※ 引述 《bobbytung》 之銘言：
: 先上圖
: https://i.imgur.com/OvHTjc6.jpeg
: 國民黨的漫畫審查制度已經危害台漫五十年之久，造成非常難挽回的地步。
: 近幾年真的靠很多繼續創作的漫畫家、出版社、愛台漫的讀者朋友與文化部
: 的漫畫補助，台漫才有一點起色。近幾年在國際上也不斷的有好成績。超越
: 日、韓是漫畫界的目標。
阿肥一直很好奇都開放那麼久了，相鄰的韓國也差不多是2000年左右全面開放。人家用不到
幾年就有好幾部現象級的戲劇，然後你說韓國4-11環境好像也沒特別好吧，但人家從影視到
ACG真的現在就是世界級。
那你說不要算2000-2016年的好了，現在也快9年了到底具體有什麼困難出不了現象級的作品
可以說說看嗎？不要說現象級到歐美至少隨便抓周邊日韓十個人八個都知道還看過的台灣作
品就好，拜託：）

人家真的知道觀眾口味不是整天說教

呃 台灣創作就都單打獨鬥狀態你要生出現象級我們根本沒那條行銷產業鏈去生只能拿一堆優秀的獨立遊戲出來說不過他們優秀…也是他們自己優秀如果出生在日韓他們可能有更多往上爬的契機

就說危害50年了呀

行銷都是平台問題，每個出版社都不想整合各自玩，所以你去海外已經殺出結果的地方玩更容易成功

民主自由不設限時期都三十幾年囉台灣文創衰退真的跟審查時期沒啥關係

華根初上

尊重市場機制，最後能生存下來的人才能變強不是一群菜雞互啄

就跟台漫的問題一樣，什麼都好，就是娛樂性不夠，即使被嫌走下坡的日劇，在描寫職業的作品，專業跟娛樂都還是兼顧，而不會在專業、理念寫太多，少了最重要的娛樂性

娛樂性不夠就是因為補助拿到就交差了後續商業市場賣不賣又沒責任

人家韓國在這方面是有讓作品殺進國際市場的決心 完全的商業化 影視動漫音樂皆是如此 臺灣倒比較像是支持藝文活動般 而協助出圈的影視業 大家也清楚什麼樣子

美術和音樂走向也是得獎比賺錢重要，難怪文組都慘

台灣就交差跟消化預算性質心態吧

所以這就是為什麼以前霹靂火可以變成現象級，現在的精緻作品反而做不到

人家知道要做出產業一條龍 我們的一條龍都在搞4-11

買參考書跟日韓漫畫可以扶植文創才是奇蹟

連公視都在教育民眾要廢死

韓國人就是沒有奇怪的面子，哪些劇好，就抄來魔改練手，總之能培養功力賺得到錢，才會有下一部。先搞定生計再說。條漫過去我記得也是成人內容為主。

但消化預算心態來說 可以買參考書就超棒因為學生不知道買啥就買參考書省錢 數據上可以做到使用率很美觀比限制只能買國產文創然後領取後使用率低落好交差多了

韓國的漫畫審查比台灣更久，1997年才解除的，像是林達永就是在韓國審查嚴重，才到日本做漫畫的台灣漫畫審查時也是一堆漫畫作家抄小叮噹做拼貼漫畫的在解禁後台漫也是雨後春筍起飛了，像是敖幼祥、蔡志忠都很有名，中國時報也辦比賽挖掘出一堆漫畫家來比現在拿補助養些小眾文青漫畫好多了

韓國的娛樂產業水也很深啦，娛樂圈一堆枕營業的，財閥政治也玩得和樂融融，既然臺灣人不喜歡這種環境，又何必事事都要跟韓國一樣

台灣2000年就是ACG被腦殘政策搞到開始下坡的時候 XDD

不要說ACG啦，我們流行樂全盛時期就是華語圈的top、東洋音樂佔有一塊地而已，韓國可是行銷世界喔，而且我們的流行樂還是在管制年代就開始發展的

同時間起跑 結果現在被甩到不知道哪裡去了

台灣不管什麼作品都必須有OO價值這跟DEI一樣，不是做觀眾要的，而是要宣傳特定的理念

韓國題材卷到翻，臺灣有種畫江子翠殺人魔看會不會炎

25年前就有仙劍 軒轅劍, 25年後沒補助要死了沒了媽媽50不想餓死才會去打工賺錢

這些問題之前黑悟空時都討論到爛了 結論就是台灣有台積電現在討論的都是10～20年前的作品 哈哈

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台灣對宅系開始寬容是最近幾年吧 以前天天被當小人釘喜歡看漫畫的人也不敢去當漫畫家 等到開始寬容了 新生代小孩也開始不看漫畫了