讓我想到前陣子讀以色列小說家的短篇《忽然一陣敲門聲》，那些悲慘的人生經歷，其實
都是源自於越寫越慘的劇本；一直都是語言在說我們(並非我們言說語言)
Sonic Youth開得很大聲、《口白人生》《楚門》、或者我們的存在就像《南方小羊牧場
》一開始柯鎮東躺在床上所幻想出來的一切；關於這些其實劇本在寫著我們的人生我想到
金穗獎也有好幾部類似的處理(現在要回去逐一查資料...)
愛情就是階級。(說愛情沒有高攀的人去吃_____吧。) 《春琴抄》或者身為盲者的狀態除
了意義上的變得脾氣暴躁猜忌，還有更多是真實上演的更多繁複如萬花筒顯微鏡的變化
一旦不想像腦中的世界/視界就會萎縮，一開始思想又不斷衍生已經離去(尚存在著殘影在
此滯悶但安穩固定可以足不出戶當宅女的空間)的老公看著情色網站/書寫中的小說一個善
良阿宅的性癖號(但這些性癖好同時又是個大色情網站所建構/分類而出來的癖好；得了吧
，我想到村上說的人類只是在一個更大更看不見得牢籠罷了，我們像老鼠一樣尋找邊界，
碰壁的那一天好痛啊好痛的真實疆域；所謂努力的人，繼續換到更大的牢籠) (下午的《
演猴論》見證了相互壓迫，而且互相映照人類與猴子其實並無二致，看看那些小孩的舞動
手腳的姿態，猴子被鞭打/小孩教育大人的缺乏耐心/資本社會壓迫人馬路充滿車輛印尼好
擠
本片的苦悶有出路，在那些理解的斷層裡，悲傷之中卻融進笑點，只是笑完之後現實依舊
苦澀巨大的痛苦。