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【明報專訊】現年94歲的《嫲煩家族》日本殿堂級導演山田洋次與《國寶》日籍韓裔導演
李相日昨（30日）現身東京國電影節的「TIFF Lounge 」對談會，前者表示看罷《國寶》，
腦內充滿問題，終有機會請教後者。
二人從電影劇本到鏡頭擺位，無所不談，提到《國寶》片長約3小時，李相日透露最初版
本長達4.5小時，山田洋次聞言即高呼「我的電影只有一個多小時」。李相日解釋《國寶》
主角吉澤亮與橫濱流星都是人氣甚高的演員，多得他們全情投入，願意花長時間練習歌舞
伎。然後談到山田洋次新片《東京的士》，戲中主角木村拓哉有場煮早餐的戲分，跟他在
日劇《摘星廚神》扮演米芝蓮廚師完全不同，而是普通人的版本；又讚木村即使完成當日
拍攝工作，也不會提早離開片場，直至所有工作人員收工為止。
有海外傳媒問到日本動畫電影如《鬼滅之刃無限城篇》及《劇場版鏈鋸人：蕾潔篇》最近
全球票房大賣，山田洋次認同日本動畫揚威國際，然而真人演出電影卻遭冷待，「好傷感
，上世紀60、70年代是日本影壇的黃金歲月，如今已被韓國及中國超前。我們需要努力，政府
也要支持」。李相日提到《國寶》代表日本角逐奧斯卡最佳國際電影獎，他期待到美國宣傳
，想知當地觀眾對歌舞伎的看法。
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日本真人影視拿的資源和補助，都比日本動畫業界還多，結果這些年弄的都是什麼鬼？
更別說日本還有一派看不起泛二次元業界的XX（這些人最多的就是昭和老害），活該日本
的三次元被打爆！商業成績不如二次元！

太曲高和寡的東西被大眾忽視不是很正常嗎？

國寶神作啊 不過那內容還三小時真的難推出日本不過好像哪裡的影視人都一個樣

功利觀點出發，日政府與其繼續投資電影業，不如投注更多資源補助動畫產業，以求盡快拉開跟美支韓的差距，取得動畫行業的絕對主導地位

怎麼不檢討自己拿那麼多資源結果卻賣不贏動畫片

日本現在也拍不出60 70年代的電影了

只要BPO、映倫甚至PTA這些怪物組織沒有放寬規矩，日本的真人三次元影視就很難救

不知道是不是我個人的問題，越來越get不到日本年輕演員的演技

我覺得最大的問題還是節奏 再來就是日本因為國情問題 日常情緒就給比較滿 演戲又放大 如果對於外國人看起來 就感覺『很演』 有時候很出戲除非原本就是喜劇那種屬性的片 那就剛好適合

同樣的經費你拍攝規模有黑澤明強嗎

但堺雅人我就沒這個問題

堺雅人? 鎌倉物語看到後面尬的要死日劇慢慢說故事反而偶爾可以有一些好作品

其實就是時代變了 看電影的 拍電影的 都不是同一批人

是覺得至少文藝片領域還是很棒 也持續有新生代作者導演

畫漫畫的漫畫家其實風格也明顯變了阿 口味走向美系咒術 鏈鋸 這些調性我覺得都跟上個世代不同了

最殘忍的現實是：這年頭已經越來越少日本人（更甭論外國人）願意去看過度強調人生社會道理和說教，劇情冗長且經常有痛苦劇情，人物造型還沒有二次元人物精緻漂亮的日本真人影視作品

日本作品現在就說教加崩潰 2次元演出還能不尷尬 3次元就沒救

如果要用日本演員選片看的話 推薦役所廣司

單單本文的主角山田洋次，這十年的作品就已經明顯看出功力嚴重退化

說教日劇那裡比較多吧

網飛或D+現在投片反而會挖掘出一些沒在日本大紅但有潛力的演員

山田洋次在過去是傳奇，但在令和時代他已經變成過氣老害導演

最近看八號出口就覺得在說教 崩潰自然是有

說教+崩潰+誇張演技還真的是日式劇本的刻板印象

最近倒是只看過國寶、長夜盡頭的微光、超時空武士

說教太尬

不就那些自以為很厲害的導演劇作家整天只想教育觀眾，不過最噁心的還是那群看不起二次元卻只能靠蹭二次元討生活的

日劇的問題就不是演員，演技好的一抓一大把，是那個劇本跟拍攝方法真的膩，前陣子同時看了幾部日劇，真的是劇本隨便猜，感覺近期比較好的就Netflix 拍的地面師

我覺得問題最大就演技，不是好不好的問題就是喜歡浮誇地面師就幾乎沒有那種浮誇演法整個質感就出來了動畫的方式演出本來就偏誇張反而不會有真人的那股尬感

因為他們是用舞台劇的方式演的 不知道是不是科班底都要這樣演

導演問題 國寶比較少常見日劇缺點 但是女角都很免洗

因為現在真人電影都很難看

山田洋次是明白人

6,70年代的電影拿到現在也沒人想看 整個時代風格變很多了

國寶比較少日式缺點...因為導演是韓國人吧 XDD古早日片《切腹》倒是有讓我眼睛一亮

現在我日劇也都看不太下去 之前網飛的初戀就很不錯 佐藤健跟滿島光演技都很好

演技最大問題，我很難看下去

座頭市的殺陣還是很精采 演技又棒

國寶導演只是韓裔日本人，不是韓國人