今天的最大驚喜是全本烏盆記，全本！下半場幕一啓，看到雷神與風雨雷電，完全不敢相
信我的眼睛。有多久沒演過全本了！記下各場次以做紀念：頭場雷神與風雨雷電，然後上
趙大夫妻玩笑一番，劉世昌主僕趲路，包公前往定遠縣上任，劉家主僕遭趙氏夫妻害死，
鍾馗跳判，接著就是現在一般演的張別古討債拿到烏盆，劉世昌訴冤，張別古帶劉世昌找
包公告狀。全本的目的是要讓觀眾清楚整個故事的來龍去脈，當然場子就難免瑣碎，時間
也長，觀眾很有可能不耐煩，但是如果能在每一場都找到俏頭，還是極具欣賞價值的。而
以演員的角度來看，復興這次排出全本，演員得以學會整齣戲，而不是只有折子，更具傳
承的意義。
黃昶然的劉世昌，一開始較為拘謹，做表不太自然，後來則漸入佳境。中毒後的幾個身段
倒都還不錯，可惜細節處稍微不足：唱完導板，他的高方巾頭一低就掉了，看起來應該不
是原來的設計；然後從桌後搶背出來，接著就甩髮，但是甩髮前他跪在那兒忙著整理褶子
和髯口，讓人耳朵聽著亂錘心裡也替他起亂錘；再來則有幾個類屁股座子，最後是軟殭屍
，下腰後倒地前，脖子ㄧ挺還把甩髮給甩到前面來，跟跪著甩相比，這個動作的幅度要小
很多，所以我覺得難度應該是更大。以武功而言，他並不是從小坐科，能練出這幾手實屬
難得；以唱功而言，他的嗓音好聽，可惜高音處容易飄，低音處則不夠厚實。嗓音好聽是
天賦，音質及韻味則可鍛鍊。希望他繼續努力，走文武老生的路子，必能有一席之地。
王辰鑫的張別古比以前自然的多，嗓音寬亮，兩句二黃乾乾淨淨規規矩矩，口齒清晰，做
表生動，身材適中，是個人才。閻倫瑋的鍾馗，身段不多，其實不能算是跳判，不過噴火
還是博得全場掌聲。吳仁傑的包公，扮相是包公“初為官定遠小縣“的年輕時代，戴紗帽
，穿官衣，不戴髯口，戴牽巾（少見吧！）只是為了不戴髯口而在嘴唇周圍勾了白邊，看
起來增加了一種奸惡感。大陸的這個角色還是戴髯口的，看起來熟悉的多。一個是傳統，
一個是好看，也是兩難。他今天唱得比上次復興劇場探皇陵要好得太多太多，嗓音及唱腔
聽了讓人心神舒暢。復興的銅錘除了丁揚士外似乎別無分號，希望他能是下一個。
回頭來談談兩將軍。不指名是誰了，小馬超之一站門後山膀就放下了，還有責打楊栢時，
棍子應該要越過楊栢打到另一邊的台上，但他就是在楊栢身上虛晃一招，這兩點他看著別
人怎麼做也該發現自己不對了，但是他毫無所覺，不知道該說什麼。還有劉備與張飛上城
樓後，從我坐在中間的角度看，張飛的臉被遮住一半，坐在右邊的觀眾就不知道能看到什
麼（不過後來就調整了）。魏伯丞的馬超，想想我追了這麼久復興，以前似乎沒怎麼看過
他的長靠戲，余育杰的張飛，剛畢業，經驗畢竟不多，魏如果出了錯就是自然的讓它過去
，余伸手沒碰到魏的槍還是一陣亂抓，大家就全都知道了。兩個人的對打，紮靠時節奏稍
慢，卸靠改短打後才打得火熾，配合得嚴絲合縫，讓人熱血沸騰。另外余的嗓音還不錯，
不過只有唱一句導板和幾句散板，真要唱個一段就不知道了，還待觀察。魏的嗓子則平平
淡淡，不高不低，沒有炸音，希望他能把嗓子練出來，路才會更寬。
還有陳秉蓁的打神告廟，這戲情節是崑曲焚香記，也就是王魁負桂英中的一段（叫做陽告
），焦桂英被王魁休棄之後去海神廟哭訴，最後懸梁自盡。全部的王魁負桂英似乎常常聽
說，但京劇老戲其實沒有，有的都算是中古戲了。我知道的有俞大綱教授為郭小莊編的一
齣（這應該是大家最常聽到的吧），麒麟童（周信芳）的義責王魁（王魁要娶丞相女兒，
王魁的僕人把王魁痛罵一頓），臺灣程派始祖章遏雲的活捉王魁（如今只存三分多鐘的四
平調錄音，也不知道劇情為何），青絲恨（李玉茹編演），沈海記（劉秀榮及張春孝主演
）。至於崑曲，不管是全部焚香記或是只有陽告還是其他段落，因為我對崑曲實在提不起
興趣，所以也從沒注意是否上演過，倒是別的劇種很多都有此戲（全部或段落）。這戲是
大陸新編，不過雖說是新編，但也已經要算是中古了。一齣獨角戲，就是聽青衣的唱還有
耍長水袖。陳的嗓音比以前厚實，三尺的水袖耍得虎虎生風，尤其最後從桌上一個倒翅虎
下桌，青衣有這功夫，尤其還穿著墊底彩鞋，彷彿看到她的老師王鳳雲。不過結尾是焦桂
英撲倒在地而死，與原始的懸梁自盡不同，猜想是因為京劇表示上吊就是把一塊布往空中
一丟，沒什麼身段吧。
最後廣告一下，9月29，30日，復興...呃，臺灣京崑劇團在大稻埕公演楊家情史。29日佘
塘關（即七星廟）（朱民玲+趙揚強），30日穆柯寨及大破天門陣（陳秉蓁+王璽傑）。兩
廳院售票系統已經開賣，歡迎大家來看戲。