料的發展。
伍：我們盡可能試著讓物理變得刺激有趣。這種事情總是以令人驚訝的方式發生。我覺得
在電影《后翼棄兵》(The Queen’s Gambit)出來前，沒有人認為國際象棋刺激有趣。關
鍵在於，把在某件事上特別優秀的人展現給觀眾。這些人有你完全搞不清的技能，這裡面
有一種類似性感的吸引力。我覺得這就是讓《奧本海默》如此迷人之處，也是讓我們劇中
的角色如此迷人之處：他們有能力思考和設想我們無法思考和設想的事情，但他們仍是我
們世界的一部分，他們仍面臨著我們其他人面臨的許多非常人性的挑戰。
這部劇似乎也在努力處理一些有關信仰和信念的概念，一部分地球人將入侵的外星人視為
神聖的救世主。
貝尼奧夫：在開場10分鐘左右的時候，一個角色問另一個角色：「你相信上帝嗎？」對一
個科幻劇而不是實際上的宗教劇來說，這很有意思。書中也提出了這些問題，我們認為將
相信存在一種更高的東西與相信神聖聯繫起來很有意思。
魏斯：我覺得，很多在200年前或18世紀寫宗教文獻或小說的人如果活在科幻小說開始出
現的20世紀的話，就會寫科幻小說。這部劇仔細考慮的一個概念是，相信某種（至少在表
面上）比你優越得如此之多的東西，以至於你甚至無法想像他們做一些事情的動機是什麼
。