畢竟吃了沒有產業保護的虧嘛，沒能在全球化前發展好。現在網路資訊流通快速，大家
可以很輕易地接觸到各國作品，自然免不了被比較。
金字塔：
頂尖→經典：大眾級
優良→熱門：圈內知名
佳作→有印象：圈內耳聞相傳
小品→小眾：圈內各自挖
普通→記不住：沒話題性、活不久、要對電波、沒被代理到等等
爛作→沒看過：不會被翻譯、新人、素人等等
自佳作以下的客群是對這個消費媒介比較深入的人，哪怕是每季會追季番的閱聽眾也不
見得會挖來看，這些作品的數量真的非常龐大，連不可明說的管道也無法覆蓋全，更不用說
代理進來的。
但是日本作品這幾十年來的發展，別說是優良作品，頂尖的作品全挑出來看就要花不少
時間了，大家多的是想著要補卻還沒補的作品吧？這意味著真的有時間、有意願還勤於挖佳
作以下的人是少數。
佳作以下的作品太多，除了部分雜食者，當然是依類型喜好區分，自己喜歡的分類就很
多可看的了，跨分類的時候也就看看佳作而不至於到小品；換言之，市場被更加分割。
回來原題。
板上一直有人介紹品質出眾的台漫就不贅述，我自己也有看，一些好作品個人認為和日
本佳作相比並不遜色。
但對「消費市場」來說，「台漫」屬於一個類型標籤，消費者多數是因為是台漫這個標
籤才去挖掘、去消費的。除了極少數外，在消費市場的知名度再好也就是小品級，與跨海來
的日漫甚至韓漫的同等作品相比就是降一級。
大家也都知道金字塔上層的作品撐起了市場，且品質也是在整個金字塔下層有足夠的量
才墊出優秀甚至頂尖作品的。
但是台灣質與量哪邊都不足。
也不是說沒有足夠的量就一定無法出現好作品，就是機率問題罷了。
有好作品也不見得推得起來，還有其他難關。整個產業中創作者最亮眼，但是非創作者
才是佔多數的，缺乏其他方面的人才、經驗、制度，那當然沒法讓閱聽眾接觸到。
台灣的編輯基本都得處理大量代理事項，要分時間給作者很不容易，更別提作者們有多
難搞。以前採訪台灣comico上的漫畫家時，他就提及過連載時聽不進編輯的話，之後發現對
方是正確的而後悔的事情，並提到其他作家也有類似經驗。雖然常聽到日本編輯權力過大害
得某些作家怎麼樣的事情，但無可否認日本的制度與文化在生產面來看做好了品管。
此外作品的好壞也會受助手的有無影響，提高完成度、節省作畫時間撥給分鏡構成故事
構思等等。台灣想走這行的，多數都是想自己創作而非屈居助手，更別說沒有錢請了。（當
然還是有外包出去的，但這跟完整的專業分工、產業鏈不太一樣）
至於政府補助什麼的，落在個體戶，當作為了國家養藝術家培養文化的感覺，但是跟扶
植產業還是不同。其他補助在環境沒有整體向上前都是飲鴆止渴，沒有做出一套合適的商業
體系能將投入化為足夠的回報，再多的錢也是打水漂。
這些問題一環扣一環，找不到解開的方法。只能說沒法發展的理由很多，沒有什麼誰的
錯。那些還在為此努力突破困境的人也確實值得尊敬，所以總有人會跳出來替台漫說話，因
為產業前景確實絕望。但也總有人跳出來說很爛，因為優秀的作品量確實不如人。
目前台灣的創作能量還是很充沛，願意投入的人還是有，資訊提升學習效率、科技進步
節省繁雜費工的部分，大大降低入門門檻，有人陸續殺出重圍也不是不可能。總之，有值得
期待發展的，也只是還停在期待發展中。
（自己打完看下來......結論跟廢話一樣......）

老實說 我是不知道日本那邊把出資者說成惡魔 詐欺的情況嚴不嚴重