最近因為臺灣Vtuber圈「春魚工作室」一共與三位藝人結束工作關係，
因而產生臺灣Vtuber圈，乃至整個多媒體非主流娛樂圈非常不穩定的說法。
不過日本事務所（不侷限在Vtuber圈中）離職與新進一直都存在，
人員更替甚至事務所解散、重組、合併的狀況一直在產生。
只是因本人是從VOCALOID等人聲音樂軟體入坑日本音樂圈，
再從其相關的NICONICO翻唱圈，擴展認識日本同人音樂圈
（包含相關的大展場，如Comiket、M3、例大祭、[email protected] Master等）
，再一路延展到現在的Vtuber圈。
在審視本人所知的Vtuber，包含對應早期名義或同一名義活動樣態時，
發現不少本人認識的歌手，活動時間持續5年以上是基本，
10年以上的也不少見，更有20年這種鬼神時間。
例如「yuiko／ゆいこんぬ」、「中恵光城」、「茶太」、「片霧烈火」等，
大家所熟悉的「nayuta」，現也快要達到18年之久。
論20年活動者，有些有接近或已達主流出道的層級商業作品；
且論<10年活動者，不乏在2018年～2020年各Vtuber企業持續招募，
因名義與活動重心轉換，而斷了對外音訊與活動的人員。
且在NICO翻唱圈極盛期的2008年～2015年，人員辭退也不少見。
儘管如此，累積活動長達10年以上的（含Vtuber活動），我所識的還不算太少。
雖然當時個人所知，也在NICO活動的同音臺灣歌手或作編曲已經很少了，
因個人追縱喜好，現在在臺灣Vtuber圈認識的也幾乎沒有；
但現在我大致知道還有活動的，
也只剩下KSP、薛南、3R2、Chia、計畫通行等。
之前有人討論南韓偶像與日本偶像差異時，
就有人提到（#1aRXzvQJ (C_Chat)）日本幾乎是每個市町，
幾乎有演藝培育所、藝術才藝所、聲優育成所、舞蹈教室、作曲詞補習班，
外加1990年代經濟泡沫，日本國策從科技生產轉向文藝生產，
而造就每年如此多的廣義演藝人才。可想而知競爭也是極其慘烈。
所以在日本同音活動上，10年以上持續活動者大有人在，
只是因為競爭者眾，能浮上檯面的只是冰山以上能見處，
不滿10年就完全結束離開者，都是在冰山以下不為而知。
還是因為產業產值上，比較足夠讓廣義演藝人才有堅持下去的動力，
造就有些人寧可虧錢賣專輯，也要每年甚或每半年就推出新作品？

能每年出作品持續10年以上只有鳳毛麟角吧

先不討論風氣文化等 總人口是你5倍 做得起來的人數也是5倍還滿正常的吧

片霧烈火有一堆遊戲神曲..真的時空地理文化背景都不同不知道要比啥

你把同人音樂簡稱成同音 一時間我根本看不懂

同人誌要不要簡稱成同誌

總人口5倍，養出的消費市場跟從業人員不只5倍，大市場能蓬勃發展，小市場無人投入，有跟無的差距是無限倍