《如懿傳》製片人黃瀾：如懿是徹底反套路的女主
中新網北京9月4日電 (記者 高凱)「如懿跟之前後宮戲的女主角都不一樣，她可能贏
得了皇后的位置，也曾經贏得過皇帝的心，但最後她失敗了，從故事情節上來講，如懿沒
有像其他的女主角站在最後勝利的頂峰上，最後幾乎要廢后，跟皇帝的情感也分崩離析，
連獨立的碑陵都沒有進入，但我覺得她完成了一次精神上的逆襲，她到最後是主動拒絕了
紫禁城，在死之前，把她跟紫禁城，跟皇上有關係的所有東西，全部毀掉了，她選擇回歸
一個自由的靈魂，這個層面上說，《如懿傳》的女主是一個徹底反套路的角色。」——《
如懿傳》製片人黃瀾日前在北京接受媒體採訪，提及這部正在熱播的清宮大戲女主，這位
女性製片人作出如上解讀。
從眾人期待到播出日期一推再推，從台播到網播，從初始被罵到評分「回甘」，備受
關注的《如懿傳》一路走來頗多波折，直至多集之後劇情徐徐展開，更多觀眾才將注意力
從「周迅樣貌狀態不佳」「米奇耳飾現身」等等話題中走出，真的墜入這場「帝王夫婦的
婚姻『圍城』」。
日前，《如懿傳》導演汪俊、製片人黃瀾在北京接受媒體採訪，回答了關於該劇的開
局設置、演員選擇等眾多相關問題。
關於開局
對於觀眾吐槽最多的前兩集在造性、演員狀態，包括劇情設置上的問題，黃瀾稱，「
看過原著的觀眾都知道，小說的開篇沒有前兩集的內容，一上來就是雍正駕崩。但我們在
劇本創作中，希望能把乾隆和如懿作為帝王夫妻的感情這條線作為主線，也就是要講他們
情起到情盛到情滅的這過程，那麼他們情起於何處就感覺成了必須交代的一個情景，劇本
創作整整五年(2011年到2016年)，整個過程中我們一直都在探討，這些前史都是在小說背
後的，作為一個電視劇來說，需要有一些交代。我們也跟流瀲紫老師商量了很多的時間，
也出了很多稿的方案，大家覺得不是那麼完美，但依然覺得還是需要這樣一個開頭。」
曾經執導過《蒼穹之昴》的汪俊坦言，「因為一頭一尾研磨的時間很長，拍的時候基
本上都是最後拍的，所以說這前兩集是在最後拍的，都是演員經歷了長時間的拍攝，最後
周迅一共才休息了三四天，那個時候狀態都是最不好的，周迅的臉都是浮腫的。乾隆80歲
都已經演完了，忽然鬍子一摘，讓他要演10多歲，20歲，確實這種感覺很難那麼快地找回
來，所以可能也會有一些生硬的地方。」
關於真實
《如懿傳》改編自流瀲紫小說《後宮·如懿傳》，相比《甄嬛傳》原著小說的架空設
定，《如懿傳》直接把故事背景設定為乾隆年間，人物也大都有歷史原型，《如懿傳》自
宣傳起就意求給人一種「歷史大戲」的質感，眾多史學家、專家對於「斷髮之謎」的解讀
，劇組「長達三個月的禮儀培訓」，甚至開始令一些觀眾對該劇有了對正劇的期待。
「當然是純虛構的，但是我希望能把虛構的故事拍出真實的質感，從大的方面說，那
種盛世的感覺，細節上，小的道具，包括對後宮日常生活、人物關係的鋪陳，都是希望能
營造出一種有生活質感的氛圍，這樣劇情發展到後面的一些激烈才會更有衝擊力。」汪俊
說。
黃瀾表示，「我跟陳老師(造型指導陳同勛)交流，他想把清朝前期的服飾，清朝中期
和後期，三個不同時期特點的服飾在不同的人物身上有一些體現，例如皇上和妃子就是體
現中期的，晚期的想放在一些宮女身上，這當然不是完全還原歷史的做法，但是我們希望
虛中有實。」
關於周迅
飾演如懿的周迅無疑是此次《如懿傳》一直以來的最大熱點之一，從最初被吐槽「狀
態不佳」「年齡感不符」，到劇情展開后被盛讚的「神演技」，周迅無疑是《如懿傳》評
分回暖的主要因素之一。
「我最初就覺得如懿該是周迅來演，我們等周迅等了很久」，黃瀾坦言，令自己如此
執著的原因有二，「一是我們了解如懿這個角色，她從年輕的時候一直要演到晚年，跨度
很長，需要一個好演技的演員，有古典氣質的來表演，所以周迅我們覺得是當時特別合適
的人選。第二，如懿的定位，她一生都希望追求愛情，她把愛情看得比什麼都重，這個跟
周迅一直塑造的熒幕形象，我們覺得非常吻合之處，一直為愛而生的女子，我們覺得在某
些點上面，周迅充滿靈動的表演，然後對所謂的愛情奮不顧身的追求，我們認為這個是她
跟如懿是有共通之處，絕對是不二的人選，所以就一直等她。」
對於周迅在劇中的表演，汪俊說：「她是一種非常走心的表演方式，對於一些戲劇衝
突很激烈的橋段，她的處理是真實、內斂的，但又很有衝擊力，我覺得非常出色。」
關於霍建華
「霍建華在這部戲裡是有突破的，尤其是在中、後期，他的狀態是有爆發的」，汪俊
說。
黃瀾直言，「皇帝其實是很苦的，我們這部戲希望能將他作為一個普通人的情感刻畫
出來，非常孤獨。」汪俊透露，霍建華在拍攝後期進入角色很深，「他曾經在片廠痛哭到
停不下來，他跟我說『覺得他太苦了，太孤獨了。』我相信大家越往後看越會看到這一版
乾隆的內心，霍建華的表現會有驚喜。」
關於斷髮
對於最終如何處理「斷髮」這個真實的歷史軌跡上實實在在的「點」，汪俊說，「如
果說僅僅是男女情感上的撕裂，會損害這個戲的這種厚度和歷史感，或者讓主題顯得單薄
，其實我們處理後來斷髮的行為不僅僅是情感的，它還關係到社稷，關係到整個前朝後宮
，如懿考慮了很多，但是我不能劇透，真的不完全是從兒女情長的角度。」
黃瀾直言，「我們小時候給孩子講故事，女兒就想說我要當公主，我們小時候畫畫，
說我要當皇后，經常看這個戲曲故事，也會有一種夢想，因為皇后是最聰明，最漂亮，最
能幹的，給人的印象是這樣的。但是看《如懿傳》的時候，包括流瀲紫想起這部作品的時
候，她也覺得怎麼歷史上有一個皇后幹得好好的，也有皇子，丈夫跟她也是年少定情，最
後到後來不幹了呢？皇后為什麼會辭職呢？斷髮就是一種辭職，其實我們是反思成功學的
，我們在劇情當中大幅度的篇幅都在探討這個問題。」
關於「不一樣」的女主
採訪中，黃瀾對於劇中女主最多的評價便是「不一樣」，在她看來，若如懿這個角色
最終能夠成功走進觀眾內心，「可能意義蠻大的」。
她表示，「我們看了很多的古裝戲劇本，大概的套路還是女主角一路成長一路升級打
怪，最後還是贏得所謂的愛情，贏得友誼，最後贏得尊重，我覺得《如懿傳》它其實有點
反規律的。如懿去努力，但是後來到一定的時候，她會反思說這一切有意義嗎，她對這個
制度有強烈的批評和反思的，在這個上面《如懿傳》做了很大的挑戰。當然也要看觀眾是
否能夠認可我們的創新和突破。」(完)
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