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錯過了《渭水春風》在2010年的演出，
這次在迪化街上的大稻埕戲苑重演，
作品規模縮小，劇場硬體設備亦相對陽春許多，
舞台設計略感克難，不過搭配投影、燈光、空間設定，應用得相當靈活，
然而選在此地重演，實是別具歷史意義，距今約100年前、
由蔣渭水經營的菜館「春風得意樓」正是坐落在當時繁華興盛的大稻埕，
於此滄海桑田之處重演此作，很有故地重遊、時代交疊之感，
感性一些說，渭水先生在天，或許也款款看著這齣戲，
與我們一同在劇場裡懷想那道大船入港、商貨阡陌的口岸，
以及追思那段風雨飄搖的動盪歲月吧；
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渭水先生無疑是時代的巨人，
其對於台灣民族自決、民主政治的貢獻巨大，
在日治時代下爭取台灣議會、開辦民報、關心民生、建立民黨、發揚文化、
而也與目前的政治風景有所呼應，
劇中多段如組織政黨、針砭時政、對抗政府、司法迫害、原住民族衝突…等，
既視感非常強烈，民主是一艘不斷破洞的船，在每個時代都需要補丁、排水；
此戲架構直白，
序幕及尾聲綴以渭水先生遺孀、陳甜女士的晚年軼事，
以外便是照著時間順序，
由渭水先生入主春風得意樓、一段藝旦阿珠旦的戲文雅緻開場，
展開日治台灣的這段時代故事：
台語日語交雜的日常對話、無處不在的警察體系，
渭水先生與陳甜女士、日本兵稻垣藤兵衛與賽德克族人李菜兩段愛情邂逅，
原住民族與漢族屢遭日本政府的各種打壓、民心思變，
爭取自治、鼓吹自決的激情與牢獄之災……等，
情感真切，念白悅耳，歌唱動聽，元素豐富紛陳，
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然而也許正是因為元素太多了，節奏偏亂，
場次間情節斷面冷硬 ( 疑似趕戲 ) ，
偶有感到止在不知所謂、突兀之處，
有時又感覺得拖延太長 ( 像是「同胞須團結，團結真有力」旗舞就太長了 )
似是過於用心於照顧各條劇情的份量分配，反倒犧牲了情緒的連貫性；
「獄中生活」此段詼諧輕鬆，以整齣戲的角度而言難免格格不入，
「賽德克族」這條劇情著墨過少，招致死戰時情緒一下子拉高，入戲困難；
描述渭水先生辦報創黨的段落大多經營得鏗鏘有力四平八穩，
其中要以「臨床講義」以台灣島作為病患，開具藥方的這段改編歌曲最為精彩，
後來與林獻堂先生分道揚鑣的段落也處理得膾炙人口，
不過其他段落偶爾會出現一些台詞未經轉化，即以文書句法說出，
讀書感過於強烈，極不自然，
另外有幾段歌舞像是前面提到的「團結真有力」旗舞，
以及上半場「台灣文化協會會歌」的歌舞，
雖說是還原當時，氣勢確實也澎湃，
實在是難掩八股、歌功頌德、宣傳、樣板戲之反感，
看得我坐立不安，
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渭水先生與陳甜女士的愛情故事呈現得絲絲入扣，
兩首歌曲〈敢是哪裡曾相見〉與〈世界恬靜落來的時〉，
前者描述了兩人初相遇時的景況，凸顯了陳甜雖不識字，卻明事理的堅毅性格，
後者則是總詰這段短暫卻深愛綿長的感情，於開場及結尾兩處重複出現，
結尾時尤其從「孤星」一段開始醞釀離緒，
渭水先生晚景遭政府解散政黨、遭債主追債、遣走跟隨他多年阿財兄，
病痛纏身、踉蹌坐地，去世後陳甜女士抱屍哀吟，
後來大眾葬禮時白幡漫天、日警特意為之開道，場面淒絕又正氣昭彰，
最後再重現〈世界恬靜落來的時〉，
這是巨人轉身、傳奇落幕的時，萬物安靜，歌聲徐徐，舞台上投影字幕大意是：
「陳甜女士於渭水先生逝世後未再婚嫁，有人問起，他則答道：
『如果可以找到比蔣渭水更偉大的人，我就嫁他』」
全劇結得情感沛塞，整部戲完整盡到了摹寫渭水先生的責任，
謝幕之後，所有演員突然又擺出各自角色在那個時代下的日常樣態停格，燈才大暗，
像是要把時代停格在戲裡、與時代告別的意味，
這倒成為我對這齣戲最鮮明的印象，非常精緻的安排；
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