下班了，來回文(′・ω・‵)
原本還在考慮要不要回的看到推文這個
: → deepdish: 別鬧 不如先試試看怎麼用chatGPT寫小說 03/08 11:33
: 噓 deepdish: https://i.imgur.com/zQ4eFib.png 03/08 11:35
欸不是欸，你截的圖是我餵給ChatGPT的「我寫的設定」
我那篇的論點也是：「AI是工具，至少目前為止都還是」，就沒推薦過拿來「寫小說」
我修養不好，氣死，中風
氣得我多看了幾次キュアスカイ的變身，ソラ真香
好了我人好了，以下正文：
(免責聲明：我只是個寫興趣的，以下都是個人理解，大可以不信)
從你最初的問題出發：
「小說看得多，小說會寫比較好嗎？」
要回答這個問題，首先得先問：
「怎麼看？」和「看什麼？」
先談「怎麼看？」──
我可以很直白地說，大部分休閒看小說對學寫小說沒有幫助，或幫助甚微。
如果你只是單純「把故事看完」，那對學寫小說真的沒幫助，因為「小說」是「作家」
使用的「載體」，你想學習「怎麼使用載體」，卻只看到了「載體乘載的內容」，沒有
花心思去看、或說去研究「載體」本身，自然學不到東西。
用「想學寫小說」的前提去看小說是真的會讓看小說這件事情變無聊，所以通常不會
推薦沒有要動筆地人折磨自己。然而，如果要認真學習寫小說的話，這件事情就變得
十分重要。
長話短說的話，你得做「文本分析」。
或者你要熟悉到在讀的過程，腦中思考方式就自然而然在做文本分析了。
嘛文本分析聽起來太專業了，我也不敢說自己真的非常懂，所以舉個一般人好入門的
方式：
你感覺到了什麼？為什麼？在小說中的哪裡？
例如說：
我覺得這本小說的情感描寫很細膩
-> 為什麼？因為主角群之間的情感描寫寫得非常深刻，沒有流於一般的友情與愛情，
並且把他們糾結的關係、難以說出口的情感......等等都寫得很棒。
-> 好了，請告訴我寫在哪裡？是因為大篇幅的內心描述嗎？還是某個橋段中非常
刻骨銘心的一句對白？或是體現在某位角色第一章和第四章同樣場面做出的不同細微
肢體動作？
或者例如說：
我覺得這本小說的打鬥寫得跟屎一樣
-> 為什麼？因為打鬥過程寫了一堆，看都沒看懂，沒有畫面感，視角跳來跳去，內容
又不精采，最後還他媽的讓我喜歡的角色領便當，幹。
-> 好了，請告訴我寫在哪裡？是因為大量、過度、且無意義的描述嗎？還是描寫不夠
細膩，所以無法形成畫面感？或是人稱視角跳來跳去，沒有穩定住？
又或者是單純就不爽喜歡的角色領便當而已？
這一連串在做的事情，其實就是在協助你釐清：
你的評論或審美 -> 感覺到了什麼？
你認為小說是如何造成以上結果的 -> 為什麼？
你在文本(小說)中找到的、能證明你論述的證據 -> 在哪裡？
實際做完後，你就會很明確感受到「要學什麼」了。
從你感覺好的東西下手，找出在小說中是怎麼呈現出來的，學起來。
另外多講幾句關於「文筆」方面，原PO回文提到：
「想學習文筆方面，劇情創意倒是還好。」
欸但是，有沒有一種可能，你所謂的「劇情創意」也是廣義的「文筆」的一部分？
文筆狹義來說是單指詞藻沒錯，但廣義來說，所有「寫作用到的技巧」都能算是
文筆的一部份──為什麼他寫得故事特別流暢？為什麼他寫得特別吸引人繼續看？
為什麼他寫得情感戲特別糾結？
長話短說都是：因為他文筆好。
廣義的文筆包山包海，大至故事架構、節奏把控，小至用詞遣字、對白拿捏。
就算自以為想出了一個超強的劇情，沒有功力，也會讓寫出來的東西看起來很糟；
反之，當知道怎麼編排故事、怎麼安排對白、怎麼填充描寫之後，可以利用這些
筆法讓平凡的劇情看起來很有創意、很精彩。
並不是詞藻華麗就是文筆好，重點是在適當的地方用適當的文字，讓故事能用
最佳的方式進行，才是所謂文筆好。
尤其輕小說更是如此。
總之，稍微知道「怎麼看」小說之後，我們再來談「看什麼」
如果你想要學的是所謂狹義的文筆的話，那不要看輕小說，甚至也不要看翻譯文學，
你需要的是找多一點臺灣文學來讀，至少要讀到大眾文學範疇。
翻譯終究是翻譯，先不論翻譯品質，翻譯過後的語言就是不可能有原文精妙，能做
到把故事忠實地呈現出來就不錯了，所以你需要臺灣文學，那才是真正貼近你使用
的語言的作品。
而怎麼選書？要在這本書中看什麼？這就要回到前面在文本分析學到的：
首先，問問自己，你想學什麼？
我看得不多，能舉的例有限，列幾本：
你想學狹義的文筆的話，可以看看張嘉真的《玻璃彈珠都是貓的眼淚》，一字一句地
看，往死裡看。
我看完的心得啦──「喔乾我這輩子都寫不出這種句子。」
或說你想學細膩的情感描寫的話，我推薦賴香吟的《其後》，去讀它、去感受它，最好
再大哭一場，然後重頭再慢慢品味它。
《其後》有大量描述，甚至可以說它的對話少得可憐，然而就是因此，才能非常貼近
地去沉浸在那種十分幽微、幾近無聲卻撕心裂肺的惆悵。
如果你去讀翻譯經典名著，那更重要的不是學遣詞用句，而是學「大框架」的東西
例如：
我當年讀完江戶川亂步的《人間椅子》，被他利用故事框架塑造出來的那種從故事
與現實的縫隙中流洩出來的變態感與恐懼感震撼到，過了好幾年都還記憶猶新。
或是看了遠藤周作的《沉默》，對於他是如何將面對信仰的矛盾、質問與痛苦經由
表達故事編排表達出來，感到大為震驚。
那，看輕小說真的沒用嗎？
其實有用，畢竟，會認為自己寫得是「輕小說」，就代表要把自己擺進那個框架
裡面，讀輕小說可以讓自己「體會」這種小說，去習慣它的節奏和筆觸。
但需要看很多嗎？也不用，重點是看得有效率。知道自己要學什麼，然後看兩本
就學好，提槍上陣。
我自己更常是如果有好一陣子沒寫了，就會挑一兩本來看，讓自己習慣文風和敘事
節奏，感受一下，然後就開始寫了。
如果你有無限的時間，那我會強烈推薦瘋狂看小說。
到頭來最大問題是，我連寫小說時間都不夠了，怎麼有時間看小說(?
聽起來很弔詭對吧？但這是事實。
不只像我這種寫興趣的，認識的專職小說家前輩也是這樣，他曾經一年需要生出的
文字就一百多萬，在正常工時情況下才能勉強擠完，還要花心力邊讀小說邊做文本
分析折磨自己嗎？
當然不要，重點是，他也不用。(偶爾還是會啦)
我要說的只是──學寫小說，土法煉鋼一點當然得先從小說開始，但真的不用那麼
多，學到一定程度後，更多需要的是偶爾來一點刺激。
然而這個刺激也並非得來自於小說，例如我前陣子看了動畫電影《海獸之子》，
感覺到整個大腦都在星爆，以此為契機寫了個接近現代主義文學的短篇小說。
或是我在某天看了漫畫《終將成為你》，突然抓到百合作品某種建立模糊關係的
方式，連幾天構思了一篇小說、寫了一兩萬字的幕綱。
(寫不寫得出來再說，我希望可以，我就想看兩個女人接吻)
回歸正題，原PO說的：
我幾乎都沒看什麼小說 真的寫得出什麼東西嗎?
感覺是不是太小看創作小說了?
你確實太小看寫小說了，但也太小看你自己了。
寫，是一定寫得出東西來，從小到大都用這個語言的，亂寫也寫得出來。
然而在你從亂寫變成好好寫之前，你首先得了解自己哪些東西在亂寫，哪些東西寫
得好。
每個寫過小說的人都會建議新人「總之無論如何先給我寫完一篇小說」，並不只是
要拿來勸退人而已，更多的是，你得先寫出東西來，我們後面才有得聊，不論是你
寫得好的、寫得爛的，有天分的、沒天分的......
從新人的歷程來看的話，會更像是這樣──
-> 看小說，看著看著，也寫寫看好了
-> 寫了一半，覺得自己好爛，寫不下去了，放棄
-> 有堅持寫完的，覺得自己寫得超好，奇怪怎麼別人都不覺得好，然後永遠不會
進步
-> 堅持寫完了，覺得自己寫得不好，選擇放棄
-> 或選擇開始修稿，想盡辦法寫得更好，一修再修 (我第一篇小說六萬字修了10次)
-> 覺得自己無法再寫出更好的東西了，繼續讀小說，或是去聽各種文學、寫作相關的
課(我自己就跑去修東亞近代文學、現代主義文學、臺灣文學研究與轉譯)，或是去
嘗試寫其他東西(我寫過實境遊戲腳本、沉浸式劇場劇本)
-> 有一天，突然覺得自己能寫出更好的東西了，而且無論如何，還是想寫小說啊...
就算沒人讀、就算只是自娛娛人，無論如何，想寫啊......
-> 又開始執筆寫小說，可能寫寫停停，也可能一寫就是幾十年
所以說，你是不是太小看寫小說了？
是，真的是。
認為漫畫門檻高，是因為自己沒辦法畫出符合自己標準的畫。
那難道你就能寫出符合自己標準的小說嗎？
或者說，要練到那個標準，比漫畫還簡單嗎？
我不知道，我沒畫過畫，真的不知道。
我只能說，學寫小說很難，他媽的超級難。
沒有正道可以走、沒有名師可以拜、沒有學分可以修，花了幾百小時寫出來的小說，
欸嘿，沒人看。
唯一會無償幫自己看稿、修稿的只有自己，然而要有辦法進步，就得有能力挑出自己
的不足，還不會被自我質疑的輪迴壓垮，繼續獨自埋首，一直寫、一直寫......
或許會有人用投稿來鞭策自己寫作，尤其投稿至少還會逼幾個可憐的評審看小說，
然而最後如果沒得獎，依舊得扛住那個挫折感，繼續寫。
結果廢話太多，最後還是越講越歪，總之──
永遠歡迎新人走上這條路，不能只有我受苦(欸不是
https://www.kadokado.com.tw/book/16886

我老實說吧 你連發文的敘述邏輯都很奇怪了 小說這種東西...

現在多的是以為會寫字就會寫小說，認識字就看得懂法院判決書的人。

可是寫出來以後也不見得很多人願意跟你聊啊……