要先強調的是，台灣片商為這部小說的電影版
所取的中文片名，等於很嚴重地擺了一顆大雷
，建議還是讀完小說，再去找電影來看，甚至
連片名都不要知道比較好。
閱讀冷硬派小說往往會有一種上了癮的錯覺，
作為主角的偵探總是孤獨地走在街道上，身影
看似冷漠，內心卻極度熱愛這個屬於自己的城
市。雷蒙．錢德勒的菲力普．馬羅是如此，勞
倫斯．卜洛克的馬修．史卡德亦然，大澤在昌
的新宿鮫差不多也是這樣。
但嚴格說起來，這類型小說往往缺少古典（或
本格）推理小說該有的理性態度，很多時候，
偵探都是一意孤行地在做事，常常沒有太多的
辯證思維，每每靠著直覺辦事，馬羅、史卡德
和鮫島都是如此，但這些角色也多半因此更迷
人、更有味。
東直己「泡吧偵探系列」（或「薄野偵探系列
」）中的「我」也有這樣的個性，但故事的氛
圍其實不太一樣，過去幾個較知名的冷硬派偵
探多半都以大都會為主根據地（馬羅在洛杉磯
、史卡德在紐約、鮫島在東京），這些城市都
太大了，犯罪事件自然層出不窮，「我」的「
地盤」卻只在札幌，雖然札幌人口也接近兩百
萬了，但畢竟地理位置偏遠、天候又冷，全年
降雪日大約三分之一，犯罪率自然也較低。
或許作者就因此將「我」的根據地選擇在日本
三大紅燈區之一的薄野，在這個人心算是北國
最複雜的區域，「我」被塑造成一位典型的冷
硬派偵探，但札幌比起那些大都會，畢竟還是
個人情味較濃的區域，所以「我」在情緒上的
挹注，也比較直接、比較敢收敢放。
「我」這位人情味較外放的偵探，在第一部就
將自己的個性展漏無遺，但在一步一步接近事
件真相的過程中，作者不斷將他的堅持、執著
放進去，因此經常將自己曝露在險局裡，這部
分就是典型的冷硬派小說格局。
因為先看過電影了（拍得非常好喔！），在討
論懸疑面怕會不太樂觀，在電影裡打電話來委
託事件的「近藤京子」的真正人選出現得早，
因此不難猜出來，但小說情節裡，這個人選出
現得晚，但我認為一出現之後，讀者應該就知
道了，作者用來隱敝真相的敘事手法其實很單
純。
但結果應該還是出乎意料之外的，雖然不難知
道「近藤京子」是誰，恐怕不容易猜出她最後
竟會這麼做，「我」完全被擺了一道。
http://garynehsieh.blogspot.tw/2014/03/bar.html