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時間：2018.11.02 07:30PM
名稱：2018國際劇場藝術節 紅潮劇集 - 瑪莉皇后的禮服
地點：國家戲劇院實驗劇場
先讓我下個短結：
雖然《瑪莉皇后的禮服》在劇情上還是有缺陷，演員詮釋歌曲與肢體上還是有毛病可挑，
但整個製作極有誠意，劇組也企圖在故事上走一條不一樣的道路，讓中小型音樂劇同樣能
有著深厚的時代格局，這些都是在資源匱乏的台灣劇場難能可貴的！
從宣傳照與劇名《瑪莉皇后的禮服》不難發現這作品跟日本傳奇女子橫濱瑪莉有關，但故
事說的不只是瑪莉，而是試圖描繪戰爭下的女性是怎麼活著與面對突如其來的苦難、死亡
與傷害。我們往往會歌頌在前線作戰的英雄，卻忽略了讓整個社會持續運轉的後勤補給，
甚至是用著理所當然的態度去看待這群人的付出與犧牲。演出裡，小從日常瑣碎之事，大
到痛苦的親情決絕，在在都是為了凸顯各種情況下，女性不可思議的堅強與韌性，願意為
了別人而隱藏自己真正的想望，然後進一步的去撫慰他者，像是京劇名角若蘭為了觀眾唱
、慰安婦瑪莉以阿里郎的旋律安撫想家的韓籍士兵、年輕的雪子不願拖累家人而要成為自
己的神 (有人覺得這段有Wicked - Defying Gravity 的感覺嗎？雖然無法飛很高啦~)、
正太母親最大的溫柔就是跟孩子做完全的切割。女性受環境影響的不得不，以及堅忍自主
決定的柔性力量，在《瑪莉皇后的禮服》中表露無疑。
由於瑪莉代表的不是一個人，而是一個世代的女性樣貌。為了讓舊時代的回憶與新時代的
對談可以穿插並存，燈光與投影在轉場上幫了許多忙，讓演出的氛圍在虛實之間順暢交替
流動。此外，劇情安排讓15歲的瑪莉不只在回憶片段出現，也讓她與老年的瑪莉對話，引
導老年瑪莉終於能夠面對自己，坦然回家，進而帶出不管是在哪個時代下的女性，不管是
因著什麼原因而導致你成為現在的你，請都要能跟自己和解與釋懷。(OS: 突然很想走個
貓劇裡 Memory 的 Cue~)
演出提了兩個時代洪流下的名女人：一個是活在兩個國家夾縫間、唱紅〈夜來香〉的李香
蘭；另一個則是在十里洋場扛壩子杜月笙的支持下，重新登台唱戲的京劇名角孟小冬。由
於這兩個橋段連在一起：先由老年瑪莉搭配真人影子戲說了段誇張的「打是情、罵是愛」
的李香蘭戀情，後來出現了戲曲的鑼鼓聲，提到犧牲自己親生孩子的戲曲段子《搜孤救孤
》，還要角兒想想臺下等著看戲的戲迷們，頓時間我迷糊了，我誤以為風度翩翩的長袍馬
褂男子是壓迫女子唱戲演出的壞老闆，畢竟故事真真假假說到這兒，男性的權力一直是大
於女性的，又前一段李香蘭被暴力對待一事未果，角色形象跟我當下的解讀衝突，一直覺
得不對勁。直到寫心得時翻找劇團臉書，再對照自己所認得的孟小冬故事，這才發現是兩
組人啊！（想知道孟小冬的故事，請看國光劇團《孟小冬》)。不過，劇組所選擇描繪的
李香蘭模樣戲謔了些，比較像是個人經驗的遇人不淑；又孟小冬碰著杜月笙後倒也不是真
的顛沛流離（與梅蘭芳一段感情還比較苦），最後依舊是為了自個兒唱戲自個兒活；拿這
兩人來類比時代所造成的種種悲苦無奈，多少有些文不對題與小題大作的尷尬感。
常說音樂劇難寫，音樂劇演員難當，要會唱會演會跳。這個唱還不只是唱得讓人聽懂，還
要唱出歌詞的情感與生命，因為音樂劇歌曲的歌詞就是劇本的一部分，是要帶動劇情的。
然而，《瑪莉皇后的禮服》還是有不少歌曲我聽不清歌詞（中文音樂劇歌詞超難寫的），
最嚴重的莫過於上半場孟小冬與杜月笙的合唱，以及下半場正太唱著我的母親。私認為前
者的歌詞有解釋到兩人的關係，如果當下可以理解，或許我不會混亂太久；後者我幾乎沒
從歌詞得到資訊，反而是從其他演員出場的動作（燈紅酒綠的酒家路）與影像輔助而猜出
正太母親的背景。對我來說，鮑奕安雖然有把歌曲唱出來，但詮釋上無法說服我，即便後
來有靠著自身的演技將演出救回來，我還是覺得十分可惜。
飾演年輕瑪莉的李曼表現極為出色，不管是在慰安所與鮑奕安的對手戲，還是最後把自己
的自由拱手讓給了好姐妹，演出層次豐富多樣。一首〈我期待〉，微弱卻堅毅的唱出對孩
子的期望，唱出黑暗裡的光明，精彩動人。此外，飾演王子的張洪誠是演員群中，肢體動
作最自在好看的。他在舞台上明顯比其他人放鬆享受，進而使他和李曼的合唱可以不被吃
掉，靈活的運用他所能做到的聲音表現。沒想到向來都是群戲演員的他成長這麼多，是我
看本次演出最大的驚艷之處！
後記......
本週國家劇院大小兩廳的女人都因為孩子而誤了一生啊！大廳是《葉瑪》，一個想要孩子
卻生不出孩子的女人，最後自己瘋了，周圍的人也跟著崩潰；小廳的瑪莉因為不想要讓心
愛的人為了自己妥協（過往的慰安經驗讓瑪莉在一次接客中，腹部慘遭槍傷而拿掉子宮）
，而把愛人給的船票給了好姐妹。
最後，來聽李曼唱歌吧！錯過瑪莉，她的下一檔演出是人飛與香港一舖清唱合作的《阿飛
正轉》，台北、桃園、台中都有演出唷！
https://goo.gl/McVp3d