其實一直不懂，為什麼一定要堅持台灣特色
產業能賺錢才是一個產業能不能走下去的關鍵吧
韓國算是一個滿成功的例子，台灣為什麼不抄一下韓國？
雖然西洽板不少洽民只推崇日本日漫
但韓國的韓漫他避開和日本日漫直接競爭
成功的另辟新徑
例如
家裡有小孩的應該都認識的Pinkfong
其底下各種IP在小孩之間都算有知名度
這家公司就利用YouTube這平台推廣他的IP
最有名的就是各位爸媽都聽到煩聽到膩的Baby Shark
而這IP的成功和韓國特色應該無關吧
雖然不少韓漫確實有一些韓國特色
但韓漫的成功和韓國特色無關
燒錢
讓更多的作品出現在他們的條漫平台
其中故事性不錯的漫畫改編成戲劇或是電影
這些改編很少是以原作粉為目標客群
他們是以全世界的客群為目標客群
而這也讓不少人反因為韓劇、韓影才認識了韓漫
像最近算有點紅的《moving異能》、《死期將至》
我也是先看劇才知道有原作韓漫
這些多數也都沒有什麼韓國特色
所以
為什麼要堅持推台灣特色IP
先搞到一個產業能賺錢才是最重要的吧？

從大奶御姐起家，然後開始轉型酪梨產業

流星花園你也不會說是台灣特色吧

我是因為中韓漫選擇多、量大才去看的，日漫那種二十幾話的真的不夠看

因為台灣特色是debuff所以補助啊你要去抄什麼地下城異世界無限流修仙也沒人攔你==

總算有人講到重點了.產業就是要讓裡面人能賺錢養活自己才有辦法延續下去.但現在就是每次出來騙補助而已

感覺韓國模式成功是真的要搞生意,不是弄補助跟炒新聞

日漫不是隨便都超過20幾話嗎

月經文 早就講到爛的東西

因為等你發現的時候~韓國這些都耕耘了很久才被你看到台灣特色是甚麼?台灣特色就是抄甚麼東西都只抄一半譬如早期想複製韓星模式,但投入的金額不知道有沒有韓國的一半,結果現在哪個成功複製出來了?

小作品明顯日漫更的比較慢，當然品質比較好，都要放很久沒死的話再來看

人家都四代團,台灣~0代

韓國模式就是集中國力去推動,台灣這樣搞馬上會有人翻桌

有利有弊阿,很多東西沒錢根本推不動,那半吊子推動最後甚麼都沒有,看起來好像也很浪費時間和金錢

有賺頭民間早就搶著幹了 日韓那都是內需煉蠱出來的隔壁簡轉繁就直接輸入了不差別化是要拿甚麼拚

韓國很大力在推自己的文化喔，你舉錯例子了

特別色的IP，簡稱特色IP

樓上這個應該很有賺頭

不用成為一線也能養活普通人才叫產業

申請補助會比較容易吧？

補助直接給作者當薪水都比給出版業搞快多了

台灣有台積電 不需要ACG

台灣特色拿來是讓人儲值信仰用的不是拿來發展產業用的

韓國是文化輸出導向吧？而且還以日本為跳板，出口轉內銷2000年代台劇有紅到國外啊

南韓是做起來市場後才有開始加入一些文化內容好嗎 做影視一開始拍一堆愛情劇冬季戀歌野蠻女友等時裝劇哪韓式文化就算現在魷魚遊戲屍速列車等 都是以美式國際風格為主 做內容都是以商業性為導向 誰跟你以推廣文化 那是文化部的事

想見你紅到韓國去，一堆韓國人超愛，還翻拍韓國版，很多人甚至還會唱想見你，仔細看就知道跟台灣文化根本無關，做的出讓人共鳴品質好的東西，根本不用在那擔心，等你東西好要在附上台灣文化都不是問題，最大問題是弄錯順序一開始就為了台灣文化做的東西怎麼會引起人家興趣

問錯地方 這邊一堆人看不起韓國漫畫怎麼會去學韓國不推IP 當然要學高貴的日本繼續推啊

沒看想見你，但稍微翻了下劇照看到學校書包這已經很台灣文化了，曾經看過某部台漫忘了叫什麼背景是設在台灣但學生搞得像日漫根本莫名其妙所謂的加入台灣文化只要有出現正常台灣人生活會出現的元素就很夠了，韓國時裝劇看他們三不五時吃拉麵住屋塔房這也是韓式文化的一環啊

韓劇裡的韓國文化還有卡車和貨車很愛撞死人(無誤已經撞到韓國人自己都吐槽卡車司機公會是不是應該抗議?