揭秘！《牧雲記》看繡工知蔣勤勤黃軒人物個性
2017年12月06日 15:15 新京報
由九州夢工廠出品，耗資3億的東方魔幻劇《九州‧海上牧雲記》正在網絡熱播。
該劇精美而各具特色的服飾成為一大看點。新京報為此專訪該劇服裝造型設計黃薇。作
為曾為《小時代》《何以笙簫默》等電影設計過精美服飾的設計師，這是黃薇首次挑戰
古裝劇。“這部劇是全新的魔幻世界，我們不僅要以東方美學為基礎，還要擴散至複雜
的種族、地域、宮廷、部落。”據悉這部劇的服飾製作耗時近九個月，最多的時候有36
個人一起開工，僅設計圖就有5000多張，經常一件衣服或者一套配飾就要耗時幾百個小
時來打造，“真的是非常奢侈的用心。”
設計初衷
依唐傍宋 東方美學為核心
“剛開始大家想做一個有新意、魔幻的服裝世界，但劇本一直在修改，圖出來之後
導演覺得我們應該更東方一些。最後，我們決定從完全架空的創意拉回到觀眾較能接受
的時空，因此我們創出了‘依唐傍宋’的時代背景。”黃薇在“依唐傍宋”基礎上，提
出了各具人物、部族特色的多種設計理念。“但從現實到玄幻，我們的整體構思還是以
雅致的東方美學為核心，探索工藝，古為今用，西為中用。”
人族
黃薇：牧雲家族是大端皇室，因此他們的服飾借鑒了唐朝富貴、華麗、精緻的元素
，用了專屬於權貴的絲綢、重工藝，又因為要彰顯幾位皇子不同的個性，所以賦予了他
們的衣服不同的紋樣、工藝、材質混搭和圖騰。
牧雲笙作為這部劇的絕對男主角，每一套服飾都追求人物與環境、心理的和諧統一
。例如牧雲笙在入宮時，我們設計的是重工藝的宮廷華服；獨居在外時，我們則用了宋
時期的寫意山水畫為靈感，把竹子設計到了衣服上。他還有一件服裝在進入幻境時穿著
，其實是一個人眼睛瞳孔的放大和變形，這也映襯他通過牧雲珠進入幻境。
雖然牧雲笙日常的服飾看似是簡單的寬袍，但卻有不同紋樣的排列及印製，設計起
來難度非常大。為了立體感，我們要在平面上做局部挑繡，精緻但不繁複，又不破壞飄
逸感，這非常有挑戰性。
他的日常裝多為白色。因為牧雲笙從小見不到母親，又得不到父愛，他的記憶中有
很多問號與空白。當得知母何在、父何故殺母時，他覺得他的出生就是個錯誤，甚至會
給世人帶來災難，所以個性溫和的他唯恐傷害到他喜愛的人，刻意遠離。白色在色彩學
裡是無色，它的表象是無相，卻能折射萬象。
為了顯示牧雲笙的權貴身份，讓他的袞服和傳統的加冕服有所區別，我們透過十幾
種不同的金色絲線及金屬線，來呈現皇室的至尊金。
黃薇：在劇中，皇后南枯明儀的服飾用了一種約束顏色的設計理念，讓皇后的貴族
氣質盡顯。例如大部分服裝都是看似單色，如一套遠看為全白，但近看有淺淺的紫、粉
點綴；或兩色，如黑底金紋、紅底金鳳構成的。皇后一套套的盛裝只為了呈現她為取悅
心愛之人，而每日精心打扮自己的那份努力。所謂女為悅己者容的心思，盡現在耗時漫
長的刺繡手藝中。其中一套我們製作超過兩個月，用了立體刺繡法，花紋則沿用了鳳尾
，同時也用了近百米的絲毛緞面料。
黃薇：“瀚州八部”更多是生活在草原上的遊牧民族，他們的服飾主要以動物皮毛
為主材料，而碩風家族主要是用草編織，以及鷹的羽毛。
碩風和葉是王，除了碩風族大家都使用的材質外，我們特別給他設計了一款米白色
的皮毛一體的外袍，加上兩道彩條，紅色與咖色，凸顯他的身份。圖中這套服飾比較有
難度，主要是因為他常年流落在外，動作戲特別多，其中還包括血濺、刀傷等，所以在
服裝的實用性及靈活穿著性上花了心思。同時，注意如何在一組服裝中，避免視覺疲勞
感。
黃薇：蘇語凝的日常服飾以粉色、白色、淺色等柔軟的顏色為主，體現她聽從父母
的安排、體制的約束，以及對命運的順從。花紋主要是柔軟的小花，順色系來表現溫順
、無衝突。這部劇中有兩件婚服，萬茜飾演的南枯月漓的婚服沒有鳳，但蘇語凝作為命
定皇后，使用了鳳，她的鳳更溫柔含蓄，並且與當下南枯皇后的霸氣有所區別。這套婚
服我們的刺繡工藝超過600個工時，在近百米的絲綢上採用了創新的刺繡方法代表她新
的命運。
魅族
黃薇：銀容性格十分溫柔，因此我們透過素雅色調、輕盈羽毛的運用來表現。而她
的枯萎裝，在薄如蟬翼的雪紡紗上，我們做了抽緊刺繡工藝來表現枯萎狀態。魅族的服
飾特點都是輕、薄、透，線條跳脫傳統古裝。
採寫/新京報記者 張赫
(責編：得得)
http://ent.sina.com.cn/v/m/2017-12-06/doc-ifyphxwa8127478.shtml
盼兮初識牧雲笙時 只有白與黑兩套造型
來到珠外穿白色的 在珠中則是黑色
後來盼兮對牧雲笙告白後 大概為了表示盼兮有了愛情
出現另一套以淺綠色為主（色調也符合兩人在未平齋的竹林生活意境）
有潑墨畫概念的造型 與牧雲笙寫意山水畫為靈感的造型互相搭配
感覺也有兩人鍾情彼此 心意相通的意思