我是現場草草打字的。
所以內容有不少省略。
有不少李函老師的詳細介紹沒有辦法逐字保留，語氣看起來沒禮貌只是因為我的轉述造成。
田邊老師的說明也沒辦法完整。
請見諒。
望補充。
座談會主要是採用李函老師訪問田邊老師的形式。
首先是李函老師詢問田邊剛接觸克蘇魯的原因。
田邊剛老師則表示他是在責編指導下多方閱讀世界名作。因此接觸到洛氏作品。
選擇要改編的故事的考量？
通常會與責編討論。
會考慮視覺化，是否能投射到現今社會的現狀？等等元素下選擇要改編的作品。
小說與漫畫屬於不同載體，比如小說中洛氏經常慣用單人視角，在改編時會如何創作？
田邊老師說他喜歡洛氏營造的氛圍，因此習慣用主角的有限視點，採用類似主角手持攝影
機的角度，將之保留在漫畫中
在呈現漫畫的視覺要素時，會注重原作哪些層面？
注重如何重現世界觀。
此外也會注意如何透過光線呈現洛氏想表達出來的神經質氛圍。
（這一題我沒有聽得很清楚）
台灣的出版界大量引入克蘇魯神話的作品時間很晚，相關文化的傳播（相較日本比較慢）
，請問日本的發展情況？
雖然克蘇魯神話在很早的時期就引入日本。並有不少名氣。
但是一開始只有少數人閱讀作品。
如今主要是透過改編的遊戲，以及透過YouTube 直播等媒介傳播。
李函老師以小說譯者身份表示個人翻譯時，翻的最開心的是瘋狂山脈，最困難的是穿越銀鑰
之門。請問田邊老師在改變時最開心，最困難
的作品是？
田邊剛老師回應說以結論來說都是瘋狂山脈，曾聽聞有導演想拍攝該作未得償。
該作是老師第一次挑戰長篇漫畫創作，本來沒信心能完成，所以成功後就很開心。
李函老師提到洛氏經常使用各種如不可名狀等形容詞描述內容，造成改編上的困難，請問
田邊剛老師是如何克服這點，呈現作品細節的？
李函老師也有補充該導演應該是吉勒摩戴托羅，並稍微介紹戴導在企劃時面對的困難。
田邊剛老師說明他習慣透過主角的演技的方式呈現這些細節與氛圍。
就像希區考特電影慣用的手法。
責編補充，比較像是採用步步為營的方式逐步呈現。
李函老師表示克蘇魯神話文學的特點之一就是多神，有許多舊日支配者。
並表示他個人最喜歡的是奈亞拉索特普，最
不想面對的是星之彩。
（並簡單介紹兩名腳色。）
想請問田邊剛老師最喜歡的，或是最不想面對的神明或存在？
田邊剛老師說他現在最喜歡的是伊斯偉大種族。十年前最喜歡克蘇魯，但現在最喜歡伊斯。
因為伊斯沒有固定外型，透過附身他族，吸收資訊，讓人想到如今人人把注意力集中在智慧型手機的情況。
李函老師也有補充伊斯之偉大種族的資料。
印斯茅斯之影是洛氏最有名的作品之一，他個人翻譯時很開心，作品特色之一就是長得半
魚半蛙的怪物深潛者。
請問田邊老師認為這部作品和其他洛氏作品有什麼差別？
田邊剛老師表示他個人認為印斯茅斯之影是洛氏的個人投影。
像是故事中的時代背景 孤獨感 精神寫照等等。
故事中的主角是剛出社會的青年人，剛面臨就業的情況，但又有喜歡古物的特質。
而這個故事又與洛氏另外一部異鄉人一樣，有著尋找自我的過程與隨之而來的哀傷情感。
有無打算創作原創作品？
有機會希望能創作包含續篇在內的作品。
現場讀者提問
田邊剛老師曾在受訪時提過自己原本想創造妖怪漫畫，還有改編時有無打算加入自己的創意？
抱歉這段問答我漏記了。
因為後來現場有位老太太用流利的日語與田邊對話。讓我嚇得忘記老師剛剛回到什麼了。
有位讀者詢問田邊老師的責編如何發現老師適合改編創作洛氏的作品？
責編先生先說明自己是第三代責編。
不過他認為老師的無機質畫風和洛氏的作品很契合。
下個問題是詢問老師對於改編自洛氏作品的電影的看法？
比起改編，他更喜歡受洛氏風格影響的作品，比如達貢，突變第三型，戰慄黑洞等等。
有無玩過改編的遊戲與TRPG？
田邊剛老師說明他有玩過TRPG與電玩。
有想過把劇本改編成漫畫。
也有玩過電玩，但不會想改編，因為遊戲本身就很有趣了。
大概是這樣。
另外當天稍後在基地書局的簽書會，老師除了簽名和署上參與讀者的名字外，也有畫一隻
克蘇魯。
真的很讚。
明天在松菸還有一場，有興趣的板友可以參考。
http://i.imgur.com/9lyJLP3.jpg

推

推

推

推大師

簽名是拿自己的還是主辦準備的？

需自己準備印斯茅斯的呼喚第一冊。有限名額。更正 印斯茅斯之影

推個

大師推

現場會賣嗎

基地場有賣，松菸場我不確定。

推