因為台灣並不把這些玩意當成一種「行業的產品」，只當成一種「個人創作」，
而從你的命題來看，你也是這麼想的。
文化輸出需要有一定的產業規模才能辦到，因為形成這樣的產業規模後才能保障下限。
事實上台灣作品需要提升的從來都不是什麼熱門爆款神作這種「上限」，而是「下限」。
舉個簡單的例子，十年前(因為我很久沒看了不知道現在怎樣)，
哪怕是製作最粗製濫造的日本動畫，成品水準依舊屌打超過九成的中國動畫。
這就是產業規模的差距，每年都有無數人才投入相關產業，同時有無數創作者在生產，
你不可能保證自己每年都可以產出一部神作，但可以維持住下限，也就能維持住市場。
當然，想要形成產業需要足夠的市場，而台灣很常被人說市場太小，但真的是這樣嗎？
韓國人口不到台灣兩倍，而台灣有中文可以吃到對岸福利，
市場上台灣怎麼也比韓國要樂觀，但人家現在影視、遊戲都發展起來了，漫畫也在努力。
雖然都是中文意味著我們也需要和對面競爭，
但說實在的，我們輸出遠比他們輸入容易得多，(並非指規範，而是觀眾/讀者的接受度)
而台灣確實也有文娛市場非常蓬勃的時期，只是我們沒有把握，或者說不想把握。
沒能發產主要原因當然是政府壓根兒就不想搞這個，畢竟代工跟科技業好賺多了，
但不把作品當成商業化的產品，而是期待有個神人出來搞出什麼神作，
這種想法本身就不可能成功。
即便有一個台灣神人完美融合台灣文化，寫出一部從台灣文化衍生而來的台灣版魔戒，
最好的結局也只是被外國買走然後加入黑人而已。

贊成臺灣該走出去 市場沒有那麼小 但重點應該是往世界舞臺走 不是風險高的中國市場 文策院已經有些成果了

文組從以前就主流被戰，你跟我說誰想把握？你說日本很有保”下限”嗎？那就不會一些人蹲四五六年終於凹到一本作品打算吃一輩子了啦

其實台灣根本沒有「不錯的IP」，標題就誤導你了

那買外國作品加入台灣人好了

現在就有往世界走的啊，一堆作品出國還比國內紅

講產業為什麼最後又回來「台灣文化」?? 產業不就是要能賺的

主要還是文組根本沒人在乎

推這篇 現狀確實如此 未來…就等看看