漫威錢給太少！漫畫家痛批：這是一種污辱
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《奇異博士2：失控多重宇宙》（圖：Disney/Marvel）
【文／血紅蘭姆】儘管自己筆下角色即將在《奇異博士2：失控多重宇宙》中登場亮相，
但美漫編劇喬凱西（Joe Casey）仍然一提到漫威電影就顯得滿腹牢騷。
在美漫界中，角色版權多半都歸出版社所有，漫畫家和美漫編劇往往只能領取微薄稿費，
卻無法從改編作品和周邊商品等廣大商機中分到半點好處，甚至任由出版社安排其他漫畫
家來接手作畫。
就連超人原作者傑瑞席格和喬舒斯特都曾為了爭取角色版權而跟DC對簿公堂，最後非但輸
掉了超人版權官司，甚至被DC掃地出門。結果還是得等到兩人去世之後，DC才終於付了數
百萬美金給他們的遺族作為補償。
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《奇異博士2：失控多重宇宙》（圖：Disney/Marvel）
近年來在美漫改編作品大行其道之下，漫畫原作者的待遇問題也跟著重新浮上檯面。英國
衛報便曾指出，如果自己的作品被漫威搬上大銀幕的話，原作者頂多只會收到首映會邀請
函和一張五千美金的支票。
而談到漫威影集「獵鷹與酷寒戰士」，酷寒戰士一角的原作者艾德布魯貝克（Ed
Brubaker）也曾抱怨道：「我可能是全美唯一不對本劇感到興奮的人。每當看到這齣影集
的廣告時，都會讓我渾身不對勁。身為一間公司，你為何會希望原作者有這種感覺呢？」
同樣的，漫威影集「鷹眼」從故事走向、劇名標題到海報設計，都處處從麥特佛萊克遜（
Matt Fraction）和大衛阿賈（David Aja）執筆的同名漫畫中取經。但談到本劇時，大衛
阿賈則打趣道：「掛名就免了，開始付錢吧，哈哈。」
而隨著「美國小姐」阿美莉卡查維茲一角即將在《奇異博士2：失控多重宇宙》中粉墨登
場，原作者之一的喬凱西如今也憤憤不平地表示，漫威所提出的補償方案根本就是一種污
辱。
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《奇異博士2：失控多重宇宙》（圖：Disney/Marvel）
喬凱西向好萊塢記者報解釋道：「事實上，阿美莉卡查維茲的版權歸漫威所有，就這點來
說毫無爭議。但其中仍然存在著系統性缺陷，讓原創者既不受到尊重，也沒有任何獎賞。
」
「漫威從來沒有為阿美莉卡查維茲而付過半毛錢給我，不光是《奇異博士2：失控多重宇
宙》而已，還有不計其數的動畫影集、他們用她來打造的無數公仔玩偶，或是有她登場亮
相的電玩遊戲。他們似乎對此毫不在意。」
「對我來說，這不是錢的問題，甚至也跟尊重無關。我永遠都不期待自己能得到企業的尊
重。如果我有能力不接受他們這種污辱式的價碼，甚至還公開談論這件事的話，也許下一
個人就有機會能得到這筆錢，並就此改變他們的人生。」
喬凱西也澄清道：「我是個很快樂的人，既沒有不高興、也沒有心懷不滿。因為我知道業
界就是這麼一回事。但我也知道，透過談論這件事，你才有辦法去改變它。」《奇異博士
2：失控多重宇宙》將於2022年5月4日在台上映。
新聞連結：
https://reurl.cc/X4vnpE
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不過其實美漫的運作模式一直都是這樣
先讓你用IP跟世界關創造角色 後來就是排好幾個作者去接手後續故事
有接觸美漫的人應該都還蠻習慣一篇故事換好幾個作者

啊美漫銷量有多少

你是在汙辱我嗎 但是他給的實在太多了

我在乎的不是錢是尊重(錢)

沒事啦 反正美漫都半死不活了

所以現在才到處爛劇本，你寫的好錢也沒比較多==

我原本想這樣大聲斥責

我需要的是尊重(錢)

重點是週邊等商品的錢，尾田就算畫靠週邊版權也夠躺一輩子

其實這個在創作當下就知道會這樣吧

美漫你只是裡面的畫工，畫的在好劇情再精采也只領死薪水

但我印象中他們的工作模式跟日本不一樣啊？

講的好像你簽的約上面沒有寫一樣

但電影的分成實在太多了

美漫作者從周邊分不到錢超虧的啊那才是大收入

這個去年還前年就有人出來講了吧，老話題新炒?

我原本不想大聲斥責的 但是錢實在太少了

這個就美漫產業結構上一定有的問題啊

美漫分工分的太細了，原作編輯劇本線稿上色一大堆職位，誰知道現在出來叫的是誰

漫畫銷量再多也沒那個影嚮力大

美漫就這樣

美漫就是這樣啊 IP設定等等都是出版社的

電影帶動周邊銷量是真的多很多就是 以前比較少有這個狀況

寫手太多了

那美國懶覺作家又不想像日本作者那樣燃燒生命所以就..........其實把美國的"漫畫家" 全部想成是日本的"助手" 就好助手還要來靠北分潤 說真的也是有點機歪

美漫工作模式就是你只是助手

老話一句 不爽自己出來原創

而且很多角色紅的但跟漫畫原作的設定差很大

除非你很強可以自己創造出熱門角色或神篇章才有叫陣的資格

樓下不支援一下圖嗎？

或是你的畫技爆幹屌像天國降臨那樣

講得更直白點，美漫角色紅是透過電影 不是漫畫美漫繪師畫技爆幹屌的很多啊 不如說這世界上會畫畫的人多的不得了 美國也一大堆

就像龍虎門主筆一直換 但永遠是黃玉郎作品阿 你一個主筆

當初漫威快破產的時候這些人怎不出來說話 別人轉爛了才想出來分羹 嘻嘻

很多神畫師但只能當生產線員工這就是問題啊

Image 漫畫當時就是一群不滿漫威 和 DC 的創作者成立的

美漫工業流水線化的運作模式就是會有這種問題

像大眾紅的那幾個英雄形象是哪一版的劇情都不太好分

而且講難聽一點 現在網際網路無所不在 又不是以前你不簽出版社的奴隸約就永無曝光之日 根本笑死

文創都是一樣 改編影劇拿大頭絕對不是原作家

美漫沒人看了

只有少數史丹李這種才有原創分到XDD

過勞V.S沒有作者該有的權利

他們可以保有自己作品的版權

你也不見得要過勞啊 但目前連載最容易紅的週期現在就是周刊，了不起就雙周刊。月刊要爆紅那真的是要非常有料

日漫型態過勞算自己選的就是了,也是有月刊或是純單行本

對岸會有"日更"這種東西也是類似道理

契約問題吧

酸錢的先想想最能表示對你的肯定就是付款了 ，不給錢意思就是你的創作不值錢

歡迎光臨資本主義 人家漫威就是屌大

美漫版權都歸公司啊，作者跟打工仔一樣

史丹李也沒分到吧，看看蜘蛛人1的訪談如果這能分，那Alan Moore是不是能爽分，每個有小丑的都說有人考致命玩笑

所以作者創作故事只能領到薪資沒有分成喔？

日本漫畫改編電影一樣好嗎，電影票房與周邊收入跟作者無關

因為版權是公司 不是你這樣說好了 你替公司完成一個計畫 你有分到成嗎除非你有本事升級成合夥人或談到好約

但日本有原作漫畫的版稅,對作者來講電影是0成本的大型廣告

日本好像周邊有的有，看過有報導說石章森太郎靠假面騎士週邊也賺不少？

日本版權是看怎麼談的 但週邊通常能分成拿賈修來說 雷句誠就成功把賈修版權拿回來給自己用

不爽不要… 自以為寫很好？

你創的角色是在漫威這塊招牌下才有得拍，不在漫威宇宙下創這個角色有屁用

講直白點 美國也沒多重視藝術 當初就不該喜歡什麼畫畫 外人又不會懂 也賺不了幾毛錢

這就是一堆人封神的那個垃圾史丹利搞的呀

類似的不就霹霹布袋戲

除了造物者外其他創作者感覺比較像是官方二創只是就算是原創造物主在美國文化版權也是歸公司了

你原創不會有人幫你拍電影 end

公司付錢請你編劇，你用人家角色領月薪不是正常

所以日漫成功的漫畫家就是強在有畫功又兼富一定的編劇能力 不是只是單純的“畫工”而已

記得美漫角色會有很多個作者去畫，要拿版權很難吧？

笑死 講完原作者的抱怨最後再打片 這新聞是三小

怎麼沒人支援本斥但多.jpg

是說有沒有人能解說一下，文章中所謂補償方案是一種污辱、創作者不受尊重...但又不是錢的問題、跟尊重也無關、我很快樂、沒有不高興、沒有不滿......這到底在供三小？

不尊重就是你給的鈔票的重量不夠重

把原作者掃地出門 然後往後幾十年不斷壓榨這個角色的商業價值 還大談什麼角色核心思想

美漫漫畫家就只是畫圖的，IP角色劇情都不負責

這叫分工精細啊w

我猜是指：因為角色屬於公司，上層一天發瘋要把你的角色改成符合人們期待與展望的模樣，就算你是原創也得忍耐。是我，我忍不下去啦

老實說他們根本沒有腳色的版權吧 不知道在悲憤什麼

日本改編電影會帶動原作銷量啊，作者可以賺到不少美漫就只有薪水

美國就是這樣 迪士尼更黑 你所有的創造都歸公司 連私下的都是 你就只是公司的一個生產工具

日本也是啊 富奸就因此不畫啦

IP不是自己的不就打工仔而已？

要就侮辱我十次

日本完全不一樣...漫畫家直接抽版稅的

小螺絲釘是在大聲什麼啦 大概是這樣

拜託，冨樫的情形是：今(93)年繳稅3億7千萬好痛苦喔~~~~

打工仔放棄風險換穩定，看到日漫作者擁有版稅又嫉妒

自己成立出版社啊...白紙黑字還能說什麼