在談論新本格這個詞彙時，可能需要回到兩位編輯身上，一位是講談社文藝第三出版部的
宇山秀雄（宇山日出臣），一位是東京創元社的戶川安宣，他們用書系經營的概念將一批
年輕推理作家的本格作品推到小說市場上，獲得了成功的果實。
「新本格」不僅僅是一個宣傳詞，更代表了彼時創作和閱讀的潮流更迭，講談社的Novels
書系與東京創元社延續「(魚占)川哲也與十三個謎」的新人新作提拔，一開始的市場占比
都是小的，逐漸累積的結果便擴大了新本格的範疇，也援用了其他子類型的特點元素。究
其核心本質，強調浪漫主義、詭計解謎優先、塑造名偵探魅力、力求結局意外性，是新本
格普遍呈現的要點。
此外，當討論起流派時（新本格、社會派、黃金時期等等），若能將時代與當時的創作、
閱讀情境置入，會得到更多有趣的觀點。（例如，新本格作家們如何受到「浪漫的復活」
、《獻給需無的供物》影響，艾勒里．昆恩為何在日本有深遠的影響力）
提供這些資訊與想法給大家參考囉。
※ 引述《ddavid (謊言接線生)》之銘言：
: ※ 引述《tontontonni (桶桶泥)》之銘言：
: : 經過討論，收穫最多
: : ====
: : 先說一下，島田大師說了什麼是有很重要的參考價值，但並非絕對。因為「推理小說史」並
: : 不是他說了算。
: : 推理小說史，是推理作家和推理小說讀者們一同參與構築的。
: : 我們現在還會在新出版的書封看到「新本格」一詞的宣傳。
: : 如果按你這麼看，那麼「新本格」就只是一個出版商當年製造的「假議題」啦，30年過去了
: : 至今也還是「假議題」，因為這個「新」只是當時的「新」，沒有創作內容在本質上的「新
: : 」。
: : 如果「新」只是歷史時期的階段劃分，而沒有內容本質的「新」，那麼2021年現在的我們看
: : 他們的作品，其實也不新了，畢竟快40年前的事了
: : 如果按照島田自己所言，任何1987年後創作本格推理都是「新本格」的話，
: : 那有栖川有栖的仿國名系列，青崎有吾的館系列，就是完全的古典本格，如果也叫「新本格
: : 」，那真的很錯亂
: : 可是不知在哪裏看到，聽說
: : 島田莊司對於島田莊司獎的評選是有他特殊的偏好，如果寫普通的古典推理，例如你寫一篇
: : 克嬸風格的作品，是會落選的。島田評選的首獎是偏好有新元素的創新推理，或設計謎團像
: : 他本人風格一樣華麗，詭計手法天馬行空，例如第一屆首獎虛擬街（這本我還沒看），就是
: : 結合科幻與本格。