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《漫畫編輯無用論》以前的編輯會培養漫畫家 現在則只會上網找免洗工具人？
在日本的漫畫業界，長年流傳著一句話：「一部成功的漫畫背後，都有一位偉大的編輯。
」從這句話就可以看出，編輯對於一部漫畫來說有多麼重要。畢竟很多漫畫家當初就是透
過編輯引進門而出道，作品也是從草稿階段就要跟編輯討論很多次才可以發表。因此說編
輯是漫畫家的培養者，甚至是另一位作者也不為過。然而近年來這種模式似乎出現了重大
的轉變。原因就在於社群媒體的崛起，導致越來越多出版社和編輯，都選擇直接上網找已
經出名的人來出書，放棄培養人才的責任了！
「我覺得漫畫界也有這種現象。企業已經越來越不培養新人漫畫家了。
現在多半是直接去挖那些，在社群媒體上已經做出成績的創作者。
我甚至遇過有編輯說：『我們不看分鏡稿，請直接寄完稿來。』
我就心想：那你這個編輯到底有什麼用啊？」
「實際上，編輯是看了漫畫已經發表過的作品之後才決定要不要合作，
但漫畫家卻沒有任何判斷編輯能力的依據，只能全憑運氣。
現在這個時代，在網路或同人活動中個人就能獲利，
我已經沒有那種『去商業界抽卡碰運氣』的動力了。」
而日本的漫畫迷們和同業們，對於伊藤黑介這番話似乎都感到心有戚戚焉……
「從某個時期開始，好像就出現很多在社群媒體上爆紅，隨後上雜誌刊載的作品。
但是等到真的被刊登之後，常常會被硬拉成長篇，或是被改成完全不同的走向，結果變成
和之前看到的幾乎是不同的作品了。
雖然我不是很了解業界的內情，但是感覺雜誌刊登的門檻確實變低了？
如果要從負面解釋，也像是把創作者們當成免洗吧。」
「這件事其實直接牽涉到版稅分配的問題吧。
如果出版社什麼都不幫忙做，那還不如自己在 note、BOOTH 上出版同人誌，利潤率還更
高。
而且電子書又沒有庫存壓力。
我覺得接下來應該會出現『重新定義編輯』的趨勢，
說不定未來還會變成由作者來聘請編輯的模式呢。」
「成人漫畫的現況正是這樣。
那些暢銷作者幾乎都已經轉向 FANZA 或 DLsite 等平台，在雜誌或單行本上已經很少見
到了。
雖然要賣到百萬冊的規模，仍然會需要借助企業的力量。
但成人漫畫的發行量本來就有限，就算銷量稍微少一些，在利潤率高得多的同人市場發展
反而更划算。」
輕小說作家、漫畫原作者肥前文俊：「最近讓我最有感的，就是那些在同人界大賣，已經
創下亮眼實績的作品，常常一轉眼就被出版社拿去出商業版了。
雖然說這對出版社來講，是一種低風險高報酬的投資。但有時也會讓人不禁懷疑，出版社
的存在意義到底是什麼呢？（當然，也有許多出版社並非如此啦。）」
近年真的很明顯可以感受到，把重心放在網路平台，而不是出版社的漫畫家越來越多了啊
……

源頭最後還是消費者選出來的沒有解 時代變了 花錢的方式變了

各行各業都這樣吧

現在很多都是作者自己網路連載短篇，紅起來之後出版社找他畫連載吧

適用路邊跟小眾圈子而已

大出版編輯還是很重要吧 像林士平就是近年很有代表性的編輯

就很現實啊 我找自帶流量的比慢慢培養效率更快

不管編輯眼光多好都不如十萬網路讀者篩選的效率阿

反過來說也算是同人市場侵蝕原來的商業作品的市場

紙質都要被淘汰了，還以為編輯有多高大上啊？

時代改變不就這樣,過去發展平台太少只能靠出版社現在社群網站和小說平台興起不用出版社也能讓大眾看見自己的作品

角川系統的最會這麼搞了角川的編輯會去同人場去挖角同人漫來改正式漫畫

最近荒井啟老師新作不就要編輯踩剎車了不然玩更大

所以現在一堆異世界廁所文，真的好看的小說在小說家上點閱不高就沒編輯找然後繼續沒點閱

看雜誌吧 jump本刊好像還沒有這種

這就想到「重版出來！」的安井昇，編輯長和田叫住他「多虧你總能為雜誌帶來收益，其他的漫畫才可以多冒些風險，在勝負的關鍵上賭一把。」

編輯只是上班族

這就是時代變遷阿 編輯培養出來的不見得會紅 但是已經被市場認可的一定能賣錢 傻子都出版後者編輯自己都不一定懂市場了

編輯圖方便 要把自己玩沒了

那是因為跳跳本身名聲和資源還夠強能吸引新人跳火坑啊SAO編輯三木自己都說時代已經不同了

當網紅跟當作家其實是不同的兩件事，全靠人氣決定或許在商業上可以接受，但長期對文化和消費者信心不見得是好事。還是應該給有心的創作者專心創作。上面h大說的現象就真的很無奈。

有心要創作的創作者太多管道可以發表作品了沒人看就只是市場不接受你的作品

其實根本的原因是現在的出版社養不起那些會慢慢培養漫畫大師的編輯了，只求能炒短線賺快錢就好

這不就時代改變而已

結果成人漫畫就把編輯優化掉了，我自己上Dlsite fanza 賣還不用給出版社抽