http://www.chinatimes.com/newspapers/20150117000994-260301
記者賴廷恆／專訪
「《三個諸葛亮》劇本連一個字都還沒落筆，大陸版權就已經賣出去了！」成立剛滿周年
的「故事工廠」藝術總監黃致凱，日前用此來形容「大陸缺故事缺得兇」；不僅《三個諸
葛亮》明年將出現「大陸版」，目前黃致凱幾乎每個月也都會接到來自大陸影劇界隔海「
邀劇本」的電話。
黃致凱感慨地說，近10多年來，台灣編劇人才紛紛西進大陸，一開始「賺人民幣」無疑為
最大誘因。但近幾年對台灣編劇來說，大陸影劇界需求呈現「井噴」；對埋首數月、甚至
創作整年的編劇而言，心血結晶能交由大陸或兩岸更佳的團隊製作，乃至演員卡司、行銷
宣傳等，均提供創作者更多、更大的揮灑舞台，也讓「西進」成為台灣編劇趨之若鶩的「
新大陸」。
講故事功力 陸方買單
「如果只能選擇一個身分，我會選擇編劇。」黃致凱的名片上除「藝術總監」外，並堅持
放上「編、導」二字，甚至意猶未盡地添加「工頭」的職稱。他笑稱，「故事工廠」的「
作品即商品」，一切只為「製造感動、製造驚喜、製造有生命的故事」。
黃致凱不諱言，身為已故屏風表演班藝術總監李國修的弟子，師承李國修「講故事」的功
力長達11年；讓他與北京哲騰文化洽談時，一提到《三個諸葛亮》的「故事」為屏風《三
人行不行》的「變種」，「對方就買單了！」除屆時北京、上海等地推出，大陸演員卡司
、台灣編導黃致凱的「大陸版」外，河南也在洽談台灣「原版」登陸中。
語氣、用詞 入境隨俗
心懷「大陸、台灣通吃」的企圖心，創作《三個諸葛亮》的過程中，黃致凱「有意識地」
以「中國四大愛情傳說」為題材，以3個「說書人」舞台上狹路相逢，施展法庭審判、新
聞播報、光影秀、默劇及雙簧等，讓兩岸家喻戶曉的嫦娥后羿、牛郎織女、梁山伯祝英台
、白娘子許仙，一一先後被解構、新詮。
《三個諸葛亮》為「故事工廠」第二部作品，去年10至12月完成首輪全台巡演後，4月30
日至5月24日將於台北水源劇場，與創團作《白日夢騎士》共同連演4周。未來推出「接地
氣」的大陸版《三個諸葛亮》時，大體上結構不變，除語氣、用詞等入境隨俗外，劇中安
排的「本土劇」橋段，也改由大陸「宮廷劇」如《武媚娘》來上場搞笑。