看了這次竹北以及期初公演（9/24），對每個表演有一些想法，給大家參考。
樓上樓下 （千島，塔塔。竹)
這個段子社裡講過很多次，男生女生都講過，兩位的表現算得上可圈可點。不過我較為驚
喜的倒不是段子本身，而是兩位在台上講相聲的感覺愈來愈像在聊天了，這是很好的現象
，因為一但舞台上建立出聊天的氣氛，使活的效果就事半功倍。
說句不太好聽的話，社裡多的是把相聲講得像演講的演員。兩位現在的方向我很欣賞。
千島：有開始用到橫隔膜（或說丹田），所以唱的部分夠洪亮，也有穿透性與感染力，很
好！但表情的戲夠了，聲音裡的戲還不夠，得把多一點情緒用到聲音裡，才不會有影音不
同步的問題。
千島在歌曲對唱時，從「說」到開口唱之間間隔有點過長，畢竟你這時已進角色了，不該
思考或猶豫，這讓後段不夠緊，觀眾雖然會對你唱歌時的表現而笑，卻比較難對情節的發
展而笑。前者的笑是零碎的（幾乎不該稱為包袱），後者卻可以累加。
看你愈來愈放得開，不難想像你將愈來愈好。
塔塔：捧得蠻準的，尤其對唱時起了大作用，不然就更鬆了。
現在你「跟」逗哏的活可以跟得很有戲，但主動使活時，卻跟以前一樣放不開。具體來說
，對唱時你很投入，但唱「寶貝」時，嗯 ，你知道我要說什麼XD
對唱這邊，因為你對情節與內容都沒有任何預知（你是被逗哏建立起虛假的現實），不應
該在情緒上跟逗哏同步得這麼好，幾次千島對那小姐唱歌，你臉上的戲與千島幾乎沒有時
間差，這樣就太「演」了，失去相聲中「短暫建立的虛假現實」這個醍醐味。你要是捧大
保鏢或賊說話一定能勝任愉快，但那就失去挑戰性，下次試試看子母哏吧！
武松打虎 （燒燒。竹）
整體偏快，情節一有新角色，就會加快，還好你自己有發現抓回來，但聽起來
就是偏向緊繃。
不用大板這點我有意見，幾個右手較大的動作，不但少了能用的道具，又讓動
作顯得尷尬。
我覺得你咬字進步了。
邵康節測字 （羅勒。竹，24）
羅勒的表演有一個很大的優點是看影片大概看不出來的，就是他與觀眾的關係很不錯。眼
神輕輕地掃向觀眾席，不忙不慌，不討好不炫耀（「今天為大家帶來這個節目，我好好演
，請您好好看。您要聽得高興那我也高興，您要不愛，那下回我改。」像是這種潛臺詞）
，所以觀眾願意專心聽他說故事，希望你找個機會跟大家說說你怎麼做到的，這個技能社
團很缺！
節奏很好，而且除了結束時賣關子之外，一但勾起觀眾好奇心，馬上就滿足他，有時也從
中作包袱。
兩個地方多說一點：九門提督可以演得更粗，或是更惡更賤，目前這個稍嫌善良。包袱可
以試著作大一點或深一點，你的包袱算繫得緊，可惜企圖心不夠，要不要試著對笑聲再貪
心一點？
訓徒 （醬油，玳瑁，咖哩。竹）
這段子原本喜劇水準就不高，所以只有表演的東西能提。第一次講群口是挑這段，好像蠻
多人這麼做，希望大家不要覺得「群口不過爾爾」XD
醬油：試著放鬆一點，即使很快就要吹捧自己，也別背負得這麼沈重，再一次提醒：欲高
先低，欲東先西，欲盈先虛。
玳瑁：說話的節奏感實在異於常人，所以我建議，你在捧哏時要把詞修短，碰到較長的段
落，要讓逗哏或泥縫去接「嗯啊這是」這種極短的口語反應。
咖哩：一賣力表演，就不自覺會笑。建議練習小段，酒迷，賊說話，扔靴子，多給人看，
自己也錄下來多看。
改繞口令 （廖大紅。竹）
掙扎過，但還是覺得要寫就都寫。
這段改出來，真是說給都市人聽的，大紅哥往臺下丟「現在誰家裡有院子」「誰家裡後頭
有河」，都有觀眾答有，氛圍上就有點建不出合理性。
最後改的喇嘛啞吧沒有壓韻，就失去了音樂性。既然都用炫技收尾了，觀眾期待應該不只
這樣。
汾河灣 （安康，豆瓣。竹）
這段的方向走偏了，不是觀眾有笑就是成功。捧逗兩人不知有心還是無意，捧哏讓自己只
有提供資訊，沒有控制節奏也沒有建立情節走向，逗哏不是在完成捧哏的糾正，而是因為
觀眾笑了-我錯了-那我重來。逗哏讓笑聲墊自己的表演，有些時候是對的，但一但過多，
捧哏 就會不斷被削弱。不論是不是戲曲段，表演還是要有足夠的合作性才會好看。
安康：老話再提：太油了，尤其這麼多油的包袱，更得用乾淨的方法來抖。那天是小孩夠
多，買你裝娘的帳，不然這樣的形象是不討喜的。
豆瓣：有比之前好，但不夠有戲，且吐嘈內容不夠乾淨。你比搭檔矮，動作也少很多，如
果不到位又不乾淨，很難在表演中建立自己的立場與存在感。
坐唱數來寶 （小橘，燒燒。24）
兩個人都沒有想對觀眾「表演」，注意力幾乎都在對方身上（打板時，只能注意到自己）
。作為觀眾，會覺得自己完全被晾在旁邊，只是在「等」你們表演。兩位經驗豐富，卻沒
有好好在意觀眾的觀演經驗，我覺得，呃，有失水準啦。