※ 引述《pimachu (未來最高)》之銘言：
: 在前面幾集中看到小茜在戀愛實境秀中的表現很掙扎
: 明明做了一堆功課但找不到自己的定位
: 後來陷入惡性循環最後引爆
: 但在阿夸給了他一個星野愛的人設後
: 挖你媽直接顯靈 連瞳術都會開
: 好像是少年漫畫中領悟到什麼新招後開無雙
: 但你可以演成這樣為啥前面會演到自己快跳下去?
: 是因為長期在劇場沒辦法適應實境秀?
: 還是阿夸給個人設突然就起飛了?
原本想完結時再發一篇有馬和黑川的演技比較，
不過剛好借你這個標題提前發揮一下，
順便回應為什麼黑川在真人秀中無法100%發揮。
開始前還是不免要疊一下甲：
我不是表演藝術專業也不是從業人員，
我說的都是我作為觀眾的淺薄感想而已XD
結論寫在前面，
我覺得這兩位都能被稱為當代天才的演員在演技上的最大差異：
有馬是情緒轉換快速且到位，
黑川是演繹人設精準且深刻。
先說有馬：
以有馬幼年就能做到10秒內落淚為例，
我們多數人在難過時都會哭，這很常見，
但我們沒辦法在平常時就讓自己「覺得很難過」，
近期我印象最深刻的哭戲是美劇絕命律師第六季中，
女主角在告訴被她間接害死的同事的遺孀真相後，
在回程公車上，
同時懷著自白的如釋重負與殺人的罪惡感，
突然悲從中來崩潰的橋段，
她一面想宣洩情緒一面又要在意公車上他人異樣眼光的壓抑，
最終形成了這極為複雜又有層次感的哭戲名場面。
想像一下你是拍攝現場的工作人員，
演員上一秒還在跟你閒話家常，
下一秒一拍板就突然「悲從中來」，
這就是演員，這就是被稱為可以舔小蘇打（X）的天才有馬。
而且從她童星時期就有這種技能，
說是天才完全不為過。
再說黑川：
我對她的理解是類似希斯萊傑演繹小丑時那樣，
透過研究去揣摩這個角色的出生、成長，
人格如何養成以及旁人的眼光對其價值觀的影響，
進而去詮釋這個角色在不同的情境下會做出什麼應對、說出什麼話。
這兩位同台飆戲的話，
會讓人感覺像無間道裡的劉德華與梁朝偉。
忘了在哪看到的影評：
你能感覺到劉德華飾演劉健明的演技很精湛，
但感覺梁朝偉好像就是陳永仁本人一樣自然。
而黑川就是會讓你覺得她演誰都像是本色出演。
（當然身為上帝視角的我們知道並不是）
但這樣的缺點就是很挑劇本以及角色的人設，
如果今天是一個好劇本或有魅力的角色，
那黑川就會很亮眼，
但如果是無劇本甚至爛劇本或是人設前後矛盾的
（例如：…沒有例如，太容易引戰了XD大家自行對號入座），
那她也只會得到崩壞的評價，
這也回答了原標題的問題：
因為沒有劇本跟人設她就不知道要怎麼演了，
反觀這集給她一個role model之後她一點就通，
直接打臉阿夸讓他直呼我的媽。
最後，分析比較這兩位天才不是想分出優劣，
畢竟不同劇本不同情境甚至不同搭戲的演員都可能會影響他們的發揮，
但不可否認他們都是優秀的演員。
相聲瓦舍在2001年的作品《東廠僅一位》裡馮翊綱老師曾經說：
「鄧麗君和三大男高音的卡列拉斯表現歌唱的方式很不同、受眾也不同，但他們心裡都很
清楚：他們在唱歌。所以，他們在唱歌。」
很喜歡這段，
道盡我對表演藝術的淺薄理解，
但我現在只想說，
下禮拜三晚上沒有我推我該怎麼過QQQQQ

樓下北藝大戲劇所 請開始你的表演

拍戲也不會一下子就要你哭出來就是

阿奎亞 : 我媽好可愛

聲優也有黑川這種屬性 叫依憑系 會把自己浸入整個角色裡松岡跟種崎敦美據說都是這類

真想看達依和阿尼亞同台會怎樣

如果把她問工作人員的意見那些聚集起來 是不是就能得到打人當下的人設呢

推

舞台劇那邊看起來有馬其實滿吃跟角色的相性 黑川就是什麼角色都能通靈到身上 不過她對人設矛盾很敏感啦舞台劇還去找編劇討論

可能就不知道在實境秀甚至在螢幕前要有人設這種作法，傻傻以為實境秀就是展現真實自我。

舞台劇篇就顯現黑川對劇本矛盾無法處理

黑川那型就很挑劇本啊 有可能給她大便角色她就認真演大便佳奈是演糞作也能保底個60分但不一定能產出這角色就是她本人的代表作

但換個想法就是黑川上限就是角色本人演出，而佳奈則是能讓角色超越劇本

那松崗怎麼還沒變後宮王或變態(X

爛劇本或是人設前後矛盾的 那不就黑川茜本人的劇本嗎

推，你好酷

黑川這種腳色不行就真的不行 有馬只要對戲的水準沒太差可以突破編劇導演能塑造的上限

推 好精細的比較

有馬是把角色演好 所以以前會有那種只有自己突出的情況 後來才懂得配合周邊 黑川是完美詮釋給她的角色 因此爛劇本她也完美詮釋劇本的爛