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今年月初在票選2015年度最佳演出的時候，每人限投五票讓我相當頭痛，
我的名單再怎麼刪選都還超過五齣....，最後索性就不投了XD
總覺得有些戲雖然不是面面俱到，但都有他的可愛之處讓人難以割捨；
這篇2015年的劇場經驗回顧，也就不排名，以下直接逐戲點評：
(以下文長)
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0117 1430 【台南人劇團】《Q&A首部曲》
0117 1930 【台南人劇團】《Q&A二部曲》
Q&A首部曲&二部曲聯演，舞台設計華麗升級，
上下兩層拉門的設計提供切割場景與投影的功能，頗聰明；
首部曲依然好看；二部曲則相較之下紊亂、失焦，
由劉憶與傅嚴歆出發的兩段追尋，跨度雖大，但劇情過於簡單，編排渲染不出張力，
結局且倉促，唯嚴和與蕭伶兩個角色發亮，徐堰鈴與朱宏章兩位老師的表演果然強大；
續集果然最難，期待第三部曲把線索好好收一下
0118 1430 【楊景翔演劇團】《費德拉之愛》
莎拉肯恩殘酷而真摯的劇本，陳仕英導演劇力萬鈞的改編，
殘暴、血腥，舞台氣氛詭譎、逼視觀眾，「地獄的風景」，卻又帶著些許俏皮、
實驗的元素 ( 帶入〈煎熬〉頗扣題，但動不動突然就唱出來實在也是惡搞阿) ，
演員演出且全力以赴，整體太精采了；
0201 1430 【人力飛行劇團】《向左走，向右走》
0321 1430 北藝大春季公演《六個尋找作者的劇中人》 ( 見評: #1L3SAtw4 )
在相當尊重原著的基礎之上創作出了新貌，
對於擊破「牆」不遺餘力，演員在角色間切換的表演對比精準，
魔幻現身的帕琪夫人值得特別提出來稱讚一番，好樣的阿；
0321 1930 【劇樂部劇團】《我的手槍日記》
0322 1430 【楊景翔演劇團】《 明年，或者明天見》
還記得這齣戲在演出消息一出現的時候我就非常非常期待，
楊景翔x蔡佾玲x莫子儀x謝盈萱x《備忘錄》x《明年此時》，
在我心目中可謂是黃金陣容來著 ( 不過我一直想不起來我看過的《明年此時》是哪個
團隊的版本，印象中是台大戲劇系，但是又查不到演出紀錄 ) ；
將兩齣同樣以「時間」作為線索的劇碼放在同一個旅館房間場景中作隔幕呈現，
關於愛的討論，穿越三十年奇幻相通；
謝盈萱與莫子儀這一線的劇情與演員演技相輔相成，
成功打造出一對亦莊亦諧的伴侶
( 謝盈萱竟然也可以演俏皮的戲真是令人虎驅一震阿 ) ；
0326 1930 TIFA 蜷川幸雄《哈姆雷特》
蜷川幸雄的哈姆雷特在褪去明星色彩後，
著實是一拳華麗本格派的劇場重擊，
全力揮灑的演員演技、音、燈、煙幕技能全開且點滿，
道具、景片考究且恢弘，同時亦納入日本的時代與文化因素；
莎士比亞四百年，如今怎麼詮釋呢？我想這是一組好解法；
0404 1930 【末路小花】《水管人》 ( 見評: #1L80Ec0h )
這戲在板上得到一些「劇情破碎表面」的評語，不過我倒是看得蠻開心，
故事起源於一則荒謬的中國新聞，先是依此發展出一段不長也不短的魔幻寫實水管
冒險之旅，之後再帶幾個關於「人人都是水管人」的生活趣味短劇，天馬行空，
而且若非執行力十足便無法呈現如此許多光怪陸離的畫面與實驗，真實玩轉劇場；
0405 1930 【路崎門】《男孩快跑》
記錯時間沒看到，覺得哀桑..........
0410 1930 【國光劇團】《水袖與胭脂》 ( 見評: #1LA1jgeZ )
「水袖翩翻，胭脂舞殘紅，心事且向戲中尋」，
在劇場中建起一處戲曲烏托邦的仙界，藉假修真，超越死生來說遺憾；
架構富有新意，情節賺人熱淚，舞台精緻、表演深刻，
最後的下凡更是既別緻又有深意；
0411 1430 TIFA【莎士比亞的妹妹們的劇團】《理查三世》 ( 見評: #1LALHREb )
這齣還需要多說什麼呢，王嘉明把身聲分離的實驗套用進莎士比亞的文本裡，
化用、重銓，穿梭自如、巧妙拼貼重組，國家戲劇院變成一座導演的遊戲場，
求加演，求劇本~~~
0411 1930 【台南人劇團】《姊夠甜‧那吸》
實驗性蓋過一切的一場表演，解構田納西的《慾望街車》，
異性戀經典文本的多元成家版新詮，概念上格外有意思，
拼貼意識流惡搞衝撞咆哮亂成一團雜七雜八，舞台上各種違和的道具，
伴隨著煞不住的街車一路玩到掛，最後停車了嗎？
車是停了，但像是因為撞車翻覆才停了，戛然而止，
突然的結局與最後的獨白太真摯、赤裸裸 ( 在各種意義上都是 >//< ) ，
怒貼Leslie的《我》 ( https://youtu.be/jvso_DLRKXk ) ，
讓人不禁遙想那個尚未到來，沒有三天三夜、依然自由愛情的烏托邦；
0412 1430 【國光劇團】《百年戲樓》
相比於《水袖與胭脂》柔情萬種，《百年戲樓》的議題涉足嚴肅的「傳承」「背叛」，
非單說故事，更是紀錄一段時代下伶人的悲苦與無奈、掛在歷史上的傷痕；
檯面上或許風光，但戲子之間主動或被時代所逼迫的衝突一點也亮麗不起來，
《百年戲樓》講述這樣的喟嘆，以及伴隨的釋放，皆隨著戲散，反詰真實人間；
0424 1930 【EX-亞洲劇團】《馬頭人頭馬》 ( 見評: #1LEd1sOD )
年度最獵奇獎就決定頒發給你了，我真是猜不透你阿~~
0425 1430 【台南人劇團】《愛情生活》
《愛情生活》題目偌大，王宏元與林曉函分別飾演的「狗」與「貓」全力揮灑，
要與不要的交鋒廝殺，劇中關於水的運用相當漂亮，幾乎是所有心得都會提到的特色，
水用以共浴表達相好、獨浴表達孤獨、潑灑與溺斃表達憤怒、擦不完表達難以彌補；
此外兩位演員諸多聯用的肢體動作時常狂暴地遊走在發生意外的邊緣，
顯然經過相當的排練，相當佩服；結局採用後設方式處理，
我就當作是這個情慾與憂傷滿張的故事走向了茫茫之中了 (咦) ；
0425 1930 【國光劇團】《賣鬼狂想》
太有意思的一齣小品，從未想過京劇可以如此無羈，雖說是京劇形式，
但是玩起小劇場的各種技法，熟稔通透，三個角色全是丑角扮相，
便從程式上賦予了較大的自由度，作科紮實、於是肢體表現精彩，
妝色與服裝到位、於是畫面好看，呈現上大量使用念白，少有唱的，
唱詞也詼諧有趣，角色並突破第四面牆，與觀眾問答互動，甚至下到觀眾席；
內容化用英文、時下用語 ( 高富帥、綠帽 等 ) 、流行音樂 ( 請跟我來 等 ) 、
食安議題 ( 英國藍的玫瑰紅茶 等 ) ，就連文武場也加入了搞笑的行列
( 配合拉出「我是鬼」的聲調 等 ) ，使得整個演出活潑逗趣；
在核心概念上卻也毫不馬虎，虛實互帶、角色調置，
基於「定伯賣鬼、得錢千五」八個字，發展出七十五分鐘故事，
誰是閻王、誰是傻子書生，誰又是鬼是羊，荒謬、纏綿、糾纏，果真狂想；
0426 1430 【同黨劇團】《金控迷霧》
以財金知識入戲這方面而言，化用得頗為成功；
整齣戲勾心鬥角、算盡機關，且不會讓人太有進入障礙
( 近年如《黑心交易員的獨白》也做到了這點，
不過《大賣空》對我而言就有點太難了... ) ；
從開頭逐漸緊張升溫，結尾時帶著各自的失敗與失落再次聚首，
雖然是近年華爾街一類作品的慣用起伏，但是辦公室內的表演並不好處理，
能說得精彩有張力，自是難能可貴，葉國強與古漂亮兩個角色形塑得頗為立體，
搬動桌椅以寫意也具巧思，不過這些優點聚在一起，好看，卻不能完成一齣好戲，
場景的安排與調度稍嫌破碎參差，角色氣場無法堆疊提升，也許想說的太多了，
反倒變得讓人目不暇給；
0501 1930 【綠光劇團】《人間條件三─臺北上午零時》
台灣50、60年代的台北故事，懷抱夢想前來甘願受苦的工人、
跋扈的工頭、逐漸凋零的老榮民戰士、相對弱勢的女人們，
尋求生活與生存的權利，簡單來說，安身立命；
濃濃的本土氣息，述說著濃濃的庶民回憶，
見不得人的想望、不得不為的惡行、不存在的居住正義、跨越數十年的深情，
在暗夜裡蟄伏潛動著，交織匯聚成這樣一齣描述台灣一代甘苦人的戲，
除了黃韻玲讓人有點出戲之外，其他實在沒有什麼可以挑剔的了；
演後吳念真導演上台，提到了他懷念的那個古早的純真，似乎已不復見了，
他感性得說著「找回來吧」，然而我想對吳導說，從前有從前的純真，
那是回不來的，就像其他所有的往事一樣無法重來，畢竟時空條件不同了，
但這不代表現在這個時代就不純真了，請放心，古早心會一直都在的；
0507 1930 【四把椅子劇團】《全國最多賓士車的小鎮住著三姊妹(和她們的Brother)》
( 見評: #1LIuZRC )
契訶夫x簡莉穎，迸出新滋味，台詞犀利、暗潮洶湧，導演掌握留白的能力一流，
台南土豪一家的日常，除了錢還有什麼，四姊弟之間的感情距離、空蕩蕩的華麗廳堂，
人前人後的反差、揭開面具之後的相處之道，好看好看；
0517 1430 新點子劇展《我的洋娃娃》
二男一女的「情色暴力場」，詭異的場景布置
( 地面鋪滿白粉，氣球充滿整個空間，突兀的獅子與翹翹板 ) ，
改編自田納西《滿滿二十七車的棉花》，
將原著中對資本主義的強烈控訴提升到當代的論述基礎上，
但雖然女子多了反抗的力道，帶來的卻是較原著更加洶湧的施暴，
而原著保留下來的擁腫、愚蠢、顢頇形象，
則伴隨著這更巨大的反撲遭到了超越原著的否定；
然而或許受囿於創作背景 ( 本作為2014年日本利賀藝術節的指定題目，
規定不可更動情節 ) ，這些加深的角色刻劃並未能在結局除得到相應的反饋，
最終這齣戲結束於女子不會終結般的啜泣之中，不勝唏噓；
0522 1930 兩岸小劇場藝術節【黃盈工作室】《麥克白》
帶著去年看完《未完待續》之後對黃盈導演的強烈期待進場，
看完實在是太失落了，感覺像是導演沒辦法完全轉化《馬克白》，
許多地方尷尬地卡在原著與詮釋之間，詼諧元素揮灑得既突兀又失準......，
到底是莎士比亞太難，還是黃盈沒有我想像中的強大呢，
還是說我的失落其實來自於原本要參演的酷似周迅的曹媛媛
因為臨時懷孕所以沒辦法登台呢 ( 咦 ) ；
0523 1930 北藝大夏季公演《我們的小鎮》 ( 見評: #1LQW-QLq )
舞台設計讓人眼睛一亮，是一個從觀眾席往舞台深處翹起的斜坡，
表演方式乾淨簡潔，朝氣與死氣隨著幕次幽然轉變，
將「宇宙」、「時間洪流」、「人類漫漫的進程」等概念做了些放大擺在戲中，
算是個很不賴的特點；演員踏地板的聲音大了些，
一定程度地破壞了《小鎮》這齣寧靜劇碼的氣場，有點可惜；
0524 1030 【O劇團】《再見，茉莉，花》 ( 見評: #1LQWd6fS )
意外撿到一齣相當精彩的兒童劇，投影玩得很棒，
最後的茉莉花讓人好感動，大人小孩都喜歡；
全劇最大的亮點是完全不諱言談論病與死，
甚至有死神出現，不知道對小孩來說會不會太可怕了些，
不過我是很喜歡的 ( 咦 這不是兒童劇嗎 ) ；
0524 1430 新點子劇展【台南人劇團】《阿拉伯之夜》
廖若涵近年作品中負評較多的一齣戲，或許是簡化得太超過了吧，
不過我並不討厭這戲，覺得呈現得蠻有創意的，
當魔幻寫實去掉寫實，具體的線索只剩下聲音及台詞，
演員在抽象的舞台陳設中穿梭，以奔跑、肢體、表情執行大部分的劇情，
並不難懂，也合情合理，同時可看見《游泳池(沒水)》中的瘋狂對白堆疊，
及《安平小鎮》中透過「人」所能發出的各種聲音可能，
節奏快速地演完收工，回想起來，這仍是一座充滿謎樣色彩的停水大樓：
0529 1930 兩岸小劇場藝術節【愛麗絲劇場實驗室(香港)】《十方一念》
這齣還蠻哈扣的，差點齁不住，從一個佛教觀念展開實驗，
前後一個序、一個跋，中間包著四段表演，
主題分別是張愛玲、達利、華格納以及亞陶(幸好小弟對這四個人都還......略懂略懂)，
演出兩個半小時無中場的實驗大戲，風格各異，也總話中有話，
當張愛玲不說話、當達利的超現實主義在劇場被加強加大地實現、
當華格納繁複的藝術主張降臨當代劇場、
最後瘋狂的亞陶帶著他狂暴的點子們 ( 以及稍稍晚景淒涼的傳記成分 ) 也來了；
所謂「十方一念」，當我一起心動念，便有靈感從十方來，
擺明了說就是編導的意識漫遊，頗值得玩味、思索；
0530 1430 【創作社】《Dear God》 ( 見評: #1LQUs8FG )
編劇馮勃棣脫出文字遊戲的亮眼之作，
一個警察抓犯人、爸爸找女兒的故事，加上三個遊走在虛實之間的「邊緣人」，
交織交纏，踩著一個巨大的倒在地上陷入地底的十字架，都在尋找，卻也都在失去；
色彩斑斕、節奏流暢，小弟很喜歡 ( 不過那個仿最後的晚餐的評審席實在有點搞阿 ) ；
0530 1930 【人力飛行劇團】《星光劇院》
0531 1430 【同黨劇團】《白水》
0607 1430 【果陀劇場】《最後14堂星期二的課》
總算得見這齣年年加演的果陀搖錢樹劇碼，
金老師近年除了偶爾能在電影中看見其身影之外幾乎就只有這部作品了，
2016年的表坊30年版《暗戀桃花源》居然不是金老師的江濱柳，有點小失望；
《最後14堂星期二的課》慢而精緻，空氣中迴盪的戲感凝聚、漫延，
金老師的演出還是一樣地鉅細靡遺，口條節奏拿捏，字字在點，
阿亮作為一恰如其分且至關重要的綠葉襯托，
兩人在近結局處開始的互動真情流露到了極點，寧靜致遠、非常強大；
0616 1930 【表演工作坊】《夜夜說相聲》
不期不待，不受傷害；五個段子來自《又一夜》、《這一夜》、《千禧夜》、
《亂民全講》 等表坊前作，相聲果然還是很吃演技的，
功夫不到家的演員講起來總是刻意，總是說不出的怪，
就連辛苦挑起主講大樑的唐從聖也偶有出現節奏紊亂的情況，
況且這些段子來自四齣完整的相聲劇，少了前後段的關聯性，
無論就《夜夜說相聲》整體而言、或是各個本身段子的效果(笑果)而言，都會打折扣；
相聲比起好笑，更主要的還是要流暢吧，
若是刻意用各種誇張的動作與音調來做出效果、強調這是哏，
往往會適得其反 ( 不過無論如何，平日場的bonus還蠻有意思的XD ) ；
0620 1430 【林英杰與他的友人們】《咖啡‧因》
0705 1430 【當代傳奇劇場】《等待果陀》
【當代傳奇劇場】的戲總是讓人期待，期待他如何揉合京劇元素與西方經典；
這次重演了改編自荒謬劇場大師貝克特、經典中的經典《等待果陀》，
那耳熟能詳的「我們走吧」「不行」「為什麼」「我們在等果陀」，
在京劇的程式裡得見，感到熟悉又陌生；不過也許是文本的西方意志並不強烈吧，
相較於當代傳奇詮釋莎翁作品帶來的衝擊，
《等待果陀》的看點較偏向於單純的京劇觀賞，
雖說能夠看見京劇版的荒謬劇經典還是很棒，
但總覺得少了什麼 ( 胃口被養大了無誤 )；
0724 1930 【故事工廠】《男言之隱》 ( 見評: #1LicqFda )
弄出一個超能力，但是玩得不夠精妙，
幾乎一聽完這個「會遺傳的女對男讀心術」的功能介紹後，
就把整齣的劇情猜完七成；各種拔剌，三角戀、爭風吃醋、樂極生悲、
弄巧成拙、母女交心經驗談......等等，
活脫脫劇場版偶像劇 ( 也許本來就是朝這方向在製作的吧 ) ，看了有點乏味；
節奏方面控制得不好，有些場景切片過細，有些則又太空泛了，
如果是電視劇也許不會有這問題；
情節方面，偶爾會看見演員淪為主創者代言魁儡的跡象，
台詞若不是出於角色內心，別提共鳴，連入戲都有困難了；
倒是結尾收得蠻好，另外楊千霈的表演也很讓人驚喜；
0729 1930 【故事工廠】《3個諸葛亮》
當初在這裡貼出《男言之隱》心得之後，被板友一人一推地推坑買了《3個諸葛亮》；
剛緒梅的表演豐富流暢，故事跟創意都很好，不像《三人行不行》那樣主題弱、純鬧劇、
一直重複相同的方式搞笑 ( 三人行不行表示 : ___ ) ，
《3個諸葛亮》有起承轉合，從一個有趣的三人皆自稱是諸葛亮要來說故事起頭，
向下各自主導一段趣味性十足的說書段落 ( 分別是關於嫦娥奔月、牛郎織女、
梁祝的改寫 ) ，之後三人再合講一段膾炙人口超棒的白蛇傳
( 這一段的投影技法用得太漂亮啦! ) ，雖然結局有點溫馨拔辣，
不過也算是不俗了，整體而言是一齣具備巧思、創意無限，好看好笑的娛樂片來著；
0802 1430 臺北藝術節【阮劇團】《家的妄想》
台語先行的announce將本土氣氛一步帶到位，
加上《家的妄想》開頭結尾皆使用後設手法，瓦解創作者「編」的可能，
將原本相對不易親近的表演拉到地面上與觀眾為伍；
表演透過對養蚵人家的田野調查、外籍配偶在台灣的種種乍看荒謬與格格不入的畫面
( 挖蚵比賽、土風舞 ) 、流浪漢流離失所、道士口中的國家認同，
透過這各種的「失家」來講「家的妄想」，形式特殊，餘韻十足；
0808 1930 臺北藝術節【中國‧南京大學藝術碩士劇團】《蔣公的面子》
團隊無法來台，取消演出，覺得可惜
0809 1430 【全民大劇團】《同學會》
很吃中年人情感的劇碼，用電影類比的話，大概就是比較高明的《我的少女時代》吧，
又如同「人間」系列的國民戲劇般，沒有實驗、沒有炫技，平平實實好好說一個故事；
《同學會》毫無疑問是好看的戲，
同時也是一齣在情節及近數十年回憶上皆充實豐沛的劇碼，
幕次依照幾次闊別多年的同學會順序切開，
每一次同學會便是閒話家常、各述近況、略帶勾心鬥角爭風吃醋等等的，
幕次間穿插投影以交待每兩次同學會之間台灣發生的大事或特色回憶，很有趣也引人懷想
；
結局意外地觸及死亡，舞台呈現上，死者會沿著一道向左上方延伸的樓梯離去，
這個將死亡具體化的安排太催淚，當台上留下垂垂老矣的二三人，
開著最後一次同學會，使人萬分不捨；
特別必須要提湯志偉的表演，演出一個拙於表達情感的男子，
「第一支舞」及「為愛捐血」等橋段，
將這個角色塑造得既有趣又有笨拙的深情，我特別喜歡；
0813 1930 【好野工作室】《99封告白信》 ( 見評: #1LpC8Ti5 )
這應該是我看的第一齣范曉安，大為驚艷，大為驚艷，
這齣獨角戲裡幾乎使用了所有人類會出現的情緒，或喜或悲，
或癲狂或迷失，笑得你心裡發寒、沉默得讓人心揪 ( 我到底是...在寫什麼 ) ；
0821 1930 【飛人集社劇團】《大海呀大海》
許多家長帶著小孩來看，表演短短的很有童趣，
全劇花了很大的篇幅 ( 幾乎全部了吧 ) 以營造「大海」的意象，
劇情好像不是重點，真的就是來看劇團如何呈現海洋的，
最令人印象深刻的莫過於海平面上升時，兩位演員一左一右拉起一面網子，
搖搖晃晃沿著牯嶺街小劇場的觀眾席拾階而上，網子從觀眾頭頂跨過去，
這就到了海底世界，舞台上開始出現各式各樣的魚類、貝類等海洋生物，
皆是演員以手勢或道具扮演出來的，坐在前排地上的小朋友還各種忘情地去抓道具，
實在太趣味了；
0901 1430 臺北藝穗節【排演經驗R-Experience】《杏仁豆腐心》
這應該是我看的第二齣范曉安；
去年曾經看過《杏仁豆腐心》在2014年同黨劇團讀劇節的讀劇，
當時就非常喜歡這劇本，也期待看見他的完整呈現，沒想到就在這次藝穗節看到了；
《杏仁豆腐心》發生是在單一場景、單一時間區間的外冷內熱的小戲，
一處有暖爐的日式租屋小客廳，寒夜裡即將分開的一對情侶，
度過最後一次一起度過的聖誕夜；大喇喇的達浪、精明的小夜子，
從關東煮、找工作、做家事、收拾裝箱、照顧婆婆等生活碎事來開局，
話題跳來跳去非常隨興，但聽得出兩人都在閃避某個敏感話題，
小夜子多次提及分手的原因，但每次當達浪要往下談時，小夜子卻又大聲喝止，
直到最後祕密被說出了，兩人一同面對這件痛苦的回憶，感覺在真正分手前，
是該殘忍地剝開一次，不論最後的結果是什麼，說出之後會更悲傷、或是釋懷，
總是一個對自己的交代；傷感的櫻桃園，蕭索的寒風白雪，
最後他們一起回憶著一些快樂的事情，
說著「好冷喔」、「好寂寞喔」、「不過之後應該就好了吧」，結得非常感人；
0905 1330 臺北藝穗節【山豬影像】《『小王子』~給大人的童話》
極精緻的一齣小品，燈箱搭配精準且生動的投影與剪影演出，
唯一的演員廖子萱以極細膩的妝容扮演著小王子作為主述，
並同時客串玫瑰等故事要角；演出場地在華山遠流別境，明亮小房間，
左右兩側展示小王子的海報及雕塑等物事，後方是投影及動畫操作台，
演出在突然之間開始，廖子萱化身成小王子，穿梭在觀眾席、悠悠主述起自己的故事；
整體基本上完全忠於原著，未做過多故事情節上的改動，而是在呈現上大顯神威，
這些動畫、剪紙的精巧程度，以及動畫與真人互動的契合程度，只能用神乎其技來形容，
就像是真的掉進了小王子的故事中，跟著他體驗了一回；
( 延伸資料:演出片段 https://youtu.be/58gbpSCUJYo )
0905 1930 臺北藝穗節【OD表演工作室】《掰啦女孩》 (見評: #1LwmF1Vx )
編劇馮勃棣較早期的作品，可見情歌押韻的影子，更有編劇本人的形象在其中；
故事從一群拆夥的三男一女在多年之後再聚首開始，女孩消失了，
一個酷斃了的男孩還作著他的創作大夢，
與另一個總是和自己持不同意見的哥兒們三不五時互相耍嘴皮子、窮靠北，
還有一個溫溫吞吞的暖男默默在女孩背後擋風；
時間軸線在現在以及各種從前相處的時間點之間跳動，
男孩們總是述說著屬於自己的不可一世，但卻都不能失去女孩，
女孩才是故事的一切，當有一天女孩掰啦，故事突然失去了重心，
天旋地轉，只想趕快把女孩找回來；
言談間談到的框架理論雖然被包裝成胡言亂語，但我覺得還蠻受用的；
此外還是不免要稱讚一下許多同音詞、近音詞、韻腳的遊戲，
真正的即興歌王、rapper來著；
0906 1430 臺北藝術節【楊景翔演劇團】《雨季》
從一起小男孩車禍喪生的事件展開了一整季的雨，
男孩的父母親、男孩父親的小三、肇事者及她的同性伴侶，
五個人各自想在這場連綿不絕的細雨中找到一處安身立命的所在，
但是心中的傷無從消散、淚流不乾，在盛怒、遷就、墮落、自我放逐過後，
雨停了，人也停了；
《雨季》的舞台設計及場次安排皆不平凡，演員在多個人字形的斜坡上執行演出，
這些斜坡像是一間一間被雨淹到只剩屋脊的房舍，他們都離開家，最後都回到了家，
中間的龐雜故事以破碎並多線同台的手法來呈現，寫意並且詩意；
0913 1930 臺北藝穗節【《擬》劇團】《傘》
0924 1930 【莎士比亞的妹妹們的劇團】《踏青去Skin Touching》
看見簡莉穎演戲感覺好特別；
徐堰鈴十年前的編導作品《踏青去》是稀少的女同志創作中尤其走在更前面的作品，
八名女同志的日常與奇想拼貼，滿是不羈的青春奔跑、歲月無情要追要快的輕挑提醒、
逗趣的武俠情節，其中《梁祝》作為全劇最重要的線索被多次玩轉，
女女演繹的男男故事，紀念著噤聲時代的壯麗冒險；
0927 1430 【動見体劇團】《想像的孩子》 ( 見評: #1M2DthDZ )
立基於成熟的多元成家概念下再進一步的想像，
以彷彿造物主的姿態談論著毛骨悚然的生育計畫，
計畫背後是老夫老妻失去愛子的苦、同志伴侶及單身女子對於養育後代的渴望，
「想像的孩子」在這三組人物之中奇幻登場，牽動思念與憐愛等情感；
結尾收得快且略感草率：就讓上帝做上帝的事，凡人做凡人的事，===The End==；
0927 1930 【讀演劇人】《愛的兩國論》
以愛情借喻兩岸論述，男子代表中國，女子代表台灣，
從「愛情就是政治」的爭端開展出一場又一場假設情境、角色扮演的遊戲，
原本看似勢均力敵的權力拔河，但在男方總是粗暴地強勢領導劇情發展之下，
女方顯得愈來愈弱勢，雖然一度重燃拼搏的希望，
但是男孩愈發強烈 ( 到後來已接近「卑鄙」 ) 的跋扈言行，
咄咄指控最終還是逼使女孩敗下陣來；這齣看似男女感情上爭吵的戲碼，
竟每一句台詞都能對應到兩岸關係上頭，
觀看過程中很難不聯想到現實世界中強國霸道逼迫，感受相當沉重，
這個演出相當精彩、相當成功；
1002 1930 【仁信合作社劇團】《客制不住》
衝著張家禎進場，看了一齣......很另類的戲；
一間行銷客家文化的公司裡什麼人都有，專門在不適當的時機開玩笑惹火員工的老闆、
只聽得懂客語也只會說客語並唯利是圖又有點天然呆的老闆娘、
認真工作但是薪水少少的苦命基層實力派員工、無所事事坐領乾薪的空殼子員工、
以及一個雖然有客家血統卻不會說客家話的易怒症員工 ( ←張家禎 )，
此外整齣戲有一個很搶戲的字幕，然後這間公司的入口處有一個感應電鈴，
每當有人經過他就會說「客家印象!」......；
透過一通恐嚇電話開展的簡單劇情其實不是重點，
全劇的重點就是用客家行銷完成了一齣舞台劇，劇中穿插各種客語教學、客語對話，
看著看著讓我聯想到像是神韻晚會那樣背後擁有某種動機的客製化演出 ( 並無貶意 ) ，
敞開心看、別想太多，就還蠻特別、蠻有趣的；
1004 1400 【再一次拒絕長大劇團】前叛逆男子《新社員》【秋：廣安之章】
( 見評: #1M4M8Byj )
「今後你一定會無數次無數次後悔，無數次無數次受傷，無數次無數次哭泣，
不過每一次經驗，隨著時間過去，終有一天會漸入佳境，讓你捨不得放手」
BL次文化 x 青春記事 x 台灣當代文本，簡莉穎的《新社員》拿下了高分，
令人血液跳動的青春無敵熱血故事，動感的演員及舞台魅力，
即使不是腐女也看得超happy；此戲並成功帶動二次創作，
可謂是同內容跨界創作的活教材；
( 延伸資料:https://youtu.be/8N7Wo06I2Ww 給鍬形蟲一記手刀結果穿越時空了 )
1004 1930 【綠光劇團】《押解-菜鳥警察老扒手》
年度最神奇舞台設計就決定是你了；
菜鳥警察押解偷竊犯，從高雄搭火車到台北點交的故事，
故事前後用偷竊犯 ( 唐從聖 ) 的老家包裝起來，
中間90%的篇幅說的就是這名犯人如何在押解的過程中與警察鬥智，
聯絡同夥沿路搭救、藉機逃脫的過程，就娛樂性而言非常成功，
唐從聖完美詮釋了一名狡詰的犯人，用各種話術氣得警察頭上冒煙、耍得警察團團轉，
還引起車上其他乘客的關愛與同情，彷彿犯人才是好人，警察倒成了惡人；
最後犯人聽聞家裡老媽媽病入膏肓，遂不顧脫逃與否，
下跪央求警察讓他會去看老媽媽一眼；母子重逢這段戲詮釋得並不好，
一來是過於刻意的情節安排提升了這段戲的難度，再者這段戲的節奏實在抓得太快，
即使唐從聖的表演強大到可以跟得上如此快速的情緒變化，
沒有時間渲染，依然得不到共鳴，著實可惜；
1009 1930 衛武營玩藝節-戲劇旗艦《釧兒》 ( 見評: #1M6U5SRe )
衛武營公園北角、露天搭台唱大戲；
彭恰恰與耀演合力打造出熱熱鬧鬧、情感真摯、且富有本土味的音樂劇，
歡快的迎神會、英雄惜英雄的兄弟情、野台戲的傳承困境、
禁忌之愛、戲裡戲外串成一氣的雋永戀情；
故事皆說得到位，雖有瑕、不掩瑜；女主角唱功簡直無敵，
相比之下呂名堯本就不強的歌喉更顯得搖搖欲墜、形單影隻；
幾位台語強人的喇低賽功力也是一大看點，為戲帶來濃濃在地感；
1011 1430 《死刑犯的最後一天》
非常精彩的一齣非常深沉的戲；
以《運轉手之戀》知名於電影領域的導演陳以文，在表演及編劇方面也一直有作品，
這回他改編了法國劇作家雨果的同名劇作並擔當主演；
故事講述一名死刑犯最後「等死」的日子：獨立的牢房、無言的日常盥洗及運動、
走路時腳鐐發出的聲響在監獄裡孤單地迴盪、與來探視的親友互動，
將每一天活成最後一天，聽見稍有動靜，便穿上收在床下的西裝準備上路，
故事的起頭相當寧靜，死囚隨時從容赴死，
然而隨著與好友、妻子、老母親一一出現與之交談，
這份在獨處時拾掇好的豁達則又劇烈地動搖了，
與好友笑中帶淚大聲唱歌、與妻子劇烈爭吵背後的心酸不捨、
與母親告別後老媽媽痛心疾首哭喊著「我的心肝子」使人動容不已；
另外有一名天兵的看守員，顢頇地跟死囚商量，
希望死囚被槍決後可以來向他報彩券明牌，這段略帶灰諧的橋段結束後，
將死囚打入更深的無奈與精神折磨，在深夜裡，他化身為清瘦的鬼魅，
兩眼瞪大骨碌骨碌地轉，以佝僂的身段爬行、翻滾，
陰森的表情說著關於死亡的種種，令人不寒而慄；
最後公務員前來宣告行刑，死囚在被架離牢房的途中，如同已經死亡般癱軟不語，
卻突然施展其生命最後一刻的任性，先是氣若游絲地喃喃說著「我要上訴」，
接著以絕望的低沉音調嘶吼數次「我要上訴......我要上訴......!」，
最後的投影亮起，蒼涼無極、不勝唏噓；
全戲徹頭徹尾將死囚的惶恐、憤怒、無奈、哀傷充滿整個表演空間，
什麼廢死不廢死的隻字未提，唯關照一個人從被宣判死刑，到執行死刑期間的心理狀態，
或許最可怕的不是死刑本身，而是這段每天反覆絕望與釋懷的、苟活的日子；
( 延伸資料:https://youtu.be/TrYkqLp6rMc 《死刑犯的最後一天》10mins演出剪輯 )
( 延伸資料:https://youtu.be/wSyk-MItGXM 公視《獨立特派員》專訪 )
1018 1430 【莎士比亞的妹妹們的劇團】《Zodiac》
傳說中《索命黃道帶》的傳奇連續凶殺案件，
從開場冰冷的殺人魔獨白及虐殺突然間喊卡的這一瞬間開始，
《Zodiac》從寫實劇變成實驗劇；各種擺放笑點、與投影畫面互動、
扛著攝影機到處跑並即時投影到台上 ( 可見王嘉明後來作品的雛形 ) ；
場景包含了星球旅行、殺人犯落網前的日常、殺人犯在與狙擊手搭配投影畫面場景推移
超長距離亡命天涯式大逃殺之後高談闊論「客觀與主觀」「 人類與禽獸」
「思考與直覺」之後飲彈自盡、在星際迷航的全黑飛行船中艦長與乘客的意識流對話、
將觀眾席畫面投影到舞台上、殺人犯回家與未現身的母親互動、
攝影機視角跟著Fa與女主角從實驗劇場離開；
《Zodiac》以幾段各自獨立的幕次、用各種角度來想像殺人魔的行兇動機、
養成背景、被抓捕時的情境、腦中的世界、以及或許我們每個人都是殺人犯，
等等的，整齣是一連串創意無限的實驗；
1018 2000 【金枝演社劇團】《祭特洛伊》
在雲門劇場戶外演出的希臘史詩，不算長的演出長度，卻能抓住梗要，
營造出十足的兩軍氣勢，念白採用文言台語自是帶有先天的霸氣磅礡，
然而畢竟氣場在戶外太容易逸散，整場演出卻有種說不出的力不從心；
1023 1930 【1911劇團】《不如這樣吧Blue John》 ( 見評: #1MAcO2-0 )
馮勃棣又來啦，實驗性與製作難度皆較高的一齣戲，
一整隊Jazz band開進實驗劇場，搖身一變化身爵士酒吧，
不擅言辭的薩克斯風手用樂器跟脫口秀主持人交談交心；
製作側重於技術方面 ( 爵士樂團、選角 ) 務必到位，
劇本並置入相當大程度的後設，總的而言形式與技術的喧囂蓋過了戲想說的話，
險些淪為單純的鬧劇；
1030 1930 【莫比斯圓環創作公社】《跟著沙彌跳月去》
將一個簡單的「登月尋找永生之樹」的概念擺進戲裡看看會怎樣；
在富有禪意的演員服裝、舞台陳設、道具、live band下說了一個好玄的故事；
既帶有奇幻、科幻的色彩，卻又處處帶有禪機；
一行沙彌苦苦尋找永生之樹，一路找到了月球上，筋疲力盡、彈盡援絕，
在這隨時準備放棄的關頭上發現了一個洞，有人說「永生樹一定就在這個洞裡」，
有人覺得這只是直覺根本不科學，有人覺得該打道回府了，
就在這些愈來愈荒謬的爭辯與追逐的過程中，道盡人性的貪嗔癡；
繩子在表演中發揮重大作用，既是洞、又是界、又是引領方向的線索；
公案「香嚴擊竹」多次出現在戲裡，
似是提醒著人世間許多的追求，往往要回到心裡探尋；
1031 1400 【動見体劇團】《凱吉一歲》
演出紀念前衛作曲家John Cage，懷想當他一歲的時候看到這個世界會是什麼樣子；
舞台與觀眾席合而為一，觀眾在舞台上自由走動，
同時間舞台上進行著各種聲音的實驗，一架被拆解穿線的鋼琴、
接著高空落下水滴的燒杯、不明所以的巨大機械裝置，
加上表演者與觀眾互動，一同影響/完成著表演，
一個多小時的演出時間過得飛快，相當有趣的演出；
1114 1400 北藝大秋季公演《此時此地》
第一次看到所謂的「環境劇場」作品，很新鮮的體驗，
北藝大戲劇廳門戶前所未有地大開，不僅觀眾席與舞台連成一氣，
甚至開放了後台，以及連著後台的佈景工廠，
在這麼一大片空間裡到處都有表演上演 ( 同一時間至少有六段表演在進行 ) ，
觀眾可以隨心所欲地四處走動；一開始以為總有些劇情連貫的片段可循，
不過看到後來才發現《此時此地》所要說的不是特定的某一個故事，
而就只是要表現出「此時此地」的狀態，開場白所述說的關於星辰與時光的廣大與漫長，
似是在暗示人就只存在於此時此地，註定無法觀看全局；
觀眾雖然可以來去自如，但其實犧牲更多，或者可以說是更不自由了；
由於是觀眾自己決定要看什麼，而不是創作者決定好的，
創作者將戲編好編滿、燈光打好打滿，之後其將篩子交到觀眾手中，
當「選擇」出現的時候，觀眾面臨的其實是「捨棄」，
這或許就是「此時此地」最想說的吧，
雖然結局帶往正面的方向，但其餘韻是無窮貼地的；
1114 1930 【背包客劇團】《無止境的旅程》
歷經去年《一個人的旅行》與今年《無止境的旅程》兩齣戲，
對這個劇團的作品已不敢領教...，
實在是太說教了，陳腔濫調被以平庸的方式述說，索然無味；
太多太刻意的台詞，那些閒聊根本不像日常會有的閒聊，太多奇怪的玩笑話，
就算演員說得不尷尬、笑得不尷尬，我在台下都快尷尬死了(飯島愛那個笑話是怎樣...)
，
真的很對不起，我不想再進場體驗這種尷尬了......；
1115 1430 【海導演劇】《給台灣的最後一封家書》
滿腔熱血、立志為台灣故事作戲的創作者林志遠初試啼聲，
即使有許多倉促就章的橋段，並不影響故事想表達的滿滿的台灣意識；
全劇分為六段，從戰火拉開序幕、少年向母親告別投入戰場、歷經戰場的殘酷、
思念與殘殺無辜之人的痛楚、終於歸來，藉由母親視角連接代代相同的戰爭印象，
劇中從未言明敘說的是哪一場戰爭，但哪場戰爭都一樣，總有血流成河，總有顛沛流離；
全劇常常會有重複關鍵台詞的安排，
如「我欲去參加戰爭」、「寫批，批是有感情的」皆被說過多次，
此外還有整段戲重複演出的安排，似是象徵戰爭的輪迴
( 如同金士傑在《千禧夜，我們說相聲》中說的，
「所有的戰爭沒有誰贏了，只有戰爭贏了」 ) ；
舞台設計類似《如夢之夢》的蓮花座，四方舞台將觀眾圍在中間，
四個方向輪番搬演從軍、殺戮戰場、傷及無辜、戰爭記憶的世代交疊，
最終以警世寓言的方式喚起本土情感作結，一首〈嘸通嫌台灣〉唱得懾人心魄；
光論此戲所要表達的情懷，及角色張力飽滿的舞蹈，便太值得一看了；
1126 1930 中國國家話劇院《紀念碑》 ( 見評: #1MLzl-0j )
看完我只記得一直大吼大叫的兩位主角在吵一些要幹嘛不要幹嘛的事情，
這些噪音對於營造殘酷氣氛一點幫助都沒有，
看這個版本的《紀念碑》，我還不如在家玩《紀念碑谷》哩 :v
1128 1930 中國國家話劇院《戀愛的犀牛》
據說是在中國很火的一齣戲，我個人是覺得...中間偏上 (?) ；
也許是這齣戲有許多段落與節奏都被插入或抽換成跳tone的元素
( 賣牙刷阿、花癡亂入阿什麼的 ) ，卻依然能完整表達其核心思想，
我想這是他之所以廣受歡迎的原因吧；男主角劉暢的說話方式與外型皆似姜文，
他在全劇也佔了相當大的戲分，carry一發神大；
劇情將犀牛飼養員「馬路」顛簸的愛情故事與飼養員對犀牛的愛情故事做了對位 (XD)，
馬路愛著犀牛也愛著女子「明明」，然而尋愛不得，生不如死，
在夢境與現實遊走、奮鬥，就連夢境中的承諾也偏執地堅守到底，
也遇到各式奇怪的插花角色，為戲增添奇幻與輕鬆的成分；
最終明明走了、犀牛也走了，留下他一人孤單；
插入的搞笑段落都蠻逗的，馬路的傷心也是真真切切，演員很拼命很有誠意，
整體而言都沒什麼缺點，但是就沒辦法喜歡這戲，感覺就是......中間偏上 (??)；
1202 1930 中國國家話劇院《紅色》 (見評: #1MO0Timr )
好劇本，好舞台，好導演，強大的演員，近結局處連續過彎超過癮，看完下巴掉下來，
偏激近於瘋狂的油畫藝術家及其學徒，針鋒相對、激烈辯論；無話可說，真的太棒了
( 為此還越洋買了劇本呢 )；
1204 1930 【劇樂部劇團】《愛在日落為你死》
1205 1930 中國國家話劇院《霸王歌行》
進場前因為這齣戲的導演跟前面的《紅色》一樣是王曉鷹而分外期待，
最終這齣戲沒辦法攻頂，但仍然不失是一齣好看的戲；
故事中的項羽既是主角，又是為在上帝視角向觀眾說話的旁白角色，
講述著自身一生遭遇的敵手與情人虞姬，不自覺中該殺的、不該殺的，殺人無數，
不聽忠臣之言害了誰、優柔寡斷放走劉邦又是害了誰，最終自刎烏江又能怪誰；
舞台氣氛營造得頗為成功，虞姬的段落溫柔婉約，劉邦的段落總是充斥肅穆的武將氣勢，
不過偶爾會發生一些表演撐不起氣場的狀況，那樣的威武就突然顯得空洞，
讓人認俊不住，大概也因為這些小bug，讓這齣戲最終沒有到達高峰；
1210 1930 桃花│亂紅 【二分之一Q 劇場】《亂紅》
1213 1430 桃花│亂紅 江蘇省演藝集團崑劇院《桃花扇》
【二分之一Q 劇場】與江蘇崑劇院兩組人馬先後演出源於《桃花扇》的改編崑曲，
前者選擇以人物主導劇情脈絡、對侯方域內心情感的鋪陳多所著墨，
連李香君血染桃花扇的情節都選擇在畫面外呈現；
後者江蘇崑劇院則遵照線性敘事，且較側重李香君的部分，
就連結局處李香君途經道觀，聽見觀內傳出像是侯方域的聲音時，
情節也由著李香君的意思，認定道觀中即使是侯郎，
也不是他所想見的侯郎，遂命運擦身、再無交逢；
至於兩個版本阮大鋮也很不同，後者遵照原著刻畫出一個奸佞樣板，
前者則花了極大篇幅介紹此人 ( 或說某種程度上為其平反 ) ，
從華麗亮相、獐頭鼠目、自命非凡、遭辱倉皇而走、到後來侯方域科舉考試時，
竟化身為鬼魅、無表情述說著侯方域在政治與感情上的不得意後的慘白形象，
這樣的改寫相當立體化了阮大鋮這個角色，並為戲帶來新意；
整體而言，兩造並陳各有千秋也各有好看，不過個人喜歡《亂紅》多些：
1211 1930 臺灣大學戲劇學系第十四屆畢業製作《無人生還》
改編自我很喜歡的小說《一個都不留》，台大戲劇系還為了這齣戲搞了個影展，
在戲劇系館的拱門前看露天電影還真是特別的經驗；
《無人生還》表現得並不好，偵探劇沒有懸疑感，
除了演員撐不起角色之外，整場趕台詞似地拼命說，
也不在意聲音表情了也不在意抑揚頓挫；舞台設計有點意思，
貓道上移動肖像與懸空的監看畫面帶起了一些氣氛，
導演並使用舞台之外的二樓及戶外來走情節，這部分也算是成功的，
不過整體來說還是有太多NG之處了；
1212 1430 【創作社】《我為你押韻-情歌》五人版
曾經立下誓言，每逢加演必進場的戲，依約前來；
文本的魅力依舊驚人，五人版把三段內戲搞得更扯了，
各種默契、各種遊戲、各種不明所以；整體表現得很熱鬧很好笑也很深刻很催淚，
蔡佾玲的表演感覺更加游刃有餘，滿場飛的俏皮女主角，
在廣播節目的橋段時依然抓住了感性的精髓
( 沒有菸抽的日子那段附近一直是我最喜歡的段落 ) ，
而在結尾處無違和地急收，說著委屈哀傷的台詞，
才一秒的時間整個劇場空間就被藍色填滿，好厲害呀；
1218 1930 【創作社】《愛滋味》
創作社「愛不冬眠」兩齣戲中，相對於《我為你押韻情歌》的另一極端，
深沉嚴肅不苟言笑的作品《愛滋味》，一大面播音牆下的校園脫序故事，
從校長及老老師對女學生的關愛之情、
女學生橫衝直撞的叛逆性格與對年輕男老師世界末日式的激動愛情、
跨至老老師心中禁忌、沉默、暗潮洶湧的情愛關係；
病症與衝突，冷靜與不顧一切，妥協與衝撞；
阿凱與俊傑的重疊之身，化身為前後兩代故事，試煉著老頭；
層層關係，說的都是深愛著彼此，深愛到爭先恐後地將彼此推開；
故事中的每個人都選擇了傷害自己以成全自以為對別人會比較好的決定，
每個人都像是大片白紙底下埋藏的質數，雖然孤獨地處在各自的格子裡，
但是彼此緊緊相挨；最後的台詞很感人；
1219 1430 北藝大冬季公演《玩命諾拉》
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除了上列買了票卻沒看到的《男孩快跑》及《蔣公的面子》之外，
2015年錯過的演出，還有天作之合的《黑膠男孩》、無垢的《花神祭》、
以及非常林奕華的《恨嫁家族》，據說黑膠男孩2016年會加演，
恨嫁家族感覺也還有機會在兩岸三地再上演
( 已默默下定決心不管他到哪上演我都要去看 ) ，
無垢在2015年紀錄片《行者》上映後知名度更響了，也期待還有作品上演！
至於2016年，目前已購置的演出如下：
0109 1930 【天作之合劇場】《寂寞瑪奇朵》
0122 1930 【楊景翔演劇團】陳仕瑛導演《瞎拼，幹》
0123 1430 可揚與他的快樂夥伴
《是的，關於現今媒體的現象，我在進行一個剪貼的動作》
0225 0930 TIFA《愛人》
0303 1930 【野火劇團】《The Clean House》
0304 1930 《渭水春風》
0318 1930 TIFA【歐利維耶‧畢】《李爾王》
0319 1430 春天戲水《無差別日常》
0319 1930 春天戲水《刺殺！團團圓圓之通往權力之路》
0325 1930 北藝大春季公演《尋找男子漢&漫長的聖誕晚餐》
0326 1930 TIFA【當代傳奇劇場】《仲夏夜之夢》
0401 1930 【創作社】《＃》
0408 1930 2016TIFA 楊輝《邊界》
0422 1630 蔡明亮x李康生x高俊宏《玄奘》
0423 1430 【果陀劇場】《純屬張愛玲個人意見》
0428 1930 【果陀劇場】《ART》
0430 1430 新點子劇展【流山兒★事務所＋樂塾】《女人的和平》
0506 1930 【非常林奕華】《梁祝的繼承者們》
0507 1430 新點子劇展【黃郁晴ｘ同黨劇團】《窗明几淨》
0513 1930 新點子劇展【吳定謙ｘ動見体】《拼裝家族》
0604 1830 TNAF城市舞臺【莎妹劇團】《百年孤寂》
0609 1930 【表演工作坊】《冬之旅》
0820 1430 山豬影像Animate立體書劇場《愛麗絲夢遊仙境》
已鎖定目標、等待開賣的演出首先當然得提表坊30週年紀念版的《暗戀桃花源》！
非常期待！其他關注的劇目太多了就不列了，基本上dream2000大大置底的彙整相當精美
，
而我是不時會去兩廳院系統上刷表演的人，今年會看什麼戲連我自己都不知道XD；
此外，今年有在打算去烏鎮戲劇節看看，不知有沒有大大經驗分享？
至於2015年除了演出之外的劇場大事，我想得到的有雲門劇場開張，
北中南四座表演場地持續加工中( 台北藝術中心、台灣戲曲中心、歌劇院、衛武營 ) ，
期待進到這些場地的一天；另外卡米地俱樂部因為店租問題熄燈，
文化被文創驅逐，真是太荒謬了，不過在據點消失之後的卡米地團隊們，
開始在台北的許多其他場地開枝散葉地展開演出，也算是悲劇下令人欣慰的事；
最後，2015年除了看戲之外，小弟的團隊【地球爆炸劇團】參演了臺北藝穗節，
在8月底的Y17青少年發展處演出了三場舞台劇《優雅的大象》，
在此也再次感謝各方賢達蒞臨觀看，也謝謝板主專文指教，評價無論好壞，
都將成為之後前進的養分，而這次的參演經驗無疑是我今生難能可貴的體驗
( 能有三百多張兩廳院票券上印著在下的名字，這種感覺不是文字可以形容的 ) ；
最後的最後，我要分享電影《明日邊界》中，
男主角得到了一種死後會回到生前某個特定時間點的特異功能，
他利用這個體質帶著女主角一次又一次試圖穿越戰場、尋求生存的機會，
在死過一次又一次，不斷地重來復活之後，他們來到了最後一戰的面前，
這時候女主角對男主角說了一句：「Thank you, for getting me this far」
「謝謝你，帶我走到了這個地方」
《聽說桐島退社了》中的電影社社長前田涼也，是一個非常熱愛電影的角色，
不僅會一個人去看超冷門電影，也相當熱衷於編劇、導演及拍攝自製影片，
而在整部《聽說桐島退社了》之中，他的戲份完全都跟電影有關；
但是在結局的時候，當他被連續問到「你將來會成為導演嗎？」
「會跟好萊塢的女演員結婚吧？」「會得奧斯卡獎嗎？」
起先他靦腆笑著、搔著頭不知道該怎麼回應，但是在一段沉默之後，他說出了：
「不，我將來是不可能成為導演的」；
一個在全片所有該角色的篇幅中都正在努力製作自己作品的電影癡電影狂，
竟然在最後說出了這樣的話；
這是當自身對電影的熱愛遭受到社會普世價值的壓縮後得到的哀傷結論；
即使在學生時代能夠叱吒風雲、霸然稱帝，
但是這些為所欲為的事蹟終將隨著青春的結束而跟著消逝；
電影作為他最大的興趣，能夠帶他到達最遠的地方就只有這裡了；
即使還不到告別的時候，我已十分感謝表演藝術帶我走到了這裡，
帶我經歷了這麼多，去過那麼多城市、鄉鎮、神奇的場地看表演，
認識了志同道合的夥伴，一起看戲、評戲，甚至於作戲，凡此種種、深深感激，
Thank you for getting me this far，
將來還請多多指教，願地球爆炸之心與你同在