https://okapi.books.com.tw/article/16299
歷經日中港台多元背景，漫畫家柳廣成：「我明白標籤是他人的需要，不是我的需要。」
採訪:Emily 攝影:陳佩芸 / 2022-11-04 瀏覽次數(1189)
漫畫家柳廣成最近改編了小說家李昂的《北港香爐人人插》，繪成漫畫版，故事融合政治
與情慾，讓人反思女性在政治權力爭鬥中求存的方式與空間，裡頭不忌諱敏感議題與性愛
場面。2022年初，他也與網路媒體「報導者」合作，為調查報導「綁債．黑工．留學陷阱
：失控的高教技職國際招生」繪製漫畫，揭露異國學子在台灣被賣去當黑工的真實案例，
後推出《報導者事件簿001：留學黑工》。
這些作品題材都相當嚴肅沉重，而採訪當天，柳廣成戴著一頂繡了一雙卡通眼晴的「星之
卡比」粉紅色毛帽，手機也用粉紅色的卡比保護殼，可愛到教人微笑。
北港香爐人人插(限制級)
柳廣成在香港出生不久便移居日本，卡比是他自兩歲便鍾愛的電玩角色。大概九歲時，因
家庭因素從日本遷至父母的故鄕中國山東。一年後再移居香港，直至從大學藝術系畢業。
後來數次來台灣旅遊，讓他能夠想像在這裡生活與工作，在一年前隻身來到台北。他的多
元背景，也是李昂選擇跟他合作的原因。
「由於《北港香爐人人插》故事背景、社會因素、又在97年香港回歸時出版，加上李昂老
師是一位有抗爭意識的人，她非常重視我香港人這個身分，覺得我應該可以有某種思考政
治的格局，去畫出這本書。」柳廣成說，他創作時完全不知道故事角色被說成影射誰，也
刻意不探究當年引起的輿論風暴，是想以沒有包袱的眼光，為故事注入嶄新生命。
雖有原著故事與人物設定為框架，但當中的人物造型、生動的表情動作、視覺調度與分鏡
節奏，都是身為漫畫家的功力與心思。柳廣成筆下的人物略帶日式洋味，忠於時代背景亦
注入時代感，讓現代讀者也能自然投入。當中神明出巡、二二八記念晚會的歌舞場景，更
精準描繪台灣獨有的文化。
《北港香爐人人插》中有不少開會場景，柳廣成為避免畫面太單一，運用了不同角度、距
離、表情動態與情景的穿插。（圖 / 《北港香爐人人插》）
李昂曾說，成功的小說家需具備三個要素：組織架構故事的能力，寫得好看，和要找一個
「敵人」，也就是「為何而寫」的理由。問柳廣成的看法，他說滿認同要找個敵人，「但
敵人不一定是一個人，也不一定是社會現象，而是一個太固有的既定觀念。比如說，我認
為漫畫的敵人，就是一直以來令讀者根深蒂固的閱讀方式，我想要打破它。」
柳廣成選擇以鉛筆創作，也是出於一種抗衡的心態，「漫畫有一個固有的創作流程，以前
我會遵守，但開始用鉛筆之後，就覺得鉛筆太被小看了，大家都認為是起草稿用的，然後
在藝術市場，鉛筆作品的價格都非常低。」
他個人在網路上發表的圖，也試著擺脫紙本翻頁的限制，配合 IG 的閱讀方式，由左向右
去敘事。在一組連環圖裡，他詮釋了對於「有用／沒用」的看法，柳廣成說，「被評價為
沒用的小孩子，他們是可以決定自己有沒有用的。不需要被長輩講太多而定義了自己。有
沒有用，很多時候是觀念跟角度的問題。」
在山東念小學那年，柳廣成被同學當作日本人而遭受霸凌，引發他日後喜歡思考和關注種
族議題。「我那時候發現，原來人跟人的相處，非常受到這個民族對另外一個民族的集體
印象影響。」他說在中國體驗到的教育，非常以意識形態主導，「我上學的時候會被丟石
頭，一直被罵日本鬼子，甚至老師會偷我的東西，還在教室裡驕傲展示說：你看我今天又
偷了日本鬼子的東西，下一次我們偷什麼好？……但我也大概理解，這是他們的民族需要
，投射某種仇恨到另一個對象身上，去維持他們的社會安定之類。」
他發現，若把民族主義放到最大，所有維繫公平、平衡的制度都變得毫不重要。曾有兩個
同學為他挺身而出，立刻淪為新的受欺負對象，被罵漢奸。而他們，都只是八、九歲的孩
子。可能從那時開始，柳廣成便成為一個看重獨立思考的人，「因為那種痛苦，你若真的
不去思考的話，就會變成一個極度消極的人，對世界極度絕望，不想關注。一旦開始願意
思考，就算會很累，但它會讓你明白，為什麼你今天會承受這些？會有一些答案，那答案
不一定完美，但是你會比較能接受。」
從山東搬到香港後，校園的情況翻轉了，日本文化在香港很受歡迎，他因日本背景而受到
同學喜愛。他說，「在中國跟香港很極端的體驗裡，令我知道，有時候我被喜歡或討厭，
其實都不關我的事。所以，我很珍惜個人跟個人的相處。」
柳廣成說從小玩電玩也激發他的思維，「遊戲創造了一個世界給你去體驗，尤其是角色扮
演遊戲（RPG），我會懷疑它的升級制度，為什麼只有主角可以升級？我能在24小時內從
一個小村民變成拯救世界的大人物，其他怪獸卻不能，太不公平。」他對弱勢由衷而發的
同理心，似乎成為他灌注進創作的能量，例如《留學黑工》漫畫以當事人第一人稱敘說事
件經過，讓讀者在文字報導外，更深切體會受害者的徬徨無助。
柳廣成說，畫《留學黑工》時必須謹慎注意人物對白符合報導內容。
柳廣成腦中有海量的「為什麼」，不是控訴或質問，比較像好奇的探尋。他小學在圖書館
讀到數學的歷史書，知道數學一開始只是加減乘除，後來發展到哲學層次、威脅到神的權
威，便激起社會的敵抗，「『有理數』是能被解釋、沒什麼殘渣的東西；但到『無理數』
的時候，宗教人士就追殺這些數學家。」他從歷史看見人類的發展，需要逐步克服去依賴
一個絕對的、可供崇拜的對象。「我大概明白，那時代需要有個讓人有所依歸的存在，去
解決所有心理上的焦慮。於是想，人類是怎麼一步步解決焦慮，和面對自己的不安？怎麼
慢慢容納『懷疑』，發展到今天的狀態？」
說到焦慮，他的母親曾擔心他畫畫沒前途，而自己也懷疑或擔心未來？「會擔心呀！但對
我來講，越擔心就越做不下去，畏首畏尾。」他曾想兼顧畫畫和跳舞，可是二者都很需要
花時間，「人生真的很有限，必須挑一樣最喜歡的，以最專注的態度做好它。畫畫，就是
我現在最重視的事。」
柳廣成看事物常帶著抽離客觀的距離，問他跟家人相處是怎樣的？他說，這樣的自己似乎
有為家人帶來影響，比方他跟媽媽視訊聊天，會問她當初為何結婚、現在享受這段婚姻嗎
？「然後她說沒有（笑）。我再問，如果當初不結婚，妳現在會是什麼模樣？……她一直
說自己老了；我說，妳才60歲，要死還有30年左右吧，就想像妳才剛出生、從０歲會活到
30歲，這個小孩一定覺得還有很多事可以做。」而媽媽聽了接受他的想法。另外，他也很
公平地問了爸爸差不多的問題。
柳廣成說他來台灣這一年很忙碌，期望明年能休息一下，畫些輕鬆的題材，例如近來在朋
友工作室認識的貓。
畫畫時若感覺身體卡住，柳廣成會站起來跳一下舞，或到家附近散步。他家裡有整面壯觀
的漫畫牆，「搬家時我數過有42箱。」他看最多遍的是《死亡筆記本》，只為觀摩同一個
故事如何壓縮成電視劇和電影仍保持豐富。他說，小時搬離日本，媽媽考量運費，丟掉他
大部分漫畫，「那個經歷，令我很想以後可以決定自己的東西怎麼處理。這次來台灣，終
於做到了。」好奇他心目中有沒有一個地方是「故鄕」？他直言，「沒有。」
可是在台灣很多時候他被介紹為「香港漫畫家」，對於這個地域標籤，他說，「我明白標
籤是他人的需要，不是我的需要。可能最近我的作品題材很社會性，或跟我過往的《被消
失的香港》有直接關係吧？……但若我以後做一些輕鬆的題材，或抽象的東西，『香港』
這標籤就變得不太重要，如果會影響別人怎麼去享受我的作品，可能就不想要了。」
自傳式畫集《被消失的香港》紀錄2019年開始的反送中運動。
訪談時，柳廣成講話不疾不徐，頂著星之卡比毛帽，卡通眼睛就在他眼睛上方，彷彿結伴
觀看這世界。忍不住請他多介紹這位老朋友，他說，那麼喜歡星之卡比，因為它是個沒有
被明確設定的角色，也不像經典漫畫人物一般以正義為目標，卡比全憑直覺行事，偶爾卻
不小心做了好事。卡比的出現，是因為飛船意外墜毀於一個星球，「當地人覺得它是外星
人，但它完全不覺得自己是外星人。它不覺得自己突然到了一個陌生的地方，也沒想到對
方接不接納，很快就在這星球上適應環境。」問他，就像你來台灣嗎？他笑，「有點像。
它去哪裡好像都不會想太多，很自然的就適應了，我覺得卡比是一個榜樣。」
我們看到的柳廣成是個畫功嫺熟，擁有突破框架抱負的漫畫家。他是一個由多元文化養成
的年輕人。他思考深刻、富同理心，有能力容納黑暗，也帶給人明亮的啟發；他熱愛跳舞
、HipHop、電玩、漫畫，埋頭創作之餘，亦真誠跟人與環境交流。真的有點像星之卡比的
可愛與自在，令人期待未來還有無限可能。

對啊 我看標籤的 所以我不會看這個人的作品

看成台中港

他的畫工很猛

1樓跟內文的山東同學差不多

看標籤還這麼大聲

這部當年被指影射陳姓媒體人

沒辦法 CCC讓我嘗試過了 真的標籤還是很好用的不過我才不會偷看起來討厭的人的東西 這差很多

一個支持搞13歲合意性交無罪的意見哪有什麼參考價值

香港人畫這個台灣題材反而比較不會被政治化QQ

比你有參考價值多了

欸不是，不要去理解對岸霸凌跟種族歧視的需要啊

哇看標籤還能這麼大聲，也是了不起

1樓就標準反社會吧 推文都有夠奇耙

推 發現有電子版的樣子 (等明天雙11補推