我昨天看到本來想說這一段要被燒了
但日本那邊看起來是無感或是對他後面表達戰爭的部分比較好奇，還有他這一次承認自己
也可能會不自覺的的對某些東西抱有偏見，認為啊你上次好好表達不就好了 ...等
中國那邊是又連結拿孤獨搖滾來燒他了
但這一次是我蠻好奇這個訪問的內容在觀眾眼中看起來會是哪一種
1.這個人的想法不談討厭喜歡，要自己這樣搞自己的作品沒問題
2.哇靠 這人有什麼問題啊，神經病啊
或是更多，乾脆就貼吧
1.本作的一大特色，是角色們都會經歷失敗。為什麼會設定成這樣呢？
我覺得當今社會瀰漫著一種「只要失敗一次，人生就結束了」的氛圍，而這讓我非常反感
。特別是十幾歲的時候，本來就是「失敗與的羞恥的年紀」。只有在那個年紀，才能經歷
那些回想起來就會忍不住尖叫的種種事件，而正是這些累積，才會真正塑造出心靈的強韌
。
當然，如果做了不好的事情，就必須承擔相應的後果。但那並不意味著人生就此結束，人
始終是可以重新開始的
2.在《孤獨搖滾！》（2022年）中，您曾在與小說家大前粟生先生（2023 年對談）時提
到，刻意刪去了原作裡「把女性角色的胸部拿來當笑料」的描寫。本作同樣以十多歲的少
女作為主角，在創作過程中，特別有意識到哪些地方呢？
吉田：
在《前橋魔女》裡，我盡量避免描繪那些「並非必要卻被硬加上的可愛描寫」。這點我和
監督也有深入討論。比如，在動畫中常見的一個例子是：女孩子跑步時會被不自覺地畫成
內八字。這些「理所當然」的表現，其實值得重新檢視——在這部作品中，我們討論了應
不應該有意識地去做。是否出於「有意識」的選擇，會帶來非常巨大的差異。
另外，我想這也是監督的用心，本作裡也完全沒有出現那些「不必要的臀部特寫或鏡頭拉
近」。相反地，我很喜歡作品裡的場景：女孩們拼命大口吃飯，畫面毫無色氣，反而讓人
覺得非常好。
3.這是否是出於希望女性觀眾也能更自在地欣賞本作的考量呢？
吉田：
這當然有一部分原因，但更重要的是：即便角色是虛構的，一旦在動畫裡描繪「十幾歲的
孩子」，我認為就必須特別謹慎。《前橋魔女》的主角正是一群十多歲的少女。
如果只是因為「動畫一向就是這樣」而無意識地照搬，那是不行的。製作團隊需要針對每
一部作品，認真思考並做出取捨。比如「十幾歲的女孩跑步時，胸部過度搖晃」的描寫，
就我個人而言並不希望這樣處理。所以當劇本中有跑步場景時，我會在會議上清楚表達自
己的想法。
這不是對錯的問題，而是要不要認真去面對的問題。或許看似只是小細節，但正因為能夠
對任何事都仔細討論，我相信這樣的製作現場，最終會讓作品的完成度更高。
3.登場角色之一的梓（アズ），因為對自己豐腴的身材有所困擾，在能夠使用魔法的空間
裡，才能變成理想中的體型。為什麼會設計這樣的設定呢？
吉田：
在角色設定的初期階段，我曾提出：「主角五人組裡，要不要有一位身材比較豐腴的孩子
呢？」然而在討論過程中，我們也意識到一些顧慮。比如，一旦主視覺公開，就可能在社
群媒體上引來惡意的言論攻擊；又或者，角色之間會因此出現人氣落差。
但我並不想因為這些顧慮，就乾脆不讓一位豐腴體型的魔法少女登場。於是想到的辦法，
就是設定「只有在能夠使用魔法的空間裡，她才能化為自己所嚮往的模樣」。這樣既能保
留角色的多樣性，也能讓故事更自然地觸及「自我接受」與「理想與現實的落差」這些主
題。
4.除了梓之外，另一位令人印象深刻的角色就是巧可。她是一名「年輕就被迫承擔家庭責
任的人(簡稱年輕照顧者)」，這在作品播出當時也讓人相當驚訝。
吉田：
在此要先說明，《前橋魔女》的執筆時間大約在 2022 年到 2023 年初，而企劃則是從 2
021 年前後開始推進的。當時「ヤングケアラー（年輕照顧者）」這個詞彙才剛剛開始逐
漸被社會認知，媒體上的關注度也遠不如現在。但與此形成對比的是，實際上處於這種境
遇的人卻並不少。於是我們就想，既然如此，就應該在本作中描繪一位年輕照顧者角色，
這便是契機。
數年過去後，確實有越來越多作品開始觸及「ヤングケアラー」這個主題。但其中有些作
品僅僅是一筆帶過，甚至把它當成「不幸的調味料」來使用。我們不希望《前橋魔女》落
入這樣的處理方式。因此，我主動去拜訪支援團體，和相關人士對談，並把自己想描寫的
故事告訴他們，也詢問有哪些地方需要特別注意。
因為人往往會因為被貼上「不幸」「可憐」的標籤而受到傷害。尤其對十幾歲的孩子來說
，他們最不想被認為「可憐」或「與眾不同」，所以即便再辛苦，也常常無法喊出 SOS。
正因如此，我想透過作品去呈現這樣的姿態：一方面肯定她們努力的存在，一方面也要傳
達「在必要時，尋求幫助是完全可以的」。
因此，巧可的處境並沒有因為魔法或朋友的舉動就被戲劇性地解決。她必須靠自己開口，
才能走向支援，這也是我刻意保持腳踏實地的原因。在那一連串的描寫裡，我盡量以平實
的筆觸，真實地再現現實會發生的過程。
5.您的作品有時會被評價為「開創了前例」。對此，您是如何看待的呢？
吉田：
我始終想去懷疑一件事：那些被認為「因為是動畫、因為是電視劇，所以理所當然應該這
樣」的東西，真的理所當然嗎？在這層意義上，我甚至刻意提醒自己不要過度相信自己。
因為我也有可能在不自覺中做出歧視，或懷有某些偏見。
我在大學授課時常會提到：一部「肯定歧視」的作品，會引來人們對歧視的憤怒批評，但
通常不會收到其他層面的批判。相反地，如果作品觸及的是「多數者無意識的歧視」或「
隱含的加害性」，那麼它既會受到保守派的反對，也會遭到高舉自由理想的群體批判。換
句話說，就是會同時從兩邊被批評。
因此，我的作品幾乎不會只收獲正面的回饋，這一點確實讓人感到辛苦。但即便如此，我
仍希望繼續站在「正面面對社會議題的娛樂作品」的創作者立場上。為此，我不斷反思「
自己還缺乏什麼」。或許隨著年齡增長，我的視野也會逐漸受限，但至少目前為止，能夠
靠著身邊人的幫助，讓我勉強持續走下去。
https://ashita.biglobe.co.jp/entry/interview/yoshidaerika
老實說我覺得這個訪問有點毀譽參半
因為前橋魔女確實幾乎沒有福利畫面
單看他講的會不會覺得他是要搞什麼很覺醒或是教育的作品
但認真說，沒有，前橋魔女算不錯看，他是有講好一個故事跟大家面對自身失敗再成長的
部分
但我真的覺得他的對一些女性身體展現的刻板印象有點想太多了，或是說即使你真的這樣
想
真的不用特別說出來，可能他認為他的原創就是要這樣描寫吧
不過從跟他共事的人還有他自己提到的內容都有強調一點
就是這種東西你要乳搖是沒有對錯的，但就是大家都可以一起討論看看要怎麼做
至少也知道他不是會 干你就給我這樣搞喔 我跳過你們全部亂來的編劇
沒有讓個人情感凌駕自己該有的專業，這個我覺得就還算正常，另外他也提到自己會在想
是不是自己也有刻板印象，去思考這些怎麼改，也是類似的表達
但上次那個什麼性剝削就是很荒唐了的發言了，還有深夜動畫的抱怨之類的
總之，這是他的原創，但他的想法要說因為這樣讓動畫變得很難看嗎 也沒有
他自己做的跟改的在娛樂上都算上乘的有趣，但我真的會覺得他不用提一些....觀眾根本
不需要的資訊阿
但算了，這一次他用自己的想法宣揚自己的意見，這就是個人的自由
至於孤獨搖滾，他的事情有沒有嚴重到要換掉，我的看法很簡單，就是交給跟他共事的人
決定就好了，因為他們最清楚了

吉田編劇正在打掉雜音.jpg

前橋魔女真的好看

有臭味飄出來了

這部吉田的孩子能看

不是有一句性向怎樣的

前橋魔女也有泡澡畫面 不過就完全在水下就是了

相信吉田

前橋不錯啊

其實噪音的說法以前けろりら就提到過了，這應該是孤獨團隊集體的共識，結果因為腳本講了就被攻擊

前橋演出的節奏沒很好

其實看如虎添翼就能感覺到她是滿想打破女性刻板印象 前橋魔女也有類似的感覺

其實他只是把一些潛規則或是無意識的創作慣性描述出來而已吧 百合作品很多也會這樣

けろりら比較有問題的是他後來把這套拿去虹咲，結果就爆炸了

講那些就多了 根本沒必要

這樣就會被燒嗎？還是有哪邊這篇沒轉過來的？

像是街角魔族 全世界都知道夏美子身材好 但是印象中這方面描寫完全沒有反例就是千種老師

虹咲我覺得不是身材問題欸 是每個人臉看起來都長一樣而且橫田的設計就沒問題 硬要換人超奇怪的沒啊 這次這個訪問在日本完全沒有問題 很多人還正常討論他裡面提到的關於戰爭跟社會的內容

就被けろりら簡化過頭，身材也是每個都變平板

性向那段，就是歐美政治正確最愛強調的禁止assume別人的性傾向跟gender那套啊，能講出這種話，再配上自介she/her算是醃入味了，可以確定至少思想上這人高度認同歐美政治正確

這一篇其實更能看出她的理念，覺得她能在風頭上繼續保持她的人設也是很有自己風格的

會有she/her/they/them代稱這種事就是因為政治正確說不能assume別人的性傾向跟性別認同，要尊重多樣化

我也認識過同性性向，也沒有這麼敏感啊....

前橋確實是蠻早就開始有教育感 但這跟好看是兩回事前橋超神

感覺擅自拿LGBT 或 其他標籤，給自己站台的感覺

性向那段就是最臭的 根本沒必要

這訪談離開這裡大概就一點問題都沒有，誰的問題很明顯

我也覺得性向那段一點都不需要= =這又是自己多想了

前橋劇本蠻猛的吧

應該類似以前動畫常常有福利回或刻意的鏡頭吸引觀眾之類，但他認為沒有這些東西也是可以的就砍掉，確實有時候這些東西就沒有到必須就是了

只覺得你還是閉嘴吧 製作團隊其他人很衰 孤獨二期上了可能就要被因為你失言產生的吉田黑用更嚴苛眼光檢視

前橋是有些議題有教育 但我覺得沒有刻意的教育而是能自然表達又好看 這個就真的是 但對

這發言再配上自我介紹再加上之前發言，認同LGBT+多元化DEI進步主義基本上可以確定了

還是覺得你要弄就弄講出來被罵那不就剛好而已

至少個人立場是這樣，至於有沒有加政治正確私貨進作品裡面，那就另一回事

又不是不知道這幾年歐美那套多少人恨得要死

這也不是失言，就很單純覺得這樣而已

目前是沒有啦 我覺得他是定好作品認為的方向執行力高也被大家證實會一起討論的編劇 能力上是沒啥問題到

她自己不覺得失言 反而就是這樣想才是最嚴重的

而且他不是駁斥就不該有福利畫面的表達 而是大家討論作品的方向是不是走這個的 至少是大家一起去討論的 不是我要硬幹

哪有什麼嚴重，如果演出感覺不舒服別看就好

認真的創作者

反正那個虛擬性剝削一出我就不護 我不想那種鬼邏輯被外推

有DEI思想的人就不准參與製作團隊不就變思想審查了？我認為成品沒被搞爛就好了，弄到失敗再來找戰犯吧

真的蠻好笑的，整天喊創作自由阿現在是她在創作還是你在創作

就是DEI拿到創作自由在教育你會不硬幹就是還不夠自由

如果說一個創作者有點個人想法，但作品沒啥問題也要挑他毛病，這就跟作品沒啥問題，但政治傾向不同就一直攻擊對方差不多

一般觀眾也不會接觸到訪談 單純看作品本身好不好看而已吧

尼爾還10/10，照樣提到就罵即使遊戲操作畫面上乘他還是被罵，你那套才沒人理咧

且就訪談內容 也提到她想加入豐腴的角色 但還是會跟其他人溝通 使這設定更可行

她的說法不就是搞政治那群最愛說的殺人流血影響孩童嗎，人家也沒真下手規制還不是照罵

就算不說出來，所有的女性創作者可能都在想這些事情，就看觀眾是否好奇製作團隊的內心話還是不好奇了

反DEI反到開始教育創作者也是挺好笑的 這跟搞DEI的沒兩樣

在意奇怪的點，感覺是刻板印象很重，想跳出去又跳不太出去，無論如何前橋本身四平八穩，沒什麼問題吧，只對他將原作表現當噪音有意見