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月に吠える
作詞：n-buna
作曲：n-buna
編曲：n-buna
歌：suis
翻譯：CH
意譯：CH
https://i.imgur.com/rkfTnAR.jpg
月に吠える
吠月
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月下吠叫之犬，乃因猜忌懼怕己之影而哮。
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【歌詞翻譯】
◢１
　路傍の月に吠える
　影一つ町を行く
　満ちることも知らないで
　夜はすっと深くまで
　▏向著路旁的月色吠叫
　▏形單影隻的身影向街前行
　▏不知已致月色盈滿之時
　▏夜晚徐徐浸入深淵
　気が付けば人溜まり
　この顔を眺めている
　おれの何がわかるかと
　獣の振りをする
　▏留神才意識人群聚眾
　▏高高在上眺望這臉龐
　▏「你們又懂我的什麼？」
　▏我似野獸般咆哮道
　一切合切放り出したいの
　生きているって教えてほしいの
　月に吠えるように歌えば嗚呼、鮮やかに
　アイスピックで地球を砕いてこの悪意で満たしてみたいの
　月に吠えるように歌えば
　嗚呼、我が儘にお前の想うが儘に
　▏我僅想拋下所有一切
　▏希望你能告訴我，我正活在當下呀
　▏如向明月咆哮般高歌，歌聲是如此鮮明
　▏想以冰鑿擊碎這地球，並用此心的惡意充滿一切
　▏如向明月咆哮般高歌
　▏嗚呼，隨心所欲，一切盡如你所想
◢２
　青白い路傍の月
　何処だろう、と人は言う
　誰にも見えていないのか
　この醜い獣
　▏路旁的蒼白月色
　▏人們議論究竟在何處
　▏難道沒有任何人看得見嗎？
　▏我這頭醜陋的野獸
　指を差した方へ向く
　顔の無いまま動く
　何かがおれを見ている
　波止場のあの影で
　▏向著手指的方向前行
　▏面無表情地移動
　▏就在那碼頭的陰影中
　▏有什麼正凝視著我
　一切合切信じていないの
　誰もお前に期待していないの
　月に吠えるように歌えば嗚呼、鮮やかに
　硬いペンを湖月に浸して波に線を描いてみたいの
　月に吠えるように歌えば嗚呼、艶やかに
　時間の赴くままに
　▏我不信任世上的一切啊
　▏也沒有任何人對你有所期待啊
　▏如向明月咆哮般高歌，歌聲是如此鮮明
　▏好似以硬筆浸入湖面粼粼波光、描繪漣漪蕩漾的線
　▏如向明月咆哮般高歌，歌聲是如此妖豔
　▏僅任憑時間靜靜流逝
◢３
　皆おれをかわいそうな病人と、そう思っている！
　▏每個人，都把我當成一位悲哀的病人！
　一切合切放り出したいの
　ま、まだ世界を犯し足りないの
　月に吠えるように歌えば、嗚呼鮮やかに
　アイスピックで頭蓋を砕いて温いスープで満たしてほしいの
　月に吠えるように歌えよ
　嗚呼、喉笛の奥に住まう獣よ
　この世界はお前の想うが儘に
　▏我僅想拋下所有一切
　▏我還沒徹底玷汙這世界呢
　▏如向明月咆哮般高歌，歌聲是如此鮮明
　▏想以冰鑿擊碎這頭骨，並在腦中盈滿溫暖湯水
　▏如向明月咆哮般高歌
　▏嗚呼，我那棲息喉嚨深處的野獸呀
　▏這世界會遵循你心所想
　路傍の月に吠える
　▏向著路旁的月色吠叫
　◢ＥＮＤ
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【解析】
◢１
萩原朔太郎《吠月》
「月下吠叫之犬，乃因猜忌懼怕己之影而哮。在這首詩中，月亮象徵著『靈魂』、『衝動
』，同時也是對『自我』這隻野獸的隱喻。它則會以表現的形式改變身姿，並於身體的內
在深處顯現。」
萩原朔太郎為大正時期的代表詩人。在大正6年（1917）出版首部詩集《吠月》。善於運
用其纖細敏銳的感覺捕捉近代人的孤獨與不安，透過幻想風的心象將之呈現，是其詩風的
一大特徵。 在詩集《吠月》中，朔太郎在運用各種病態的心象呈現以其特有之敏銳感覺
，所體會到的人類的孤獨與不安。
本次這首歌，又能夠明顯看出改自《吠月》詩集中的兩首作品：〈悲しい月夜〉及〈見知
らぬ犬〉。
◢２
悲しい月夜（傷悲的月夜）
ぬすつと犬めが、
くさつた波止場の月に吠えてゐる。
たましひが耳をすますと、
陰氣くさい聲をして、
黄いろい娘たちが合唱してゐる、
合唱してゐる。
波止場のくらい石垣で。
不悅的野犬，
朝著腐臭碼頭上的月亮吠叫。
靈魂將耳用心傾聽後，
能聽見濃烈的陰鬱聲。
著黃服的女孩們正在合唱，
正在合唱著。
就在那腐臭碼頭的石垣上。
いつも、
なぜおれはこれなんだ、
犬よ、
靑白いふしあはせの犬よ。
為什麼，
總是我這樣呢。
狗啊，
那隻蒼白又不幸的狗啊。
◢３
見知らぬ犬（陌生的狗）
この見もしらぬ犬が私のあとをついてくる、
みすぼらしい、後足でびつこをひいてゐる不具の犬のかげだ。
這隻沒見過的、陌生的狗跟在我的後頭，
那是一隻看來憔悴、後腳一瘸一拐地走著，殘缺不全的狗的影子。
ああ、わたしはどこへ行くのか知らない、
わたしのゆく道路の方角では、
長屋の家根がべらべらと風にふかれてゐる、
道ばたの陰氣な空地では、
ひからびた草の葉つぱがしなしなとほそくうごいて居る。
啊啊，我不知道我要去哪裡，
在我前進道路的方向，
住屋的屋頂被風吹得啪啦啪啦，
在路旁陰暗的空地，
枯乾的草葉沙沙地輕動著。
ああ、わたしはどこへ行くのか知らない、
おほきな、いきもののやうな月が、ぼんやりと行手に浮んでゐる、
さうして背後のさびしい往來では、
犬のほそながい尻尾の先が地べたの上をひきずつて居る。
啊啊，我不知道我要去哪裡，
巨大的、如生物般的明月，朦朧地浮在我的進路，
而在我身後寂寞的道路上，
狗那纖長的尾巴，拖曳在地上。
ああ、どこまでも、どこまでも、
この見もしらぬ犬が私のあとをついてくる、
きたならしい地べたを這ひまはつて、
わたしの背後で後足をひきずつてゐる病氣の犬だ、
とほく、ながく、かなしげにおびえながら、
さびしい空の月に向つて遠白く吠えるふしあはせの犬のかげだ。
啊啊，不論在哪、不論在哪，
這隻沒見過的、陌生的狗跟在我的後頭，
匍匐在肮髒的地面上，
在我身後的，是拖著後腳生病的狗，
遙遠地、漫長地、悲傷卻又膽怯地，
向著天上那哀愁的月，發出吠叫的、不幸的狗的影子。
◢４
節奏是心靈相通的
撰寫：柴那典/音樂記者
翻譯：CH
「節奏無法以言語解釋，節奏是心靈相通的。」
在詩集《吠月》的書序中，萩原朔太郎如此寫道。僅靠道理並無法解開、即使將言語排列
組合也難以表達情感的微妙之處。但詩歌，卻能夠如電流一般傳達這些感情。藉此宣告了
此種美學。而Yorushika的〈月に吠える〉這首歌，便是向在大正時代開創了口語自由詩
此一新領域的詩人處女作致敬的一曲。
正因如此，不僅是言語，這份精神也貫徹在聲音之中。在一開始的一秒鐘就能感受到：咳
嗽聲與數下低音鼓的kick聲相互交織。在這開頭，就能夠吸引我們的耳朵。在有間隙的音
樂空間中，許多節奏的置放被巧妙地散佈。巧妙地靈活運用呼吸聲和各種聲音樣本，配合
suis的主唱聲，構築出點與點相互支撐的合奏。
這首歌的主角「我」在孤獨中，令一隻野獸棲息在自己的深處。在夜深能看見月光的夜，
擺脫了人們的日常生活、社會規範、良知和一切，放聲「吠叫」。在這描寫中蘊含著一種
不可思議的解放感和全能感。
歌詞中不斷出現了「如向明月咆哮般高歌」這一句歌詞，而在這歌詞的後的接續是「如此
鮮明」、「如此妖豔」、「隨心所欲，一切盡如你所想」等。其中帶有一種類似浪蕩漢小
說的歡愉感，歌詞中提到的「惡意」這一詞，也是一個重點吧。
然後，令人驚艷的是歌曲的後半部分。進入後半後，和弦進行轉變並降調，suis在不安的
旋律中唱著：「每個人，都把我當成一位悲哀的病人！」這一部分如藏握著銳利刀刃般響
徹。
作曲家n-buna一直以來都公開表達受現代文學、歌手和俳句詩人的影響。在過去
Yorushika的作品中，他也不斷引用了各種元素。然而，在新的數位單曲中，如〈又三郎
〉、〈老人と海〉、〈月に吠える〉等，n-buna更直接地以迄今無人嘗試過的方式，成為
了現代和近代連接的橋樑。這種帶有挑戰的部分，讓我感覺非常有趣。
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【聲明】
翻譯純屬推廣用途，本人不握有任何智慧財產權，亦無任何營利，相關著作權歸智慧財產
權所有者所有。翻譯使用、參考請註記來源，切記，此翻譯僅代表ＣＨ所理解、感受到的
故事，其中不乏脫離原詞的意境翻，請勿做為學習語言的參考。

yorushika推

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覺得suis這首的唱腔超讚 推

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感謝翻譯！

推，有解析很棒

推推，感謝翻譯

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