（圖文網誌版：http://heero.pixnet.net/blog/post/32031896）
原名：《ススキノ探偵バーにかかってきた電話》(1993)
獨步文化的「E．Fiction」系列至今出版的四本作品，但本作《泡BAR偵探：打給那位偵探
的電話》是之中較為令我感到「意外」的選書，因為這是早在1993年發表之舊作，還是在
台灣書市普遍賣相不佳的冷硬派。相較於本系列其他選書都是近幾年的排行榜大作，是顯
得較為「另類」。然而畢竟本系列近年來在日本廣受好評，更憑藉電影化後累積了好口碑
與人氣後，選在電影版台灣前段時間上映的此時推出顯得更有底氣。尤其實際讀過本書，
也更能體會「E．Fiction」系列注重的娛樂性，是發揮得淋漓盡致的。
總說日本推理界臥虎藏龍，但在市場代理環境受限情況下，仍舊有相當多台灣讀者未曾認
識的好作家。本系列作者東直己實乃其中一員，即便著作等身，但過去只有新雨出版的「
名作之旅」系列最後一本《迷宮的構圖》中有收錄過他的一篇短篇作品。身為推理迷確實
很高興看到能見到這位作家的代表長篇作引進，只是畢竟目前還沒有開拓作家系列，看來
也還是需要讀者們的支持，才有可能未來多看到幾本中文版的《泡BAR偵探》了～～
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在薄野的圈子裡，雖然只有一小搓人知道，本人可是出了名「以牙還牙、十倍奉還」的男
人，我想讓南親身體驗這稱號究竟是什麼意思。
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本作《打給那位偵探的電話》是「泡BAR偵探」系列的第二集，也是東直己出道後繼處女
作《偵探在酒吧》後出版的第二本小說，在日本亞馬遜網路書店上獲得平均四顆星的好評
價。1993年的週刊文春、「這本推理小說真厲害」等排行榜上以警察小說、本格推理為大
宗，如大澤在昌的《新宿鮫IV 無間人形》、高村薰《馬克斯之山》、島田莊司《異位》
、山口雅也《第13位名偵探》都是耳熟能詳的名作。而「泡BAR偵探」系列固然沒有排進
榜單前列，卻也已經出到十二冊的驚人數字，這以本作中的編輯牧園的自信言語「我們家
雜誌在札幌可是賣得比《文藝春秋》還好喔！」來比喻是最貼切的了！實際讀過本作後，
可以理解「我」這位北海道國民偵探塑造成功，引發當地讀者的大力支持。而這位「薄野
半澤」（誤）的獨特魅力，也著實讓人難以自拔，想不斷地續追下去！
對冷硬派小說來說，推理一向不是他們的最強項。人物造型、社會的殘酷才是作者力圖刻
劃的。這兩點《泡BAR偵探》無疑處理得當。第一人稱敘事的主角「我」縱然無名無姓，
卻呈現出強烈的存在感與極富趣味的思考模式。許多硬漢往往擅長嘴不饒人的諷刺與自嘲
，這位薄野萬事代辦業者的「我」可更絕對是當中的佼佼者。在故事一開始的自我介紹中
，他就洋洋灑灑地表示本身職業是健康的農夫（但種植的是大麻XD），人生腳踏實地（卻
天天跑賭場詐賭贏錢），而且酒品超差！每次一喝醉就會胡言亂語：「只要好玩的事我甚
麼都幹，所以有困難的時候打電話到這裡找我就對了。」然後很蠢地當場把「KELLER
OHATA」酒吧的電話號碼和銀行帳戶寫下來遞給對方，而且一喝醉就犯了失憶。所以也難
怪本作中神祕的「近藤京子」小姐會直接匯款給他，並委託他進行摸不著頭腦卻危機四伏
的詭異任務，他卻根本查不出對方的身分了。但這樣充滿喜感的自述，卻也成功地製造偵
探鮮明特質，以及提升讀者的閱讀期待感。
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「你以為我是抱著什麼樣的心情開那家店的！又是抱著什麼樣的心情一直苦撐著店！」
「…誰理你啊。自己的人生自己顧，少在那邊耍賴了。」
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上天下地無可不酸，「我跑去雀巢咖啡連鎖店喝了杯帶有咖啡的色香味的熱水…」除了發
言總是令人印象深刻且莞爾的吐槽王者「我」以外，行走江湖可不能缺少得力夥伴。空手
道超強的博士班研究生高田、北海道日報記者松尾、黑道桐原組組員相田等人，也都以鮮
明的形象活躍於查案的協助中。而他們之間的交情也顯現得十分生動：喝醉後不省人事的
「我」被同性戀松尾的「肛肛事後討論」嚇傻的描寫爆笑至極、高田對被扯上麻煩事的牢
騷滿腹，乍看歡樂無厘頭，但男人間的義氣卻是無庸置疑的。也讓我好想看看電影版中，
大泉洋與松田龍平這兩位頹廢型男在跟黑道鬥毆的精采表現哪！
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高田：「今天的北日體育報占星欄你看了嗎？要是沒有寫說，『今天會一整天和人幹架為
樂，最後負傷收場』，我就要告上法院吊銷那個占星師的執照！」
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《泡BAR偵探》的人物描寫精彩，另一大成功之處就在於與現實社會的緊密結合。實際上
社會刑案就是殘酷的、無趣的，不可能像密室殺人、暴風雪山莊那樣叫人注意。這是冷硬
與社會派小說都會面臨的「原罪」，然而從中挖掘不同的可能性正是作家實力的考驗。本
作中連環出現三起命案，拔釘戶的火場犧牲者近藤京子、黑道「則天道場」的替死鬼田口
晃、以及為拯救受辱女子卻被混混圍毆致死的財經界大人物霧島敏夫，彼此間牽扯千絲萬
縷，籠罩著黑道與惡德企業的陰影。雖然只是出版的第二作，東直己卻已然寫作技法成熟
，隨著偵探的調查一步步揭發不同的線索與真相，在每一次的意外性中（尤其是結局委託
人的真實身分揭曉時），讓我們讀來流暢、絲毫不見沉悶無趣。
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北海道由於車輛多裝雪地輪胎，刮傷柏油道路產生的細微粉塵在雪季混入雪中，初春融雪
後就會出現大量的黑色粉塵積在路旁，稱為「車粉」。
不知為何，札幌存在著許多小雜誌社，目標讀者設定在札幌地區或北海道財政界，如果把
沒有擺上一般書店通路的也算進去，總總有數十份小雜誌。
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而冷硬派中著名的「城市偵探」形象，更是《泡BAR偵探》得以暢銷北海道的關鍵。寒冷
的北國、熾熱的人情，在書中人物的奔走與對話中，北海道的人文風情栩栩如生地為讀者
們攤開了一幅繪卷。札幌的歷史與特有文化、紅燈區薄野的美食名酒，全都讓預計明年前
往北海道自由行的我有所收穫，甚感滿意。這也是日本人在寫作、拍日劇時擅長將觀光效
益最大化的本事，看看《小海女》、《遲開的向日葵》把偏遠鄉下造成朝聖景點的功力…
贏得在地讀者的認同與支持，也讓其他地區的讀者對該地區產生興趣，是《泡BAR偵探》
的特徵。
另外本系列值得注意的一點，是作者東直己畢竟現年58歲已經是快要接近「爺爺」等級的
長輩，而在作品中會提及日本戰後「反GHQ」的黑歷史，談及同樣發生於一九四九年的國
鐵三大謎案，下山事件、三鷹事件、松川事件的那個時代是多麼的晦暗。也透過主角「我
」的表態說明一般百姓的認知裡，提到右翼就想到暴力團，或是先入為主地認為，只有那
些連飆車族都進不了的社會淘汰者才會聚到右翼團體裡…這樣嚴肅的議題，這在近代的「
溫馨系OR日常系」日本推理小說中已很少看到，我很喜歡。也期待不用像清張那樣深入，
但之後其他集能有更進一步的探討。這類對歷史、社會現象多做著墨的作品比起架空世界
或格局較小的書更令我重視。
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我進車站有個習慣，固定站在月台的最左側邊上，因為要是從那兒掉下月台，能夠順利逃
生的可能性壓倒性地高，只要順著電車的前進方向跑上三公尺就能避開危險了。
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透過借用死者化名「近藤京子」小姐的委託，「我」捲進了這場大麻煩，明知九死一生、
自己也絲毫不是什麼悍不畏死的英雄，卻還是決定調查下去，自然也慘遭修理。這正是冷
硬派偵探的魅力，或許他們的堅持不是公認的正義，自己也說不清楚在努力著什麼，但他
們能夠為了某些信念而不顧一切地奮戰著。即便模樣醜陋、可笑，也絕對不會放棄。讀者
在「我」不正經的表情與言語之下，依舊能夠為其善良的靈魂所感動，恰是如此之證。而
劇情點到為止的回憶，也讓讀者再度提起對這位「薄野便利屋」的好奇心，他的身上還是
隱藏著太多謎團，也只能期盼日後有機會補完了。
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一瞬間，我心底堅硬的某樣東西出現了裂縫，一名女子的身影若隱若現。那是在十多年前
過世的女子，為了保護我而死的女子。「問題不在於結果如何呀。」她問我：「這樣的作
法，你真的能夠接受嗎？」被她這麼一問，我的心眼看就要碎成片片，不過我硬是挺住了
，以蠻力把我內心的裂縫補了起來，以鏟子胡亂鏟到土就填，成功把縫隙填上。
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如同書腰文案，《泡BAR偵探：打給那位偵探的電話》是嗆辣得讓人熱淚盈眶的愛之復仇
劇。這個動機老梗、題材不新穎，但就真的是能夠讓我在閱讀完兇手的自白信後心痛且掉
淚，而乍看下陽剛到不行的男子漢故事，也就此注入了不同的勇敢女性生命。氣氛輕盈又
沉重，歡樂卻也悲傷，還真是個沒甚麼能挑剔的好故事啊。
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我之所以知道在這種情況下可以選擇「擁抱」的方式，是看美國電影或美國私家偵探小說
學來的，現實上在日本，這麼做是否有實際效果，我沒有信心；此外，要緊緊擁抱一名面
容明顯流露著位家庭操勞的疲累四十六、七歲歐巴桑，實在不是件容易的事。
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酒精、賭博、鬥毆、嘲諷元素樣樣俱全的不折不扣冷硬派，如果只有這些，看不出作品的
出奇之處。是表現人物情感的血與淚、笑與恨，為《泡BAR偵探：打給那位偵探的電話》
內涵的精華劃下了圓滿的句點、邁向暢銷熱賣的未來。
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「邂逅」這家店聚集了許多長相俗氣的女高中生，操著婆婆媽媽們的語氣高聲交談傻笑著
，是讓人感覺非常累的一家店，我對於將來生為這些女生的孩子們寄予無限同情。
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