※ 引述《negisan39 (台中野三玖)》之銘言：
: 喜歡這類「小男娘」角色的
: 平常是比較偏向正太還是偽娘那個客群呢
: 不過好像也有一派是較愛陽剛正太的
: 那就是偏偽娘囉？
: 大家是哪派呢
: 有無西洽
以下唬爛，不喜誤入
松井老師的這兩位角色，我個人覺得不是偏正太，也不是偏偽娘
而是一種類似性別倒錯設計
正太就不用說了，這個目標客群很明顯，這個市場客群比較偏女性向的
正太的氣質偏向元氣，有活力。跟女性特質還是有差異的
我們來釐清偽娘的部分，偽娘的部分，女性特質是一種外顯的特質
這是要能被看到的，最簡單的就是體現在女裝部分
偽娘偽娘，娘才是重點。沒有明顯的女性特質是不能稱為偽娘的，這有兩種解釋法
一種是隱藏男性特質，使女性特質外顯，一種是強化女性特質，使男性特質被遮蓋
追求的方向不太一樣，但總體而言女性特質是必要元素
但松井老師不是這麼玩的，他壓根不這麼玩，松井老師兩個具代表性的性別倒錯角色
一個是殿下，一個是渚
兩個人的女性特質是內顯的，是一種從骨子裡透出來的媚
而且不是那種隨時都在散發，會被注意到，而是那種只有特定時刻才會讓人心動的媚
這種性別倒錯跟偽娘有很大的差異
偽娘模式開啟，女性特質是隨時在散發，這樣才符合娘為主要元素的定義。
但松井老師設計的這兩位角色，是可以在男裝型態給人一種性別倒錯的錯覺
更偏向人妖，而不是偽娘。這邊說的人妖是指比較傳統的跨性別者，在偽娘這個詞
流行起來並改變人類對跨性別者的認知前，人妖是多數人對跨性者的普遍認知。
人妖還保有比較明顯的男性特質，但著重在陰柔的內在，也就是一些肢體語言部分
而偽娘就不吃甚麼陰柔的內在，就算是個漢子，他長得好看女裝穿起來很美，就算是
雙腿開開坐著他都符合偽娘定義。只要他的女性特質外顯的程度大到可以蓋過男子
氣概就行，但過去的人妖受限於化妝技術，整形技術，所以沒辦法表現出那麼明顯的
女性特質，可是他的女性內在又確實大過自己的男性外在，才會給人一種不協調感
松井老師抓住的就是這種不協調感，但因為殿下跟渚都屬於中性角色，因此跟人妖
還是有差異，是比較偏向妖媚的部分，將中性外在與陰柔特質揉合的結果，這不需要
去穿女裝強調女性特質，也能給人性別倒錯的感覺。
給予讀者不協調感，這就是松井老師擅長的領域了，所以這兩個角色才能給人
那麼深的印象。

推 認真文

我覺得都算性倒錯 只是比例光譜不一

講的有道理欸，也認同這種偏女性向

渚其實蠻MAN的耶，親茅野和業對峙的時候，都讓我覺得他也是個真正的男人

少主也很man啊，跟三個老婆夜夜笙歌

渚和少主描述的比例 很厲害在於沒辦法忽略性倒錯的存在強迫讀者意識到性倒錯 就很刺激

少主行為舉止都是男人，也沒特別陰柔，就只是偶爾會發情我覺得七王子也很怪，上半身是男孩、大多行為演出是男孩，但下半身骨盆女生的構造，還常常故意買大腿，有著拼裝車的怪異感

正太的女性向那段...可以再多研究啦

真不簡單

蠟筆小新裡面的人妖，外表看起來一點都不女的那種也是同樣的道理嗎(？

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