《夏與冬的奏鳴曲》出版於1993年，是麻耶雄嵩的第二作，分上下兩冊，被納入推理小說的
「新五大奇書」。故事描述作為派遣記者的大學生烏有和搭檔桐璃前往一座稱為「和音島」
的離島，採訪二十年前曾經在島上聚首的一群人。在島上發生了一連串匪夷所思的死亡事件
，這些曾經在島上一同生活過的人的過去也慢慢浮現。
原來，麻耶雄嵩的第二作是一本孤島模式的推理小說，兇手就在那群人當中，主角會排除萬
難找出真相。然而現實和想像差距甚遠，急轉直下與崩壞的劇情還是出現了，甚至因為這是
上下冊導致要撕的書比平常多一本。
以下涉及劇情
［空降的解答］
在小說的尾聲，真正的「銘偵探」麥卡托鮎出現了，他只問了烏有一個關鍵問題，故事便嘎
然而止。讀者肯定在納悶：這樣就結束了嗎？
不管後續思考的多深，麻耶雄嵩肯定是停筆了，那與其好奇說真相是什麼，不如去試著理解
結束的原因是什麼。可以確定的是：在停筆的當下，不管讀者服不服氣，就算對於地科或陰
謀論有其他的看法，小說已經針對「真相」給出一套答案了。如此倉促地解謎實在有失推理
小說最後理當堆砌的「高潮」，就像作業的死線快到了隨便交差了事；我想這代表麻耶雄嵩
不認為真相有多麼的重要，因為只要還有人能寫作，就一定有新的答案的可能。
麻耶雄嵩一再地探討後期昆恩問題，讓每一本推理小說都有超然於故事外的意義，也許未來
的某一天也會出現「後期麻耶問題」也說不定。
［立體派的推理］
書中花費很大的篇幅在向讀者說明何謂「立體派」的作畫，一度讓我相信我正在讀美術學科
的教科書。方便理解的說法，立體派把作畫對象攤開，並且解構，最後以超乎想像的方式再
重現於平面的紙上，此時的畫作已經不單單是個靜態的作品，它可以包含時間與空間，並且
隨著詮釋角度的不同改變。
《夏與冬的奏鳴曲》也有些立體派的特色。它是本完成作也是本未完成作，是本推理小說也
是件「藝術」作品，是發人深省也是言之無物的故事，觀點的轉變取決於讀者期待看到什麼
。
麻耶雄嵩在推理小說家中是個奇特的存在，讀他的書存在著風險，幾百頁的文字建構出的世
界觀在新的一頁就可能崩塌的風險。即使如此，仍想走過每一件他的「藝術作品」。
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